百老匯長(zhǎng)盛不衰的浸沒式戲劇《不眠之夜 Sleep No More》今年要落戶上海了垢箕！故事的發(fā)生地點(diǎn)將從1930年代的紐約變?yōu)?930年代的上海皱炉。我這種對(duì)老上海有著執(zhí)念的偽文青又開始蠢蠢欲動(dòng)培漏，準(zhǔn)備攢錢買票溪厘。光想想能有機(jī)會(huì)身臨其境地感受二、三十年代浮華奢靡的大上海牌柄，我就有接下來(lái)幾個(gè)月吃土的決心了畸悬。
這幾年，浸沒式戲劇可以說是全世界戲劇圈的一股潮流珊佣，除了經(jīng)典代表作品 Sleep No More之外蹋宦，還有今年6月份新上演的 Then She Fell。
除此之外咒锻，8月份還有一部令人期待的浸沒式戲劇 The Illuminati Ball 即將上映冷冗。這部劇將“浸沒”體驗(yàn)玩的更加徹底。劇組表示惑艇，這部劇的演出地點(diǎn)不是在賓館蒿辙，也不是在劇院，而是在一個(gè)遠(yuǎn)離曼哈頓的一個(gè)狩獵小屋中滨巴。每次只邀請(qǐng)30名觀眾思灌，乘坐劇組提供的豪華巴士前往目的地，每個(gè)觀眾會(huì)被發(fā)放不同的面具恭取，并有可能參與劇情表演泰偿。更絕的是，在開演15分鐘前蜈垮，演出方會(huì)沒收手機(jī)耗跛，以保證觀眾能全程專注地參與劇情。
看完這些窃款，我覺得整個(gè)人都不淡定了课兄，這哪是看劇啊晨继！這簡(jiǎn)直就是現(xiàn)實(shí)版模擬人生把滩！整個(gè)體驗(yàn)奢華地不要不要的紊扬！
但說到浸沒式戲劇蜒茄，如何體現(xiàn)“浸沒”一直是一個(gè)困擾的問題。通常意義來(lái)說餐屎，大家對(duì)于浸沒的感受在于沒有舞臺(tái)和座椅的限制檀葛，整個(gè)場(chǎng)景就是一個(gè)大舞臺(tái)。觀眾可以盡情地在各個(gè)場(chǎng)景之間轉(zhuǎn)換腹缩，追隨著演員的腳步看到主線和支線的情節(jié)屿聋。觀眾可以了解整個(gè)劇情空扎，也可以只了解一部分劇情，可以選擇跟隨角色的腳步润讥，也可以選擇隨意漫步转锈，隨心觀賞情節(jié)，總之楚殿，浸沒的關(guān)鍵在于撮慨，在整個(gè)劇場(chǎng)的范圍內(nèi)沒有一個(gè)部分是在劇情或場(chǎng)景之外的〈嘀啵可以說是一個(gè)從現(xiàn)實(shí)中剝離的獨(dú)立世界砌溺。然而，這樣就能夠完全表達(dá)浸沒概念了么变隔？
在這些劇中规伐，雖然觀眾從座椅和舞臺(tái)中解放了出來(lái)，但觀眾仍然是旁觀者的角色弟胀。例如 Sleep No More 楷力，觀眾全程需要帶著面具喊式，不言不語(yǔ)地跟隨角色了解劇情孵户，但是，角色間的互動(dòng)與觀眾是無(wú)關(guān)的岔留，觀眾雖然存在于這個(gè)與世隔離的世界中夏哭，但觀眾并不是劇情的一部分，觀眾還是他自己献联，并沒有因此變成劇情中的你竖配、我、她里逆，仿佛一個(gè)規(guī)模眾大的圍觀群體进胯，在各個(gè)情節(jié)中不斷地趕場(chǎng)子。
但隨著VR原押，AR胁镐，臉部追蹤，可穿戴設(shè)備的出現(xiàn)诸衔，也許會(huì)將浸沒劇向新的方向更推進(jìn)一步盯漂。
在去年上演的戲劇 《綠野仙蹤 The Elements of Oz》中 The Builders Association 公司首次采用AR技術(shù)，觀眾可以通過手機(jī)或者平板笨农，將場(chǎng)景中如夢(mèng)似幻的效果呈現(xiàn)出來(lái)就缆。
AR除了能夠大大方便制作者還原真實(shí)場(chǎng)景之外，還提供了一個(gè)人人都能排演戲劇的可能谒亦。因?yàn)橹谱鞔髨?chǎng)景可能不再需要龐大的團(tuán)隊(duì)和復(fù)雜的技術(shù)竭宰，在這部綠野仙蹤中空郊，導(dǎo)演表示，劇組幾乎使用一臺(tái)電腦就完成了場(chǎng)景還原的部分切揭，可以說不再需要如百老匯一樣的大量經(jīng)費(fèi)支持渣淳，也能排演出一部超現(xiàn)實(shí)的話劇。而且伴箩，幾乎任何場(chǎng)景都能成為演出的背景入愧。
除此之外，在紐約的 3LD Art & Technology Center 也在做著將科技與戲劇結(jié)合的實(shí)驗(yàn)嗤谚。藝術(shù)總監(jiān) Kevin Cunningham 就對(duì)科技帶來(lái)的便利贊不絕口棺蛛，他說，現(xiàn)在的科技為獨(dú)立藝術(shù)家和小型劇團(tuán)帶來(lái)了很大的便利巩步，“用350美元的軟件加上一臺(tái)電腦就能做出一個(gè)場(chǎng)景復(fù)雜的戲劇背景旁赊。” 同時(shí)椅野，Cunningham 也表示终畅，科技在表演藝術(shù)中的應(yīng)用需要和表演者有互動(dòng)，演員的表演需要和技術(shù)無(wú)縫銜接起來(lái)竟闪，科技并不是冷冰冰的展現(xiàn)离福，科技可以成為人類的另一種表現(xiàn)方式。
如果這些新型技術(shù)能夠用到浸沒式戲劇中炼蛤，觀眾也許能夠擺脫“圍觀”的狀態(tài)妖爷，根據(jù)扮演角色的不同，更深地浸入到戲劇之中理朋，重塑舞臺(tái)絮识，演員和觀眾的新關(guān)系。如果之后VR技術(shù)能夠利用到戲劇中來(lái)嗽上，觀眾就不僅僅是更真實(shí)的場(chǎng)景體驗(yàn)次舌，或是更超現(xiàn)實(shí)的視覺沖擊，體驗(yàn)范圍更有可能從視覺擴(kuò)大到觸覺兽愤，嗅覺彼念，等等，通過360無(wú)死角的介入烹看，讓觀眾真正成為劇情的一部分国拇。
最后安利一部我很喜歡的科技與戲劇結(jié)合的戲劇，由Manual Cinema 出品的ADA/AVA惯殊，Manual Cinema非常擅長(zhǎng)通過剪影創(chuàng)造出一種奇特的視覺感官酱吝，這里是幾張劇照，大家可以感受一下：
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