講故事俐填、聽故事以及分享故事是我們基于社會交往與本能需求的信息行為之一。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——《哈佛非虛構(gòu)故事寫作課》
人類天生渴望溝通趟径、渴望交流瘪吏，馬斯洛的需求層次理論告訴我們社交需求作為人類的本能需求，其重要性僅次于生理和安全的需求蜗巧。
每個人每天都發(fā)生著不同的事掌眠，我們迫切的想要把這些個人體驗轉(zhuǎn)訴給別人，而故事幕屹，就是最好的方式扇救。
例如你連續(xù)收到了99天的玫瑰花瞎访，到100天的時候你才知道送花的原來是你一直暗戀的學長怖糊，又或者你看到一對夫妻在街上吵架额获，妻子突然拿出一把剪刀，刺進了丈夫的腹部靠娱。
你一定很想將這些故事說給別人聽，憋在心里會覺得如鯁在喉掠兄，難受極了像云。
另外，互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展更是催生了一波又一波的“寫手”蚂夕，他們將自己的故事記錄下來迅诬，放到網(wǎng)上。一個會寫故事的人能夠?qū)⑵降瓱o奇的事情講訴的精彩絕倫婿牍，而一個不會講故事的人侈贷，可能會將一個光怪陸離的經(jīng)歷復(fù)述的平淡無奇。
所以等脂，學著去講/寫好一個故事俏蛮，對于我們而言至關(guān)重要。
01故事的靈感從哪來
001收集點子
即使是虛擬的故事上遥，也必須要來源于生活搏屑。否則就像飄在天上的云，軟綿綿的粉楚，好看卻不著調(diào)辣恋。
所以我們的故事首先需要扎根現(xiàn)實。
如果你仔細觀察的話模软，會發(fā)現(xiàn)我們的生活其實是由一個一個的碎片組成的伟骨。
上班高峰期的地鐵一如往常的擁擠，一個抱著小孩的母親在關(guān)門前的最后一瞬間擠進地鐵撵摆，車門差點夾著孩子底靠。所有看到這一幕的人都倒吸一口涼氣，還有人下意識的喊出「小心孩子特铝∈钪校」
下午同事發(fā)來微信壹瘟，告訴我隔壁辦公室的同事XXX去醫(yī)院檢查，發(fā)現(xiàn)腦袋里長了個瘤子鳄逾。家里的老婆馬上要生了稻轨，現(xiàn)在又出了這事，后面不知道該怎么辦雕凹。
晚上下班去陪閨蜜吃飯殴俱，她告訴你她回家的時候親眼看到床上躺著另一個女人，而她的男友赤身裸體的站在床邊枚抵，不知所措线欲。
試著去觀察這些生活中的碎片，每一塊都能衍生出一個完整的故事汽摹。
就像哈佛非虛構(gòu)故事寫作課里說的：
「抓住一個想法李丰，一個中心的點子，然后去努力落實它逼泣、發(fā)展它趴泌，把它變成一個故事±」
隨手記錄下來這些點子和想法嗜憔，它們就是我們故事的源泉。
002采訪陌生人
每個人都是與眾不同的氏仗，沒有一個人的人生是和另一個人完全重合的吉捶。
即使是從小同吃同睡的雙胞胎，或是形影不離的熱戀情侶廓鞠，他們的人生軌跡帚稠、每天遇到的事情、包括對同一件事情的看法都是不同的床佳。
因此滋早，嘗試去采訪一些陌生人，會為我們的故事帶來更豐富的情節(jié)砌们。
嘗試讓你的受訪者回顧他最初的記憶杆麸，通常這個記憶就會是一個小故事，他有時間浪感、有人物昔头、有地點、也有情節(jié)影兽，然后用引導(dǎo)的方式揭斧，讓受訪者感覺自己處于主導(dǎo)地位，而你只是個聽眾。
不要害怕去問陌生人一些隱私的問題讹开，在心理學里面盅视，我們通常認為人們更愿意去向和自己完全不相干的人吐露心聲。
我記得我之前在電視臺工作的時候旦万，去采訪一位生活經(jīng)歷很豐富的殘疾人——他從小得了小兒麻痹闹击，可戀愛經(jīng)歷卻十分豐富。我見過他的老婆成艘，長得雖然不算傾國傾城赏半，但氣質(zhì)也能算中上等。然而他卻在婚姻當中出過幾次軌淆两，而他的老婆最終還是選擇原諒他断箫。
我用引導(dǎo)的方式，讓他主動打開話匣子秋冰。原本兩個小時的采訪瑰枫，我們聊了整整五個小時。末了丹莲，他對我說，「我真沒想到尸诽，我們才第二次見面甥材，我就把我最不堪的故事都跟你說了。這件事性含，除了當事人洲赵，你是第一個知道的∩淘蹋」
在心理咨詢里面也有個默認的規(guī)矩——心理咨詢師是不能給熟人做咨詢的叠萍。如果有好友過來咨詢，心理咨詢師應(yīng)該將其介紹給另外的咨詢師绪商。只有面對完全陌生的人苛谷，我們才能夠放下心底的戒備——因為我們的生活圈子沒有重疊，所以我并不害怕你將我的故事到處亂說——反正你說了我和我周遭的人也不知道格郁，并不會對我產(chǎn)生什么影響腹殿。
人們迫切的想要剖析自己，卻又害怕被熟人看穿——這樣復(fù)雜的情緒讓他們更愿意對一個陌生人例书，說出自己的故事锣尉。
就像喬恩富蘭克林說的：
「人們最感興趣的對象，其實是他們自己决采∽圆祝」
02下筆去寫
有時候，我們必須要承認自己的平凡树瞭。
一個天才作家可能妙筆生花拇厢，靈感源源不斷爱谁。寫起故事來如魚得水，絲毫不帶停頓的旺嬉。
而作為普通人的我們管行，有時候絞盡腦汁卻連開頭也寫不出來。好不容易把開頭擠了出來邪媳，回頭一看捐顷，「我去什么鬼東西∮晷В」然后全部刪掉迅涮，再次從零開始。
結(jié)果一天過去了徽龟，一年過去了叮姑，一輩子過去了。你一個故事都沒寫好据悔。
001別回頭传透，順著寫
寫故事前我們嘗試把自己放空，把自己置于那個真實或虛擬的世界中去极颓，按照著時間線讓事件一個個的展開朱盐。
不要去奢望第一次就能寫出多么完美的故事，這不過只是你的初稿菠隆。通過你的初稿兵琳，梳理清楚故事的整體脈絡(luò)，想象著這個故事應(yīng)該是想要開始一段有終點的旅途的感覺骇径，然后朝著那個目的地出發(fā)躯肌。
在這個旅途中，最困難的部分就是起步的階段破衔。萬事開頭難清女，這話可一點都沒錯。就像開一臺手動擋的車晰筛，最常熄火的時候就是啟動的時候校仑。
可一旦你把開頭寫出來了，接下來就把靈感交給鍵盤传惠，心無旁騖的寫下去迄沫，盡量不要回頭去看你剛剛寫了什么。除了故事的情節(jié)與結(jié)構(gòu)卦方，其他的都不用在意羊瘩。
等你把初稿完成，一個嶄新的、原始的世界就出現(xiàn)在你面前尘吗。
接下來逝她，就是漫長的改稿時間了。
002寫完再修改
不要奢望寫完的初稿就能成為一個完美的故事睬捶，如果你寫故事那么容易黔宛，那么你也不會來看我的這篇文字。
面對你的初稿時擒贸，你不再是這篇文章的作者臀晃，而是一個嚴苛的審核者。摸著你的良心問你自己介劫，當作為讀者的你第一次讀這個故事的時候徽惋，它能夠吸引你嗎？它哪些地方冗長了座韵？哪些地方情節(jié)沒有交代清楚险绘？
一個好的故事，核心競爭力是結(jié)構(gòu)與情節(jié)本身誉碴。
什么時候該快速的一筆帶過宦棺，什么時候該進行細節(jié)的描寫，什么時候該進入高潮黔帕，什么時候該讓人的情緒放緩放慢渺氧。這些都需要由作者去把控。
就像前半部分主角的母親剛剛?cè)ナ辣瘋^度蹬屹，后半部分立馬就和一個女生穿針引線么么噠，不僅讀者會一頭霧水白华，故事也沒了連貫性慨默。
待故事的地圖繪制完成后，我們就要開始著手豐富這原始的世界了弧腥。原始的世界往往是破舊荒蕪的厦取，我們需要去種點好看的花花草草，為天空和大地填上顏色管搪，增加一些具有隱喻的畫面虾攻，或者倒掉一些無用的垃圾。
然后再跳出來更鲁，再審核霎箍，再修改，直到你覺得這能夠稱得上是一個還不錯的故事澡为。
文章初稿或許能夠提供些句子或段落漂坏、精彩的概念、出人預(yù)料的措辭，或者是牢靠的框架顶别。但所有這些恐怕都還尚未浮出水面谷徙，還陷在尚未成型的想法里。這些潛在的要素有待作者在下一稿和幾易其稿后進行梳理方能顯現(xiàn)驯绎。
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寫故事其實沒有你想的那么難完慧，但也絕不簡單。
所以只要你想寫剩失，就去寫吧屈尼。只要寫了，就認真對待吧赴叹。
因為這個世界需要故事鸿染，更需要好的故事。
