寫于2014-8-9

韓寒第一次拍電影早龟，我是第一次評論電影。韓寒拍電影已經(jīng)辣過老手封恰，但我寫評論純粹新手上路，左右支拙褐啡，恐貽笑大方诺舔。

我認為這部電影非常忠實地體現(xiàn)了韓寒一以貫之的鮮明風格和內(nèi)涵，作為一個名作家名車手華麗變身的新晉導演备畦，能開出別具一格的新篇低飒，勝過去向任何人致敬什么的。同時也可以看出韓寒非常用心和用情去拍的懂盐，對得起當下流行推崇的“工匠情懷”褥赊，真正的情懷不是流行包裝出來的，是“真工匠”莉恼，自然?“真情懷”,?因為炮制雖繁必不敢省人工,?品味雖貴必不敢減物力.

關于韓寒拌喉，我們用比較俗的話來說，是“天才”作家出身俐银。所謂的“天才”尿背，只是比普通人更對“寫字”愛好一些，傾注更多的精力而已捶惜。我們絕大部分人很難將精力如此“投資”在一種興趣之上的田藐，因為我們有太多的誘惑，有太多的恐懼售躁。他能夠在那么輕的年紀坞淮，就去放棄常人在用功追逐的事，而是忠于自己陪捷，近乎孤注一擲地去搞文學回窘，描述刻畫自己內(nèi)心看到和想到的世界。此等心力市袖，試問有幾人可以做到啡直？所以光憑借這一點，在某方面取得超出常人的成績苍碟，是一點不足為奇的酒觅，是科學的。

作家出身的韓寒微峰，少年成名舷丹，行萬里路，過而立之年蜓肆，多年精進修煉颜凯，加上他的天然稟賦谋币，他對世界的觀察，社會以及人生的理解症概，人性的探索蕾额，自然有了豐富的積累。這為他推出一部比較成熟的電影彼城，奠定了良好的基礎诅蝶。

《后會無期》上映以來，雖然也有非議募壕，相比之下调炬，好評更是如潮。一時之間司抱，互聯(lián)網(wǎng)的街頭巷尾筐眷，熱議此起彼伏，連綿不絕习柠。我想對文藝作品的東西匀谣，關鍵還是喜歡不喜歡。一部作品资溃，會讓人有共鳴武翎，給人以啟迪，讓人有興趣不斷去探尋挖掘里面的內(nèi)容溶锭，那我覺得就已經(jīng)非常棒了宝恶。

一部電影內(nèi)容展示的內(nèi)容是有限的，按時間算也就是100分鐘左右趴捅，按畫面的幀數(shù)算也就是10多萬幀垫毙，而且大部分畫面還是幾乎差別很小。所以如何能讓一部看似簡單平淡的內(nèi)容拱绑，表現(xiàn)出無窮盡的內(nèi)容综芥，這就靠導演的功底了。就是能通過一部電影猎拨，撬動觀眾的大腦膀藐，自動地激發(fā)起觀眾的YY模式，不斷代入體驗红省、遐想额各、共鳴、激蕩吧恃；反復回味咀嚼虾啦；余音不絕，繞梁三日；思之深處傲醉，唏噓感慨针饥。觀眾會用自我的人生體會和閱歷自發(fā)地興致勃發(fā)地去解讀詮釋這部電影，在原電影的血肉骨架上搭建起更有深度需频、更立體、更豐富筷凤、甚至更多維度的“二次方電影空間”昭殉，賦予電影二次生命，是不是符合導演的本意并不重要藐守，但能各自生長自圓其說挪丢，毫無違和的。從這個角度來看卢厂，那這部電影真的太成功了乾蓬。一如之前李安的《少年派》?。

舉幾個比較奇葩的例子：

天才小熊貓能從中解讀出一部特工臥底片;

也有研究非正常人類心理學研究者能看出慎恒，其實這是一部有一個精神分裂的主人公成長的故事任内；

當然更多地是一大波相同經(jīng)歷和閱歷的人去切入生活地解讀這部電影。

電影傳達出來的東西是主觀的融柬，“我見即是我所得死嗦，我思更是我所得”。我無意去駁斥別人的看法粒氧，只想講自己的觀感越除。

先說說拍攝邏輯吧，韓寒自己也是電影迷的外盯，之間曾經(jīng)一段時間他的博客里摘盆，吐槽熱門電影是一大看點，被他吐槽的導演估計也有一個師饱苟。所以自己拍肯定會注重這些邏輯上的問題孩擂，以免被人報一箭之仇。首先我看得出掷空，這是一部非常注重真實的現(xiàn)實體驗規(guī)律的視角去拍的肋殴，就是模擬我們在現(xiàn)實生活的感知場景及其規(guī)律。比如現(xiàn)實生活有個陌生人出現(xiàn)你面前坦弟，沒有人會跟你交代這是壞人還是好人护锤，你要相處很久之后才能判斷；下一幕會發(fā)生什么酿傍，你無從預知烙懦。而在常規(guī)電影中，很多時候觀眾常常是“俯瞰蒼生的小仙”赤炒，你早就知道誰是壞人氯析，誰是好人亏较，他們分別潛伏或者埋伏在哪個角落，陰謀陽謀你早就知道掩缓，甚至人的心里怎么想的雪情，你都知道了。這種感覺可能很過癮你辣，但實際上是錯覺巡通。

比如說，韓寒在拍旅館那一段舍哄，各種角色陸續(xù)登場宴凉，有時甚至僅僅是一只手，你看不到手背后是什么面孔表悬。事情逐步發(fā)展弥锄，如果你不愛思考，稍不留神蟆沫，你可能就不知道發(fā)生什么事了籽暇。甚至看到結果，你還不知道前面發(fā)生了什么饭庞。但是仔細看的觀眾后來才會發(fā)現(xiàn)图仓，原來陳柏霖和馮紹峰是遇上設“仙人跳”的騙子，警察是假的但绕，當然“小姐”也是假的救崔，假警察是假小姐的三叔。通過一些前后聯(lián)系的細節(jié)特征捏顺，你自己去想六孵，才能感受到完整的事實。這就是在生活中真實事物發(fā)生的過程幅骄，現(xiàn)實里沒有彩排劫窒，沒有鋪墊。因此也才會激發(fā)起有些觀眾產(chǎn)生思考的好奇心和積極性拆座，而不是通常慵懶地習慣性地接受導演的“喂飯式信息”主巍。?

一部電影刻畫情節(jié)或者故事，是要符合邏輯挪凑。不要有無緣無故地愛孕索，無緣無故的恨。而且還能符合現(xiàn)實的可能躏碳，不失真搞旭，不造作，那就是一種境界。比如肄渗，江河是如何和小姐產(chǎn)生情愫镇眷？?小姐靚麗清純的模樣對于涉世很淺的宅男江河，猶如初次下山的小和尚遇到“老虎”翎嫡，被吸引是很容易的欠动。但如何讓“小姐”愛上江河，卻是個技術活惑申。韓寒于是設計了一系列細節(jié)翁垂，比如手機音樂響起是第一步，人們選擇的手機歌曲硝桩，如不是流行歌曲，那么多數(shù)就是非常喜歡這首歌的內(nèi)容枚荣。而以江漢老師的職業(yè)習慣碗脊，也很自然地就會去解讀這首英語歌，而且他用了一種似乎很純樸橄妆，很沉浸的語調(diào)衙伶，在那一刻，可以看到“小姐”怔住了害碾，我不知道她想到了什么矢劲？自己的童年？自己的媽媽慌随？還是自己現(xiàn)在的樣子芬沉？還是自己的將來？總之阁猜，這一獨特氣場和氛圍中丸逸，他們在同一個頻道上，鏈接和共鳴也由此產(chǎn)生剃袍。這一段從心理學上理論上講黄刚，跟王家衛(wèi)拍《一代宗師》?里，讓?宮二和葉問在猶如“華爾茲”舞姿一樣的比武中產(chǎn)生了愛慕之心的場景橋段民效，有異曲同工之妙憔维。

如何演繹這個姑娘是對男的感情?只能和他哥打啞語里面表達述說心曲，而不能于對方言說畏邢，因沒到那個份上就不能做太多业扒，分寸拿捏恰當；還有一個細節(jié)：就是她給了江漢他們買了一大袋路上吃的食品舒萎，足見有情有義凶赁，試問世間有幾人會在送別時給你買一大堆吃的？像這樣的細節(jié)在電影中是不著痕跡的，看似稀松平常不過虱肄，很可能會一閃而過致板。但是這可以看出導演拍攝的情懷和思量，越是很簡單的“素材”咏窿，越要?“靜心斂氣斟或，凝神固精”地去設計，效果上要達到勝過千言萬語集嵌，如醬香型的酒萝挤，入口綿軟，溫和醇厚，回味良久语泽。達到了中國人原本喜歡的朦朧含蓄乔外、高雅廣遠的意境，而又會不脫離真實酥泛。有些導演更喜歡選擇“猛料情節(jié)”，濃筆重彩固然艷麗嫌拣，但偏離了本質柔袁。比如張大導演最擅長迎合人性的弱點，給觀眾看一些喜歡看的猛料鏡頭异逐，導致觀眾的聚焦也停留于這些表面了而忽略了核心捶索。如果從電影的戲劇性來考慮，或許這女的跟江漢走更會讓人喜聞樂見灰瞻，短時間產(chǎn)生濃烈感情腥例，在效果上可能更絢麗，更詩意酝润。但生活不是這樣子的院崇，能讓電影完完整整貼近現(xiàn)實的邏輯，何嘗不是藝術的苦心孤詣袍祖！縱然產(chǎn)生情愫底瓣，但這種情愫，就像風中的塵土蕉陋，即使偶爾吹聚在一起捐凭，但是風向一轉，又會散開凳鬓。是不可能產(chǎn)生那么牢不可破的凝聚力茁肠，承載不起太多來自現(xiàn)實的顧慮和負荷。

以上例子缩举，主要是為了舉例說明韓寒拍攝邏輯和風格垦梆。這樣的例子很多匹颤，平實的邏輯承載平實的內(nèi)容，平平淡淡托猩，有時越能沁入到人的內(nèi)心深處印蓖。

一部電影肯定是包含了作者的價值觀的，或者說有他的哲學理念京腥。那么韓寒想體現(xiàn)什么價值觀呢赦肃？影片中并無非常刻意去渲染烘托的某個中心思想公浪∷穑“聽了那么多的道理，依然過不好這一生”欠气，這也道出了導演對“人生道理”效用的虛弱性厅各、局限性的認知，其實這也是對普遍人性的觀照预柒。所以他既不是宣揚逆反道理队塘，也不會強推大道理，而是順其自然卫旱，你愛咋咋地，修為在各人围段，各人有各命顾翼。但是導演本人自己肯定是對道理有追求的，有厲行的奈泪。這從他的人生足跡亦可證明适贸。所以影片里必然會悄悄地隱藏一些韓寒本人尊崇的價值觀。

比如涝桅，理想主義和現(xiàn)實主義的問題拜姿。

浩漢和江河，江河是個有點理想主義者冯遂，浩漢是現(xiàn)實主義的人蕊肥。經(jīng)歷不同;?江漢一直在一個小島教書，服從組織的召喚和分配蛤肌，喜歡安靜地做一個美男子壁却，對這個世界沒有戒心，也沒有太多物質需求裸准。當然說透點展东，這種理想主義很可能是溫室栽培出來的。而浩漢是進入社會摸爬滾打多年炒俱，受到社會大學的教訓洗禮自然數(shù)不勝數(shù)盐肃，就算本性淳樸的人爪膊，被現(xiàn)實傷害幾次以后，99·99%會變成現(xiàn)實主義者砸王，懷疑周圍環(huán)境推盛，對人充滿警惕和戒備，不憚以惡意揣度別人处硬，現(xiàn)實主義者寧可批判厭惡所處環(huán)境小槐，但仍堅決于現(xiàn)實環(huán)境保持同步，以有理想為恥荷辕，認為那樣等于幼稚凿跳。但渴望成功，渴望事業(yè)疮方，浩漢講的“成功”和“事業(yè)”其實都是比較空動的東西控嗜，而不是實實在在的愛好。骡显。浩漢和江河是好哥們疆栏，浩漢屢次表達對江河的擔憂，甚至在分別的時惫谤，重重地道出對江河的擔憂和否定壁顶，會認為他不適合這個社會生存，而自己應付社會是綽綽有余溜歪。但是最后若专，江河卻成功了，浩漢卻還在外地漂零蝴猪，沒有成功（這里電影已經(jīng)用他的邏輯說明了）调衰。江河并非是導演故意“賜予”他成功的，其實江河的成功是導演用自己來給他“背書”的自阱，甚至替身演員周沫也最后走上了成功的紅地毯了嚎莉。像江河這樣的理想主義者，或者夢想主義者沛豌，雖然很少趋箩，但成功幾率還不低，你看“中國好聲音”加派，高手每一個都是懷揣音樂夢想的阁簸，對音樂的熱愛和偏執(zhí)。只有有夢想的人才會熱愛哼丈，只有熱愛才會放棄其他启妹，只有熱愛才會堅持。

另外在處世方式上醉旦，他自以為掌握了適應社會的所有的“經(jīng)驗”和“伎倆”饶米，可以游刃于社會桨啃，然仍只是勉強發(fā)展，這樣的例子是不是俯仰皆拾檬输？其實原因也很簡單照瘾，內(nèi)心筑起了銅墻鐵壁的人，別人怎能了解你真面目丧慈？會往別人衣服上擦尿必被別人嫌棄析命；如果人們看這個世界是復雜的，世界就會呈現(xiàn)復雜在人們面前逃默。

有人說鹃愤，影片是講述追求自由的精神，其實整體基調(diào)并不是完域，雖然他們是一場遠行软吐，但這場遠行跟我們常見去戈壁探險，穿越沙漠感覺完全不同吟税，這只是一次目的很明確很務實的多任務之旅凹耙。只是阿呂的出現(xiàn)，倒是帶來一股追求旅行的感覺肠仪，但這應該不是主要的肖抱。阿呂這個人物的設計，也符合韓寒的邏輯基線异旧，就是貼近現(xiàn)實意述，剛開始他出現(xiàn)時，給人感覺有追求自由的精神泽艘，對妻子的深情欲险，把兩人都感動了镐依，觀眾也興奮起來匹涮，大漠孤煙直，這三人就好像會英雄相遇槐壳，豪情義氣將上云霄然低，轟轟烈烈要走一回。但是隨后卻戛然而止了务唐，在他們最后一起愉快地尿尿之后雳攘，阿呂騙走了他們的車，江河哥倆的信任和熱情碎了一地枫笛，讓人瞠目結舌吨灭。阿呂是騙子么？阿呂講過的全是真的么刑巧？開車走有苦衷么喧兄？沒有答案无畔，無法驗證。但是這就是現(xiàn)實很可能會發(fā)生的事吠冤，你信任的東西可能瞬間背離你浑彰，你以為的真相是真相么？你該怎么處理拯辙？是完全不要信任郭变，還是局部信任？還是先去學會分辨涯保，再去信任诉濒？?

阿呂騙車這個案例合理么？只是搞笑需要么遭赂？跟批判社會有關系么循诉？阿呂騙車很像社會上的有種不良想象，就是本質不壞并無前科的老人摔倒了撇他，卻去訛扶他救他的人茄猫，目前這種現(xiàn)象已經(jīng)成為國民之困。這種現(xiàn)象之所以會有普遍性困肩，其實是有深層次的社會原因的划纽。如果一輛自行車被偷，很可能被偷的人會去偷別人的車锌畸，一來是找補損失的人性本能勇劣；另外是由于別人對他先做了不好的事，他再去對另一個別人做壞事潭枣，道德上的羞恥感會大幅減小的比默。道德的淪喪也是這樣一個多米若骨牌的效應。

影片有太多讓人玩味的地方盆犁，金句語言命咐，精致的細節(jié)，音樂谐岁。很多地方都傾注了韓寒的極致3D打磨醋奠，讓其每一個組成部分都變得有豐富意義；每一個點去看伊佃，都是一片風景窜司。篇幅太多，不能一一展開航揉。難怪會有人多次去看好幾遍塞祈，每次都可以發(fā)現(xiàn)新東西，或者發(fā)現(xiàn)導演的良苦用心帅涂。

雖然《后會無期》在商業(yè)上取得巨大的成功议薪，但我認為這是一部文藝片氣質非常濃郁胀葱。因為它里面確實沒有太多“驚艷的”內(nèi)容，也難怪有不少觀眾覺得不好看或者看不懂笙蒙。但是從它的表現(xiàn)手法以及激起了那么多的觀眾的反響和思考抵屿，已經(jīng)充分證明了這是一部成功的文藝片的。因為文藝片的使命就是讓人去思考的捅位。

最后感覺“后會無期”這名字也是非常文藝的轧葛，因為非常有哲理的味道⊥Р螅“后會無期”不是特指不再相逢尿扯，也指相逢無定期。就像古詩有云：“天涯豈是無歸意焰雕，爭奈歸期未可期”衷笋。對于人生旅途來說，后會無期幾乎是一種定數(shù)矩屁，一種必然辟宗。不斷相逢，不斷分開吝秕，我們遇到過的太多人泊脐，就算我們生命中的曾經(jīng)很重要的人，隨著我們越往生命深處走去烁峭，都會面臨一種后會無期的分離容客。就算愛人間一輩子白頭偕老，如果人有下輩子约郁，都不會再相逢缩挑。且行且珍惜。