我們先來看一下《靜靜的頓河》的開頭：
“麥列霍夫家的院子在村子的盡頭净蚤。牲口圈的兩扇小門朝著北面的頓河。在長滿青苔的灰綠色白堊巨石之間有一條八沙繩長的坡道输硝，下去就是河岸：遍地是珠母貝殼今瀑，河邊被水浪沖擊的鵝卵石形成了一條灰色的曲岸。再過去点把，就是微風(fēng)吹皺的青光粼粼的頓河急流橘荠。東面，在用紅柳樹編成的場院籬笆外面郎逃，是黑特曼大道哥童，一叢叢的白艾，馬蹄踐踏過的褒翰、生命力頑強(qiáng)的褐色車前草贮懈；岔道口上有一座小教堂匀泊；教堂后面，是飄忽的蜃氣籠罩著的草原朵你。南面各聘，是白堊的山脊。西面抡医，是一條穿過廣場躲因、直通到河邊草地去的街道〖缮担”
現(xiàn)實(shí)主義的一大特點(diǎn)便是主觀描寫客觀事物大脉。看肖洛霍夫是如何做到的：
巨石—白堊巨石—灰綠色的白堊巨石—長滿青苔的灰綠色白色巨石水孩。
車前草—褐色車前草—生命力頑強(qiáng)的褐色車前草—馬蹄踐踏過的镰矿、生命力頑強(qiáng)的褐色車前草。
紅柳樹編成的場院籬笆
飄忽的蜃氣籠罩著的草原
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我認(rèn)為荷愕，作家寫作的唯一任務(wù)便是要做出選擇衡怀，就算再簡單的東西，也不可能通過文字寫盡安疗，也要進(jìn)行篩選抛杨。白堊巨石可以是長滿青苔，也可以被雨水沖刷荐类，被日光暴曬怖现，被風(fēng)霜雕刻等等。所以玉罐，寫景除了要準(zhǔn)確屈嗤，更重要的還要賦予它作者的審美，同樣的事物吊输，在你筆下要閃現(xiàn)出不同之處饶号，這也是作家需要具備的基本能力。
除此之外季蚂，肖洛霍夫這一整段描寫是動(dòng)態(tài)的茫船，是有空間感的。這個(gè)就類似電影鏡頭扭屁，如果鏡頭單單在一個(gè)景物上時(shí)算谈，觀眾很難提起興趣，可當(dāng)它動(dòng)起來時(shí)料滥，我們就會(huì)被眼前的變化所吸引然眼。寫景切忌寫得靜，要拽住讀者的手葵腹，再扇動(dòng)你的翅膀高每，帶著他們領(lǐng)略屬于你的世界屿岂。
我常常想，為什么當(dāng)下的文學(xué)作品很少在開頭進(jìn)行詳細(xì)的景物描寫鲸匿，我想原因至少有以下三點(diǎn)：
1雁社，隨著文學(xué)的不斷發(fā)展，思想晒骇，情節(jié)，人物等其他因素逐漸壓榨掉了景物描寫的空間磺浙。
2洪囤，大部分的作家已經(jīng)不具備對景物的敏銳觀察能力。
3撕氧，生活環(huán)境的擂同以及影視作品瘤缩，讓現(xiàn)代讀者不再關(guān)注文學(xué)作品中的景物描寫。
那是不是當(dāng)今我們寫作時(shí)伦泥，就不必花功夫用在景物描寫上了剥啤？答案肯定是不對的。我們的生活越單調(diào)不脯，社會(huì)環(huán)境越浮躁府怯，我們才更要鍛煉自己的觀察能力。我們要用不尋常的筆去描寫尋常之物防楷。頓河前幾章中牺丙，有一段關(guān)于雨天的描寫，我再用老舍在《駱駝祥子》中的一段描寫做一個(gè)橫向?qū)Ρ取?/p>
《靜靜的頓河》
“向晚复局，大雷雨襲來冲簿。褐色的濃云籠罩在村莊的上空∫诨瑁狂風(fēng)在頓河上掀起陣陣波濤峦剔，拍打著河岸。村周圍的綠樹外角钩，閃電照亮了天空吝沫，稀疏的雷鳴聲震撼著大地。鷂鷹伸直了翅膀彤断，在烏云下盤旋野舶，一群烏鴉呱呱叫著跟在后面。從西面涌起的黑云噴散著冷氣宰衙，順著頓河飄動(dòng)平道。河邊草地那邊的天空黑得嚇人，草原好像在等待著什么似的沉默著供炼。村子里響起了一陣關(guān)百葉窗的乒乓聲一屋，在教堂做過晚禱的老太太們窘疮，畫著十字，匆忙地趕回家去冀墨；大風(fēng)旋起的灰色塵埃闸衫，像巨柱，在校場上轉(zhuǎn)移诽嘉，被春天的悶熱蒸發(fā)得干渴的大地已經(jīng)嘗到第一陣甘霖蔚出。”
《駱駝祥子》
“云還沒鋪滿了天虫腋，地上已經(jīng)很黑骄酗，極亮極熱的晴午忽然變成黑夜了似的。風(fēng)帶著雨星悦冀，像在地上尋找什么似的趋翻，東一頭西一頭的亂撞。北邊遠(yuǎn)處一個(gè)紅閃盒蟆，像把黑云掀開一塊踏烙，露出一大片血似的。風(fēng)小了历等，可是利颼有勁讨惩，使人顫抖。一陣這樣的風(fēng)過去寒屯，一切都不知怎好似的步脓，連柳樹都驚疑不定的等著點(diǎn)什么。又一個(gè)閃浩螺，正在頭上靴患，白亮亮的雨點(diǎn)緊跟著落下來，極硬的砸起許多塵土要出，土里微帶著雨氣鸳君。大雨點(diǎn)砸在祥子的背上幾個(gè)，他哆嗦了兩下患蹂。雨點(diǎn)停了或颊，黑云鋪勻了滿天。又一陣風(fēng)传于，比以前的更厲害囱挑，柳枝橫著飛，塵土往四下里走沼溜，雨道往下落平挑；風(fēng)，土，雨通熄，混在一處唆涝，聯(lián)成一片，橫著豎著都灰茫茫冷颼颼唇辨，一切的東西都被裹在里面廊酣，辨不清哪是樹，哪是地赏枚，哪是云亡驰，四面八方全亂，全響饿幅，全迷糊隐解。風(fēng)過去了，只剩下直的雨道诫睬，扯天扯地的垂落，看不清一條條的帕涌，只是那么一片摄凡，一陣，地上射起了無數(shù)的箭頭蚓曼，房屋上落下萬千條瀑布亲澡。幾分鐘，天地已分不開纫版，空中的河往下落床绪，地上的河橫流，成了一個(gè)灰暗昏黃其弊，有時(shí)又白亮亮的癞己，一個(gè)水世界∷蠓ィ”
以上這兩段痹雅，均是我比較喜歡描寫雨的段落，二位作者對下雨這件事描寫之細(xì)之靈動(dòng)令人絕望糊识，自己大概一輩子也寫不出這樣的句子绩社。可不要灰心赂苗，我們雖然成為不了大師愉耙，但還是可以努力向其靠攏。以上兩段拌滋，都可以用“下雨了”三個(gè)字來代替朴沿，但為什么作者還要不厭其煩花那么多篇幅去描寫呢？答案便是：想象是對現(xiàn)實(shí)更真實(shí)的表達(dá)败砂。我們看到一處景物時(shí)悯仙，往往就是投射進(jìn)視網(wǎng)膜龄毡，內(nèi)心沒有一絲波動(dòng)∥ⅲ可當(dāng)我們讀到一些生動(dòng)的文字時(shí)沦零，在腦中構(gòu)建出一個(gè)畫面，這個(gè)畫面可能是清晰的货岭，可能是模糊的路操，卻比現(xiàn)實(shí)中的還要真實(shí)。這便是文學(xué)的力量千贯。
蘇東坡曾寫過：
游人腳底一聲雷屯仗，滿座頑云撥不開。
天外黑風(fēng)吹海立搔谴，浙東飛雨過江來魁袜。
十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催敦第。
喚起謫仙泉灑面峰弹，倒傾鮫室瀉瓊瑰。
蘇軾對雨不但有敏銳地洞察芜果，還有常人所沒有的想象力鞠呈，于是便通過這首詩把雨寫神了。
在《靜靜的頓河》中右钾，這樣的句子隨處可見：
月光在波浪滾滾的頓河上斜鋪了一條誰也不能走的路蚁吝。河面上晨霧迷漫，天上卻是一片繁星舀射。
一片烏云從西邊涌來窘茁。它的黑翼已經(jīng)灑下零星的雨點(diǎn)。
無論是作者肖洛霍夫的意圖還是譯者的潤色脆烟，都可以領(lǐng)略到文字背后那個(gè)浪漫的靈魂庙曙。文字雖然是一種相對模糊的媒介，它沒有影視來得直接浩淘，可它卻有著另一種緯度上的準(zhǔn)確捌朴。
再引用川端康成在《千只鶴》中的一段：
通紅的夕陽，恍如從森林的樹梢掠過张抄。
森林在晚霞的映襯下砂蔽，浮現(xiàn)出一片黢黑褒纲。
掠過樹梢的夕陽裸扶，也刺痛了疲憊的眼睛，菊治閉上了雙眼漫试。
這時(shí)，菊治驀地覺得稻村小姐包袱皮上的千只鶴诡右，就在眼睛里殘存的晚霞中飛舞安岂。
因?yàn)樘厥獾某砷L經(jīng)歷，川端康成的氣質(zhì)是感傷且孤獨(dú)的帆吻，所以行文中也有虛無縹緲之感域那，類似在做沙畫。所以猜煮，我們在了解作家所思所想次员，了解他筆下的人物，想表達(dá)的深層次的意圖的同時(shí)王带，也要去了解他對事物的看法淑蔚。景物描寫，無疑也是很直觀的一種愕撰。
《靜靜的頓河》中的景物描寫刹衫，在準(zhǔn)確和極具藝術(shù)審美的同時(shí)，最重要的是與作者情感以及角色故事相互融洽搞挣。王國維曾說過带迟，“一切景語皆情語∈辆浚”景物描寫不該只充當(dāng)背景板，我們還要賦予它靈性黄选。汪曾祺的散文寫得好蝇摸，他寫植物，寫吃食办陷，寫動(dòng)物貌夕，還描寫的津津有味，我們要學(xué)習(xí)他的這種行為民镜，既然物質(zhì)世界是我們生命中不可或缺的一部分啡专，那在文學(xué)作品中，我們更要重視它制圈，感受它们童，使其放大化，藝術(shù)化鲸鹦。我想這便是我們寫作初學(xué)者的使命之一慧库。
