我為什么要臨摹奧列佛的畫T T 丑得不想署名
學(xué)這種建筑風(fēng)景淡彩畫痴脾，一開始我是有點勉強的纪挎。因為我之前對水彩的了解僅限于鹿菏期贫，所以也想畫這樣非人間所有的人和動物跟匆。但是老師不教异袄，再加上我又是零基礎(chǔ)，所以建議我從線稿練起玛臂，慢慢打好基礎(chǔ)再說烤蜕。
沒辦法封孙，雖然最初的想法沒有實現(xiàn)，但至少還是開啟了水彩之路讽营。就這樣虎忌，一點一點，磕磕碰碰的畫起來了橱鹏。
從線條到材質(zhì)膜蠢，從石頭、植物莉兰、路人等局部到完整的畫面挑围，在不斷深入畫作的過程中，我也逐漸感受到了建筑風(fēng)景淡彩畫的魅力糖荒。
王國維把詩歌分為有我之境與無我之境杉辙。那么我想，建筑風(fēng)景畫應(yīng)該正是介于“有我”和“無我”之間吧捶朵。建筑風(fēng)景畫里沒有人的特寫蜘矢，相比人物畫，少了一點來自人與人貼近的壓迫感而多了一絲自然的清新空廣综看；但建筑風(fēng)景畫里又有人類的造物——建筑品腹，所以相比純粹的風(fēng)景畫，又多了一絲人味和靈性寓搬。這樣的距離讓我非常舒適珍昨，既有遠離人群的輕松感，又有處在文明社會的安全感句喷。
大學(xué)中有緣看了《豐子愷談建筑》這本書镣典，便開始感嘆建筑的偉大。一個成功的建筑是人與自然的結(jié)合唾琼，也是科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合兄春，更是力與美完美結(jié)合。物理空間是能影響人的精神世界的锡溯。不管是宗教還是政治赶舆，都還得借建筑對人心的影響來強化權(quán)力。
沒想到的是祭饭，我又在淡彩世界里重逢建筑芜茵。開心。
