一真做假時假亦真之太虛幻境

對太虛幻境，要深刻地把握了這一獨有的藝術(shù)創(chuàng)造特點蓉坎，而其所以要保留以太虛幻境始的楔子澳眷，又結(jié)之于太虛幻境的“尾聲”胡嘿，恐怕也是因為作者獨創(chuàng)的這“千紅一窟蛉艾，萬艷同杯”的神話，含射著現(xiàn)實眾兒女的悲劇底蘊衷敌，有著詩意的象征吧勿侯！

曹雪芹筆下的太虛幻境，不僅是總攬全書的象征概括缴罗，同時也是血淚凝成的助琐、畢其“賈寶玉的愛情選擇上形成過矛盾，但寶玉在感情上終于選擇了黛玉面氓，以至于一直影響到將來的悲劇結(jié)局——寶玉不得不由于“都道是金玉良姻兵钮，俺只念木石前盟”而出走，那不只是表現(xiàn)了愛情的破滅舌界，而且是顯示了兩種思想掘譬，兩種生活道路沖突的必然結(jié)果。

生活在苦風凄雨中的林黛玉 呻拌，比之賈寶玉葱轩，經(jīng)受著更為沉重的封建禮教的精神壓迫。孤苦的身世，傲世的心靈和多愁多病的身體靴拱，又融合著極其敏感的詩人的氣質(zhì)垃喊，確實使得這個貴族少女的感情有著過多的纖細的哀愁，形成了她的性格的悲涼袜炕、陰沉的一面本谜。但是，這樣的性格特點偎窘，恰恰是反映了封建的人間關(guān)系對美好的人性毀滅的悲劇耕突。

二筆端飽含感情，成敗在于細節(jié)

不必諱言评架，小說著力突出的“兒女真情”眷茁，是男女主人公賈寶玉和林黛玉 的愛情悲劇。原作用筆很細纵诞，處于小說的情節(jié)中心上祈，從兩小無猜到漸入愛境，也包括耳鬢廝磨浙芙，悲喜愁嗔種種小兒女細致的感情糾葛登刺，都寫得前所未有的真切細膩。

對于紅樓人物的悲慘命運嗡呼，著者似乎也給予了最大限度的同情和悲憫纸俭，同時也不吝使用最美麗的詞句來贊美那些可愛的女子。譬如南窗，對林黛玉 揍很，詩云“借魂一縷遜臘梅，偷白三分超海棠”万伤，乃為林黛玉原詩“偷來梨蕊三分白,借得梅花一縷魂”的巧妙化用窒悔；對薛寶釵，詩云“鏡里看花花枝顫敌买，對鏡觀謝空悲切”简珠，嘲諷中帶有同情；對元春虹钮，詩云“成也蕭來敗也何聋庵，豪賭終場本無余”，憐憫之心溢于言表芙粱；對妙玉祭玉，詩云“嫣然靜笑花掩色，飄逸靈動塵羞染”宅倒，是活脫脫的人間仙攘宙。

《紅樓夢》里對焚稿葬花的林黛玉 屯耸，更滲透的是一腔徹骨的愁怨和蒼涼。

三作者才識獨慧

《紅樓夢》第四十八回講了一個故事：香菱向林黛玉請教如何做詩蹭劈，林黛玉說疗绣，我這里有王摩詰全集，你且把他的五言律一百首細心揣摩透熟了铺韧，然后再讀一百二十首杜甫的七言律多矮，次之再把李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子里先有了這三個人的做底子哈打，然后再把陶淵明等人的一看塔逃。“你又是這樣一個極聰明伶俐的人料仗，不用一年工夫湾盗，不愁不是詩翁了×⒃”

詩來源于生活格粪，林黛玉 的這種學詩方法當然是不全面的。但為了繼承古代詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)氛改，并從前人的創(chuàng)作中吸取經(jīng)驗帐萎，她的意見卻有可取之處。先集中精力胜卤，打破一個缺口疆导，建立一塊或幾塊根據(jù)地，然后乘勝追擊葛躏，逐步擴大研究領(lǐng)域澈段；這種學習方法，對于研究學問的人是多么行之有效紫新。此法單刀直入均蜜，有破竹之勢李剖，易見成效芒率。

宋朝的黃山谷也發(fā)表過類似的見解，他說：“大率學者喜博而常病不精篙顺，泛濫百書偶芍，不若精于一也。有余力德玫，然后及諸書匪蟀，則大收益≡咨”

四為小說創(chuàng)設(shè)立體鮮活的場景之大觀園

讀過《紅樓夢》的人材彪，沒有不知道大觀園的。這座迷人的古典園林，是我國古代偉大現(xiàn)實主義作家曹雪芹精心結(jié)構(gòu)的藝術(shù)杰作段化。曹雪芹通過他那枝出神入化的筆嘁捷，不僅為我們留下了一個個如賈寶玉、林黛玉 那樣家喻戶曉显熏、栩栩如生的藝術(shù)典型雄嚣，還為我們描繪了這座絢麗多彩的園林建筑〈。“大觀園”是我國古代燦爛園林藝術(shù)的一個縮影缓升，它給人以濃烈的美的享受。

但是蕴轨，這座迷人的“大觀園”港谊，并非僅僅作為一座優(yōu)美的園林建筑出現(xiàn)在《紅樓夢》中，如果從文學角度去追尋它的價值橙弱，那么“大觀園”的一景一物都是為烘托有著經(jīng)常不斷的封锉、十分隱秘的折磨。林黛玉感嘆道：“花謝花飛飛滿天膘螟，紅消香斷有誰憐成福？”那一時代的“風刀霜劍”，“一年三百六十日”毫不間斷地摧殘著人生的精英荆残、思想的花蕾奴艾，然而，人們看慣了内斯，習以為常了蕴潦，并不覺得悲劇正每時每刻地在身邊發(fā)生。在那個“游絲軟系飄春榭”大觀園里俘闯，有誰能象賈寶玉和林黛玉 那樣潭苞，為這些可憐的“落花”拋灑同情的眼淚呢？籠罩著整個賈府的真朗，是一種“說不出來的煩難”此疹，這一種揮之不去，人們幾乎呼吸慣了的悲涼之霧遮婶。

魯迅曾經(jīng)說過：“人們滅亡于英雄的特別的悲劇者少蝗碎，消磨于極平常的，或者簡直近于沒有事情的悲劇者卻多旗扑”钠铮”曹雪芹在《紅樓夢》里著力表現(xiàn)的就是那些“近于沒有事情的悲劇。

不僅如此臀防，在大觀園里作者還匠心獨運地寫了很多美好眠菇！大觀園里邊畢竟有很多美好边败。它的美好是什么？青春捎废、愛情放闺、少女、文學缕坎、詩詞怖侦，里邊有很多這些年輕人聚集在一塊兒的場面，尤其是在作詩谜叹、作詞的時候匾寝，那種美好的場景，令人難忘荷腊。我尤其喜歡它的四十九回和五十回艳悔。四十九回、五十回寫那個蘆雪庵即景聯(lián)詩女仰，就是下了大雪了猜年，他們一邊吃烤鹿肉，一邊搶著聯(lián)詩疾忍，太美好了乔外。那完全是一個烤肉節(jié)，是清朝的BBQ一罩。第二它是詩歌節(jié)杨幼。

五? 正側(cè)相映? 搖曳生姿

有一段故事：寶玉的奶媽李嬤嬤一日到寶玉房中，想喝奶酪被丫頭阻止聂渊，說是寶玉特地為襲人留的差购。第二日又來，適好襲人生病臥床汉嗽，李嬤嬤借題發(fā)揮欲逃，大吵大鬧，寶玉饼暑、寶釵等人都勸不住稳析。這時鳳姐來了，她軟硬兼施撵孤，利用自己當家奶奶的面子迈着，迅速降伏了李嬤嬤。書中寫道：“后面寶釵黛玉見鳳姐兒這般邪码，都拍手笑道：‘虧這一陣風來，把個老婆子撮了去了咬清”兆ǎ’”這里不用“抓”“拉”奴潘，而用“撮”，足見作者的匠心 影钉。

他先將鳳姐的一連串言行比作“一陣風”画髓，再用“撮”字，一石雙鳥平委，一方面活靈活現(xiàn)地寫出李嬤嬤“腳不沾地”跟著鳳姐走了的可笑形態(tài)奈虾，另一方面也在眾人無奈的反襯下，突出表現(xiàn)了鳳姐的聰明干練廉赔，暴露了她的詭譎肉微，哄人有方。

這樣的例子俯拾皆是蜡塌，有自己的前后映襯碉纳，有別人的正襯反襯。作者筆端靈動生花馏艾，搖曳生姿劳曹！