總是重復(fù)一樣的錯誤谈宛，要么心血來潮每天有說不完的話次哈，要么懶勁一上來好幾天不想動筆。
不能堅持到按質(zhì)按量規(guī)律進(jìn)行吆录。
寫東西有兩類窑滞，一類是內(nèi)在輸出，更類似于原創(chuàng)恢筝，從自己的內(nèi)在出發(fā)編織故事哀卫。
一類是依賴素材的分量。原封不動地收集和積攢素材滋恬，存儲于記憶中聊训。在寫作時，將保管到大腦檔案柜里的素材取來編排進(jìn)作品里恢氯。
各有優(yōu)劣带斑。
內(nèi)在輸出一般見于“曇花一現(xiàn)”的天才型。
寫作中有句話是“見微知著”勋拟。
明明是比比皆是的東西勋磕，甚至世人見了會說“這玩意兒也能寫成好東西，那我也能寫出來敢靡」易遥”
轉(zhuǎn)眼他就看見毫不起眼的東西就擺在醒目的暢銷書架上。
楊絳先生《我們仨》里一個簡單離別的夢境啸胧，卻訴出了生離死別的悲苦赶站。
亂世沉浮，比他們身世更顯赫的家庭也沒能幸免纺念，大起大落的傳奇故事那么多贝椿。
三口之家的分散之苦在跨世紀(jì)后還能存于眼前，為人所嘆息陷谱。
愈是執(zhí)著于一口氣要寫出驚天動地的大文章烙博，愈是難以動筆。
一開始就架構(gòu)框架烟逊，立下豪言壯志：要寫出史詩級的鴻篇巨制渣窜，一鳴驚人。
素材確實是很重要宪躯，選擇的是家長里短還是輝煌如虹乔宿。
再妙筆生花，小家子氣的東西也難以吸人眼球访雪；再粗制濫造详瑞，扛著大旗也能招搖撞市幾日囤官。
還有“沒有素材絕不能寫作”的人格。
在他們看來蛤虐，每個作品里不來幾個唏噓的感人故事就不能得以發(fā)展。
再在最后對事物的是非價值爽快利索地展開分析肝陪，作出判斷驳庭，三下五除二便得出明確的結(jié)論。
驟然調(diào)轉(zhuǎn)方向氯窍，故作深沉似得憂慮一下世界和平饲常，洋洋灑灑地升華主題。
沒有素材轉(zhuǎn)而言之即是“哎呀狼讨，今天寫什么都行呢贝淤！”
素材庫里塞了好幾個草稿文檔，都是一本正經(jīng)地準(zhǔn)備好好寫一點東西落下的政供。
從不同角度立意之后播聪，反倒分不清最初打動自己，然后決定要寫下來的那個點了布隔。
比如看完法哈蒂的《推銷員》之后离陶，心里發(fā)堵，想說些什么衅檀。
又順帶著看了導(dǎo)演之前的口碑作《一次別離》招刨，心里更堵得慌了。
決心一定要寫點什么哀军。
整理大綱時亂了套沉眶。
切入點太蕪雜，一個接一個得蹦出來杉适，擺在手邊驅(qū)趕不去谎倔。
覺得什么都好，又覺得什么都不好淘衙。
終于想好了主題：誰是受害者传藏。
一本正經(jīng)做了調(diào)查，問了身邊的好些朋友彤守，還小討論了一下毯侦，伴著觀點不一的爭執(zhí)。
以為準(zhǔn)備工作終于做好了具垫，沒有遺漏了侈离，可以動筆一蹴而就了。
寫了開頭筝蚕，卡殼了卦碾。
陷入原地徘徊的狀態(tài)铺坞。
“接下去寫什么好呢？”
卡頓了就再也沒接上洲胖，草稿也就一直擱置著济榨。
每天都坐在桌前。
自律性高一點的時候绿映，再怎么擠不出來擒滑，也能在緊要關(guān)頭抓住一個點，不放手就此開始展開小論叉弦。
懶勁上來的時候丐一，提前想好了要寫之物也磨磨蹭蹭地不動筆。
終于捱過了最后期限淹冰，便放任自流地轉(zhuǎn)手去偷閑库车。
積累素材和轉(zhuǎn)換方向是必不可少的了。
想寫點什么的人樱拴，不讀點什么是難以為繼的柠衍。
人物，情節(jié)晶乔，背景拧略。
語感，語境瘪弓，語序垫蛆。
框架，血肉腺怯，流向袱饭。
先要了解這玩意兒是什么，憑空架構(gòu)還是得垮呛占。
參與進(jìn)別的事物之中虑乖。
將注意力轉(zhuǎn)換到同類或是完全天壤之別的事物之中去。
變換一下視角晾虑，轉(zhuǎn)換一下思維疹味，積攢更多的能量。
只要注意好就好了帜篇。
寫什么和不寫什么糙捺，怎么寫和寫成什么樣兒，其實就是一個人的事兒笙隙。
我沒見過兩個人抱著筆桿子一邊熱烈討論一邊不斷筆的場面洪灯。
