攝影以其能夠忠實(shí)的記錄我們所在的現(xiàn)實(shí)世界的能力而聞名拣帽，自從 1839 年攝影術(shù)誕生以來扩氢，在一百多年間，攝影的發(fā)展也是信息的發(fā)展痰驱，攝影在不經(jīng)意間不斷改變著我們了解消息的方式。
但是記錄瞳浦，并不僅僅是攝影的全部担映。當(dāng)一門技術(shù)有了獨(dú)立創(chuàng)作的能力之后，就不可避免的被創(chuàng)作者加以利用叫潦，成為了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)想的手段蝇完，攝影也是如此。
首當(dāng)其沖的就是雙重曝光矗蕊，這可能是最簡(jiǎn)便的實(shí)現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)想的方式短蜕。因?yàn)樗诩夹g(shù)上最為簡(jiǎn)單，只需要將同一個(gè)底片重復(fù)曝光兩次就可以了傻咖。也正是這種魔術(shù)般的無中生有朋魔，受到了無數(shù)攝影師以及攝影愛好者的追捧。
雖然在最初的年代卿操，1860 年代的時(shí)候警检，雙重曝光只是增加攝影師收入的一個(gè)方式，他們發(fā)現(xiàn)這樣玩兒可以讓一個(gè)人在同一張照片上出現(xiàn)很多次害淤，好像一對(duì)雙胞胎那樣扇雕。這樣新奇好玩兒的方式吸引了很多人來拍這樣的照片，大家都想要一張這樣的「超現(xiàn)實(shí)」的照片窥摄，好讓家里來的客人在看到照片的時(shí)候大吃一驚洼裤。
在 1920 年代，雙重曝光又著實(shí)火了一把溪王，只是并不是因?yàn)閿z影本身，而是在當(dāng)時(shí)值骇，英國(guó)貴族階層掀起了一股通靈風(fēng)莹菱，人們對(duì)科學(xué)尚未能解釋的超自然現(xiàn)場(chǎng)無比迷戀，于是各種靈異題材作品大肆風(fēng)行吱瘩，據(jù)說當(dāng)時(shí)熱衷于靈異的人有將近八百萬道伟，其中大多數(shù)是貴族階層。
攝影師 William Hope 抓住了這一熱點(diǎn)并將之迅速產(chǎn)業(yè)化，他聲稱自己可以拍出「靈異照」蜜徽，更是創(chuàng)立了一個(gè)名為「Crewe Circle」的團(tuán)體祝懂，專心拍攝「靈異照」。而正式這些所謂的「靈異照」拘鞋，使他聲名大噪砚蓬。
由于當(dāng)時(shí)正值第一次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，人們都很思念被戰(zhàn)爭(zhēng)奪去生命的親人盆色，聽說 William Hope 能通靈灰蛙，更是爭(zhēng)先恐后的來找他拍照，希望能在照片中看到逝去的親人聊表慰藉隔躲。
他的粉絲中最有名的莫過于《福爾摩斯》系列偵探小說的作者柯南道爾了摩梧，柯南堅(jiān)信他所拍攝的照片里出現(xiàn)的是真實(shí)的鬼魂，還專門推出了一本書「The Case for Spirit Photography」來支持?jǐn)z影師宣旱。
其實(shí)以現(xiàn)在的眼光來看就很容易看出來他只是利用了相機(jī)的雙重曝光功能仅父，事先利用好已經(jīng)曝光（有圖像）的底片（濕版）來拍攝，這樣拍下來就直接有重像浑吟。但在當(dāng)時(shí)攝影術(shù)還沒有
在傳統(tǒng)相機(jī)中笙纤，雙重曝光實(shí)現(xiàn)的方式非常簡(jiǎn)單，只需要將同一張底片重復(fù)曝光就可以了买置。唯一需要注意的就是兩次曝光時(shí)候主體的位置粪糙，以及多次曝光之后影像的弱化。
攝影師 Hayden Williams 就喜歡用這種方式讓我們?nèi)粘Ｋ姷钠椒矔r(shí)刻產(chǎn)生夢(mèng)幻般的浪漫忿项，因?yàn)閳?chǎng)景的重疊蓉冈，使得每一個(gè)場(chǎng)景的紋理和顏色都有了一種如夢(mèng)如幻的效果。
在拍攝雙重曝光照片的時(shí)候轩触，我們必須要考慮的問題是如何將光線寞酿、色彩和陰影巧妙的融合在一起，將它們有效的結(jié)合統(tǒng)一脱柱，形成一個(gè)新的整體伐弹。
雙重曝光最大的弱點(diǎn)就是往往在拍完第一張照片之后，我們不能馬上找到可以組合的第二個(gè)場(chǎng)景榨为，也不想就這樣隨便拍個(gè)別的東西敷衍了事惨好。于是就只能夠等待，等待自己發(fā)現(xiàn)可以滿足自己創(chuàng)作欲求的場(chǎng)景出現(xiàn)随闺。
往往需要很久日川，可能幾個(gè)小時(shí)，可能幾天矩乐。
直到數(shù)碼時(shí)代的來臨龄句，數(shù)碼時(shí)代回论，人們?cè)僖膊恍枰却p重曝光變得更加簡(jiǎn)潔方便分歇，很多相機(jī)甚至內(nèi)置的雙重曝光的模式傀蓉，而更多的手機(jī) app 則可以輕松的將兩張不同的照片重疊。人們無需再為了一張底片而等待以至于不能繼續(xù)拍攝职抡。
至于如何用 PS 制造一張雙重曝光效果的照片葬燎，我在以前的文章里都有說過，這里就不再贅述繁调。
但是萨蚕，膠片始終有一種質(zhì)感，是數(shù)碼永遠(yuǎn)無法重現(xiàn)的蹄胰。
雙重曝光歸根結(jié)底只是一個(gè)實(shí)現(xiàn)你的創(chuàng)意的工具岳遥，是簡(jiǎn)單的重疊還是讓它們形成一個(gè)整體更加有起獨(dú)特性，要看每個(gè)攝影師自己的思路裕寨。
攝影師 Erkin Demir 就喜歡用肖像攝影和建筑攝影的融合來創(chuàng)造一個(gè)新的有機(jī)體浩蓉。用建筑物特有的角度來撕開肖像，肖像和建筑都可以獨(dú)立存在宾袜，但是融合中又存在著一種有機(jī)的過渡捻艳，于是就形成了同一張整體中的兩個(gè)獨(dú)立體。
法國(guó)攝影師 Olivier Ramonteu 的攝影項(xiàng)目中庆猫，宛如幽靈般存在的雙胞胎形象則是雙重曝光的另一個(gè)極端例子认轨，因?yàn)檫@些照片并不全是數(shù)碼的也不全是膠片的，兩個(gè)形象中有一個(gè)形象是數(shù)碼相機(jī)拍攝月培，而另一個(gè)形象則是由中畫幅雙反拍攝嘁字。
攝影師這樣做的目的是想要混淆影像的本質(zhì)，讓人們將畫面從技術(shù)中抽離出來杉畜，更多的去關(guān)心內(nèi)容本身纪蜒。
上面說過，在拍攝雙重曝光的時(shí)候此叠，一定要注意的問題就是場(chǎng)景纯续、色彩以及光線的組合，要注意多次曝光以后的影像的削弱灭袁。所以在拍攝之前一定要先確定你的照片中的主角與配角猬错，決定由哪副畫面開啟第一次曝光，讓兩次曝光在構(gòu)圖上前呼后應(yīng)茸歧，以突出主題兔魂。
一般來說，在第一次拍攝的時(shí)候都應(yīng)該選擇干凈利落的畫面举娩，留出足夠的負(fù)空間以讓弱化后的第二次曝光看起來更加明顯，否則第一次曝光中的內(nèi)容太過龐雜就會(huì)讓第二次曝光內(nèi)容看起來不那么明顯，主題也會(huì)更加混亂铜涉。
第一次曝光也要盡量避免拍攝太過于明亮的內(nèi)容智玻，否則會(huì)讓膠片完全曝光以至于不足以第二次曝光。
