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? ? 電影中的女人千姿百態(tài)悯森，她們或是誘人尤物宋舷，或是清純麗人，或是蛇蝎美人瓢姻，或者吟著詩祝蝠，跳著舞，又或者別無所長汹来，唯有心靈之美续膳。電影中的女人經(jīng)歷漫長的歲月洗滌，隨著時代的云涌收班，早已不是單純的性感道具坟岔，美麗花瓶，也不再高高在上摔桦，視作孤獨的女神社付。在某種程度上，她們成了愛與美邻耕，自由與激情鸥咖，平等與獨立的符號，點綴著未來的圖景兄世。
美女與野獸
電影中的有些女人是單純的美啼辣，又是致命的毒，她們不甘淪為命運的祭品御滩，卻難以擺脫一張皮相帶來的枷鎖鸥拧。
《花魁》? 清葉（土屋安娜飾）
? ? 盡管島國小片已經(jīng)以它的直率和赤裸名揚海外，但毫不影響島國藝術家蜷川石花借著藝妓的題材削解，以性與愛來包裝富弦，打造一出現(xiàn)翻版的杜十娘尋愛計。
? 一般涉及妓女題材免不了絕情郞多情女 氛驮，纏纏綿綿腕柜，最后曲終人散。悲劇性成為妓女人設的標配，《花魁》雖不能免俗盏缤，但在角色的設計上少了一絲苦情砰蠢，多了一點個性和灑脫。
由土屋安娜飾演的清葉帶著一股子桀驁不馴的野性蛾找，正是這種野性讓她成長為別具一格的花魁和同時讓她具有反抗命運的野心娩脾，對于男人來說她就是一株帶刺的曼陀羅赵誓，上癮有毒打毛。
一般的女人都會面對兩種情感選擇，選一個愛你的還是你愛的俩功，在清葉的身上幻枉，兩種選擇成了兩種不同生存形態(tài)，選擇被愛诡蜓，她還是妓女熬甫，選擇愛她可能會被拋棄，但還是自己蔓罚。
所以她和杜十娘不同的是椿肩，杜十娘怒沉了百寶箱，而她一無所有地和一個一無所有的男人私奔了豺谈，演了一出披著情色外衣的童話郑象。
《蒂凡尼的早餐》霍莉 （奧黛麗·赫本飾）
萬萬沒想到，一向以《羅馬假日》中的清純形象示人的赫本會在生娃復出后接了一個紐約交際花的角色茬末，而且這個交際花一心想著嫁有錢人厂榛，當初來紐約當好萊塢明星的夢想早已飛到了九霄云外。從某種程度上來說丽惭，霍莉就是另一個時代的茶花女击奶。
她穿著時髦紀梵希套裝走在街頭，裹著絲質的睡袍责掏，住在高檔的紐約公寓柜砾，隔壁還有一個英俊的鄰居，看似一副人生贏家的派頭换衬。
可是電影終歸是電影痰驱，它得讓我們看到生活中不常有的那一面，所以電影里不會讓交際花永遠是交際花冗疮，也不會讓良家婦女永遠守著一個人萄唇，“逼良為娼”和“棄娼從良”永遠是電影里不滅的話題。
所以在《蒂凡尼的早餐》里术幔，拜金的交際花與被包養(yǎng)的小白臉作家相愛另萤，他們之間的愛情是一種對物欲橫流社會的反叛，也非常符合好萊塢電影的主流價值觀。
只可惜了杜魯門卡波特的小說四敞，原本是《茶花女》的風格和野心泛源，挪到電影里成了大眾的合家歡，只怪奧黛麗·赫本太美忿危，難怪卡波特會說“她本該變得富有和丑陋达箍，可最后她還是那么漂亮和貧窮∑坛”
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特工佳麗
每一個人都有追尋愛的權利缎玫，相比于尋而不得，更可悲的是得而無尋解滓，明明相愛赃磨，卻因為身份，背景洼裤，命運無常不能在一起邻辉。電影中的特工佳麗們一面背負著使命，一面忍受愛情的煎熬腮鞍，夾在中間無法喘息值骇。
《美人計》莉亞? 英格瑪·褒曼
繼1942年的《卡薩布蘭卡》成功后，《美人計》是英格瑪·褒曼再一次出演女間諜的角色移国，在大導希區(qū)柯克的指領下吱瘩，搭檔加里·格蘭特，一出美人計演得風生水起桥狡，只是美人雖美搅裙，依舊被識破，最后來了一場英雄救美裹芝，美人配英雄部逮，間諜配間諜，雖然套路嫂易，但是繞死在希區(qū)柯克的套路里還是值當?shù)摹?/p>
《色戒》王佳芝? 湯唯
在張愛玲的世界觀里兄朋，女人都是帶著情愛悲劇的感性動物，不是蚊子血就是飯粘子怜械。在李安的改編下颅和，蚊子血變成了紅玫瑰，飯粘子成了白粉底子缕允，張愛玲的尖銳被李安用個體與體制的對立化解成一潭水峡扩。
作為李安的女演員，既要有水的特質又要有鋼的柔韌障本，所以他選了湯唯教届，一個長在江南水鄉(xiāng)响鹃，成在北京二環(huán)的新胚子。
湯唯身上的沖勁和獨到的古典氣質案训，演活了王佳芝买置，女大學生的清純和少婦的性感誘惑無縫切換，個體的掙扎和體制的壓抑完美對接强霎，三場床戲忿项，情感的遞進，角色的轉變城舞，靈與肉的互搏轩触，都在一舉一動，一顰一笑的末梢中展現(xiàn)椿争。
如果將王佳芝比作一件衣服怕膛，那這件衣服只適合掛著不適合穿。所以她成不了一個好的特工秦踪，也做不成一個完美情人。
《妮諾契卡》妮諾契卡? 葛泰麗·嘉寶
劉別謙和比利懷德強強聯(lián)手拍了一個萬惡資本家腐蝕蘇聯(lián)女干部的故事掸茅，葛泰麗·嘉寶在里面又美出了新境界椅邓，一身極簡制服裝也穿出了別具一格的優(yōu)雅，難怪茂文·道格拉斯要不顧一切地愛上她昧狮。
往往特工佳麗都是明眸皓齒景馁，談笑風生的社交達人，而在《妮諾契卡》里的“女特工”成了一根優(yōu)雅的木頭或者說是美麗的冰棍逗鸣，帶著強烈的社會主義標簽（其實也是當時西方社會的一種偏見吧）不解風情合住，毫無浪漫細胞。所以當茂文·道格拉斯一臉深情地望著她時撒璧，她居然說了一句“你的眼白很清澈透葛，眼角膜長得很好∏溆＃”
然而愛是一個人的天性僚害，不管何種身份，背景繁调。所以妮諾契卡最終融化在茂文·道格拉斯的浪漫里萨蚕，兩人跨越了國界，政治蹄胰，終于幸福地生活在一起岳遥。
折翼的天使
電影中有一群女人是被忽略的，她們不是大眾意義上的女人裕寨，其中有同性戀浩蓉，變性人，處于社會邊緣的她們夾生在尋找自我和身份認同的困境中，盡管現(xiàn)在邊緣人和邊緣題材已經(jīng)成了一種時髦話題和政治正確妻往，但不可否認的是互艾，現(xiàn)實處境不容樂觀。
《阿黛爾的生活》艾瑪（蕾雅·杜塞飾）
《阿黛爾的生活》在66屆戛納電影節(jié)獲得金棕櫚大獎讯泣，獎項同時頒發(fā)給了導演阿布戴·柯西胥和兩個女演員纫普，阿黛爾，蕾雅·杜塞好渠，如果沒有這兩個演員昨稼，就沒有這部電影。
相比于阿黛爾的純粹拳锚，艾瑪?shù)膽n郁更讓人著迷假栓，藍色的短發(fā)，藍色的眼睛霍掺，一身藝術家的氣質匾荆，所以還是小白兔的阿黛爾只在街頭一眼對視中就淪陷在了艾瑪?shù)乃{色眼眸。
然而藝術家的憂郁只是一時的春藥杆烁，情感的激流過后是快速的干涸期牙丽。
當身體上的快感已經(jīng)不能滿足，阿黛爾和艾瑪?shù)那楦谐霈F(xiàn)裂痕兔魂，此時的艾瑪需要的是事業(yè)烤芦，而阿黛爾依然在尋找性快感，于是阿黛爾找上了一個男人析校，阿黛爾出軌被發(fā)現(xiàn)后构罗，艾瑪與阿黛爾決裂，將阿黛爾趕出自己的公寓智玻。
艾瑪不同于阿黛爾的完全感性遂唧，她一直游走在同志的世界里，萬花叢中過尚困，最后找到一片心怡的葉子蠢箩，她需要的是穩(wěn)定诱咏，而不僅僅是激情盒发。
所以最后當阿黛爾還在挽回艾瑪?shù)臅r候，艾瑪已經(jīng)有了一個穩(wěn)定的同性家庭乙墙。
阿黛爾一直是艾瑪?shù)目娝孤咔斣缫巡皇前Ⅶ鞝柕那槿恕?/p>
《迷戀荷爾蒙》亞當斯（李·佩斯飾）
看過李·佩斯演的妖孽精靈王掌实，腹黑吸血鬼，最后一頭栽倒在《迷戀荷爾蒙》的變性人身上邦马。
相比與《不良教育》的加里·蓋西亞·貝納爾飾演的變形人贱鼻，李佩斯扮演的亞當斯在顏值上完勝宴卖，女人的嬌持，媚態(tài)恰到好處邻悬，不使人感到做作症昏，又讓人感到同性之戀的禁忌。
尤其在酒吧的迷離燈光下父丰，亞當斯站在舞臺上唱著Peggy.Lee肝谭，美國大兵巴利在臺下望著他，熱鬧的脫衣舞酒吧成了兩人的獨場蛾扇。
變性舞者亞當斯被紳士的大兵巴利吸引攘烛，兩人成了情侶，一起聚餐镀首，旅游坟漱，一起面對身份的質疑。
一切終結于一個患有精神分裂癥的新兵更哄，在恐同分子的挑唆下芋齿，用棒球棍將巴利活活打死。
如果說同性戀是不被上帝祝福的愛情竖瘾，那這些同性戀者大多是折翼的天使沟突。
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