漆器是中國(guó)古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明响禽。它一般髹朱飾黑俩滥，或髹黑飾朱嘉蕾，以?xún)?yōu)美的圖案在器物表面構(gòu)成一個(gè)綺麗的彩色世界。從新石器時(shí)代起霜旧，中國(guó)人就認(rèn)識(shí)了漆的性能并用以制器错忱。歷經(jīng)商周直至明清，中國(guó)的漆器工藝不斷發(fā)展挂据，達(dá)到了相當(dāng)高的水平以清。中國(guó)的熗金、描金等工藝品崎逃，對(duì)日本等地都有深遠(yuǎn)影響货徙。

用生漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品缚柏、美術(shù)品等收叶，一般稱(chēng)為“漆器”。生漆是從漆樹(shù)割取的天然液汁浪汪，主要由漆酚、漆酶凛虽、樹(shù)膠質(zhì)及水分構(gòu)成死遭。用它作涂料，有耐潮凯旋、耐高溫呀潭、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆至非，光彩照人钠署。漆器是中國(guó)古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。它發(fā)源于新石器時(shí)代荒椭，歷經(jīng)商周直至明清谐鼎，工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平戳杀。其熗金该面、描金等工藝品夭苗，還對(duì)日本等地產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響信卡。

歷史傳承

史前

大約在七千多年以前，我們的祖先就已經(jīng)能制造漆器了题造。根據(jù)是1978年在浙江余姚河姆渡文化遺址中發(fā)現(xiàn)了朱漆木碗和朱漆筒傍菇，經(jīng)過(guò)化學(xué)方法和光譜分析，其涂料為天然漆界赔。

先秦

夏代之后丢习，漆器品種漸多，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期淮悼，漆器業(yè)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷咐低，形成長(zhǎng)達(dá)五個(gè)世紀(jì)的空前繁榮。據(jù)記載袜腥，莊子年輕時(shí)曾經(jīng)做過(guò)管理漆業(yè)的小官见擦。戰(zhàn)國(guó)時(shí)漆器生產(chǎn)規(guī)模已經(jīng)很大，被國(guó)家列入重要的經(jīng)濟(jì)收入羹令，并設(shè)專(zhuān)人管理鲤屡。漆器生產(chǎn)工序復(fù)雜，耗工耗時(shí)福侈，漆器品種又特別繁多酒来，不僅用于裝飾家具，器皿肪凛，文具和藝術(shù)品堰汉，而且還應(yīng)用于樂(lè)器辽社，喪葬用具，兵器等翘鸭。這時(shí)的漆器很昂貴爹袁，但新興的諸侯不再熱衷于青銅器，而把興趣轉(zhuǎn)向光亮潔凈矮固、易洗失息，體輕、隔熱档址、耐腐盹兢、嵌飾彩繪五光十色的漆器，于是守伸，漆器在一定程度上取代了青銅器绎秒。這一時(shí)期，漆器一般髹朱飾黑尼摹，或髹黑飾朱见芹，以?xún)?yōu)美的圖案在器物表面構(gòu)成一個(gè)綺麗的彩色世界。在湖北曾侯乙墓出土的漆器有220多件蠢涝。這些漆器是楚墓中年代最早也是最為精彩的玄呛，而且品類(lèi)全，器型大和二，風(fēng)格古樸徘铝，這些精美的漆器體現(xiàn)了楚文化的神韻。

漢代

漢代漆器也是以黑紅為主色惯吕。漢代是漆器的鼎盛時(shí)期惕它，漆器的品種又增加了盒、盤(pán)废登、匣案淹魄、耳環(huán)、碟碗堡距、筐甲锡、箱、尺吏颖、唾壺搔体、面罩、棋盤(pán)半醉、凳子疚俱、危、幾等缩多，同時(shí)呆奕，還開(kāi)創(chuàng)了新的工藝技法养晋，如多彩、針刻梁钾、銅扣绳泉、貼金片、玳瑁片姆泻、鑲嵌零酪、堆漆等多種裝飾手法。

漆器圖案根據(jù)不同的器物拇勃，以粗率簡(jiǎn)練的線條或繁縟復(fù)雜的構(gòu)圖表現(xiàn)四苇，增強(qiáng)人或動(dòng)物的動(dòng)感與力度。黑紅互置的色彩產(chǎn)生光亮方咆、優(yōu)美的特殊效果月腋。在紅與黑交織的畫(huà)面上，形成富有音樂(lè)感的瑰麗多彩的藝術(shù)風(fēng)格瓣赂，展現(xiàn)了一個(gè)人神共在榆骚，琦瑋譎詭、流動(dòng)飛揚(yáng)煌集、變幻神奇的神話般的世界妓肢。

唐代

唐代漆器達(dá)到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆牙勘；有用貝殼裁切成物象职恳，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器方面；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器色徘。工藝超越前代恭金，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫褂策，與漆工藝相結(jié)合横腿，成為代表唐代風(fēng)格的一種工藝品，剔紅漆器在唐代也已出現(xiàn)斤寂。夾苧造像是南北朝以來(lái)脫胎技法的繼承和發(fā)展耿焊。首先以粘土制胚,外用苧麻布粘裹，敦煌莫高窟的干漆夾苧佛像造價(jià)高,費(fèi)時(shí)長(zhǎng),因?yàn)閿?shù)目少而珍貴遍搞。目前保存最為完整的敦煌干漆夾苧佛像流傳于美國(guó)大英博物館罗侯，

在和闐出土的佛教殘像中，有陶像溪猿，也有少數(shù)木雕像和類(lèi)似夾苧漆像的作品钩杰。在泥塑和陶制像中纫塌，除了佛、菩薩像多少帶有“犍陀羅”的作風(fēng)以外讲弄，還有很多天王措左、武士和各種形象的供養(yǎng)人造像，也多是由雕塑作者就地取材避除，是從當(dāng)?shù)噩F(xiàn)實(shí)生活中攝取的各種不同身份怎披、性格的人物形象。

從南疆和闐出土的木雕像中瓶摆，有一軀殘損的天王像钳枕，其鎧甲裝束，多為中原形式赏壹，但神態(tài)面貌鱼炒，卻是當(dāng)?shù)厝宋餅樗{(lán)本。另一片木雕像蝌借，分為三層昔瞧，形象多赤裸勁直，幾純屬印度式菩佑。最下層右側(cè)自晰，雕了兩個(gè)男供養(yǎng)人，則又是中原當(dāng)時(shí)的衣冠稍坯。還有一殘斷的佛手酬荞，用苧麻布貼成，表面涂以粉彩瞧哟，很類(lèi)似中國(guó)夾苧漆像的做法混巧。從這只佛手上使我們更進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到新疆佛教雕塑藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)性。這只手的肌肉關(guān)節(jié)勤揩，都表現(xiàn)得非常圓軟咧党，好像在皮層內(nèi)飽含著流動(dòng)的血液。像這樣的藝術(shù)佳品陨亡，決不能與一般僅作外表摹擬的作品相提并論傍衡。

宋元

兩宋曾被認(rèn)為是一色漆器的時(shí)代，但發(fā)掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器负蠕，改正了過(guò)去的認(rèn)識(shí)蛙埂。在蘇州瑞光寺塔中發(fā)現(xiàn)的真珠舍利經(jīng)幢，底座上的狻猊遮糖，寶相花绣的，供養(yǎng)人員是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點(diǎn)是堆漆肥厚被辑，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤(rùn)的花紋燎悍。大貌淳樸渾成，而細(xì)部又極精致盼理，在質(zhì)感上有一種特殊的魅力谈山，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅盤(pán)，楊茂早觀瀑圖方剔紅盤(pán)宏怔，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等奏路。

明清

中國(guó)明清兩代均建都北京，其文化藝術(shù)上承宋臊诊、元鸽粉，繼續(xù)發(fā)展，不斷提高抓艳。同時(shí)触机，蒙古族、藏族玷或、維吾爾族和滿(mǎn)族等少數(shù)民族的生活習(xí)俗和文化特點(diǎn)儡首，對(duì)漢族傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了某些影響，極大地豐富了中華民族的文化傳統(tǒng)偏友。明清兩代對(duì)外貿(mào)易比較發(fā)達(dá)蔬胯，在輸出的同時(shí)，亦引進(jìn)了一些阿拉伯和歐洲的工藝位他，加以模仿氛濒、吸收、消化鹅髓，為明清時(shí)期工藝美術(shù)的發(fā)展,灌輸了新的血液舞竿。 這一時(shí)期的工藝美術(shù)，前后經(jīng)歷了549年的發(fā)展變化,形成了獨(dú)特的風(fēng)格和時(shí)代面貌迈勋。這一時(shí)期的髹漆工藝與建筑炬灭、家具、陳設(shè)相結(jié)合靡菇，并由實(shí)用轉(zhuǎn)向陳設(shè)裝飾領(lǐng)域。進(jìn)入了以斑斕米愿、復(fù)飾厦凤、填嵌、紋間等技法為基本工藝的千文萬(wàn)華的新時(shí)代育苟。

明代雕漆较鼓，初以嘉興（今浙江省嘉興市）西塘張成、楊茂為榜樣，

由張成的兒子張德剛與包亮主持內(nèi)廷果園廠官辦漆作的生產(chǎn)博烂。成化香椎、弘治年間內(nèi)廷雕漆，器胎變薄禽篱，花紋疏朗畜伐，標(biāo)志西塘派雕漆已進(jìn)入尾聲。云南大理為另一雕漆產(chǎn)地躺率，名漆工現(xiàn)僅知王松一人玛界。至嘉靖年間，云南雕漆始進(jìn)入內(nèi)廷,大展技藝,終于取代西塘派悼吱，使內(nèi)廷雕漆為之一變慎框。其特點(diǎn)為，刀不藏鋒后添、棱不磨熟笨枯。明末清初雕漆失傳,至乾隆四年由雕竹名匠封歧刻樣,蘇州織造漆作仿制成功，宮廷用雕漆亦大多由蘇州制做遇西。揚(yáng)州雕漆有螺鈿馅精、百寶嵌等品種，以螺鈿最富特色努溃，其中尤以點(diǎn)螺最為精巧硫嘶，所制漆器花紋纖細(xì)，五彩繽紛梧税。名工有王國(guó)琛沦疾、盧映之、夏漆工等第队，后者尤善制仿古剔紅漆器哮塞。蘇、揚(yáng)兩地漆作毀于清廷鎮(zhèn)壓太平天國(guó)革命之戰(zhàn)中凳谦。福州漆器以脫胎見(jiàn)長(zhǎng)忆畅，色澤華美，器體輕巧是其特色尸执。系由名工沈詔安用傳統(tǒng)夾□法所創(chuàng)家凯。清末北京由修補(bǔ)雕漆發(fā)展到仿永樂(lè)、宣德和乾隆雕漆如失。蒔繪漆為日本名漆绊诲，明代宣德年間漆工楊氏受命赴日學(xué)習(xí)蒔繪漆，回國(guó)仿制褪贵，其子楊塤從學(xué)掂之，所制足以亂真抗俄。另有漆工蔣回回也善仿蒔繪漆,清代蘇州仿蒔繪漆極盛,金漆輝映，富麗堂皇世舰。明末清初出現(xiàn)的軟螺鈿則是螺鈿的新品種动雹。新安（今安徽省新安縣）方信川鈿嵌堆、揚(yáng)州盧葵生砂鈿鑲嵌漆均名震一時(shí)跟压。戧金胰蝠、脫胎等漆器也都有不同程度的進(jìn)步。

現(xiàn)代

現(xiàn)代漆器工藝主要分布于北京裆馒、江蘇姊氓、揚(yáng)州、上海喷好、四川重慶翔横、福建、山西平遙梗搅、貴州大方禾唁、甘肅天水、江西宜春无切、陜西鳳翔等地荡短。其中，北京雕漆哆键，是在木胎或銅胎上髹飾數(shù)十層甚至上百層掘托，再進(jìn)行浮雕，色彩以朱紅為主籍嘹，風(fēng)格富麗華貴闪盔。江蘇揚(yáng)州漆器以鑲嵌螺鈿為其特色，在光線照映下辱士，非常精美泪掀。福建脫胎漆器，以其色澤光亮颂碘，輕巧美觀异赫，不怕水浸，能耐溫头岔，耐酸堿腐蝕為其特點(diǎn)塔拳。四川漆器，多用推光的髹飾技法或以雕填見(jiàn)長(zhǎng)峡竣，或以研磨繪著稱(chēng)蝙斜。此外，還有廈門(mén)漆線裝飾澎胡，天水的雕填等，都各有不同的藝術(shù)特色。

古漆者攻谁，光澤華稚伍，似烏金而非寒，明麗堂皇戚宦，有著莊重富貴的氣質(zhì)个曙，古之時(shí)多為皇親貴族所用，當(dāng)代中國(guó)的工藝美術(shù)工作者受楼，以漆藝材料的自然美和制作工藝的手段來(lái)重新將其展示于平面藝術(shù)垦搬，通過(guò)色彩、光澤艳汽、肌理猴贰、質(zhì)感等多種視覺(jué)語(yǔ)言，并揉合了中國(guó)傳統(tǒng)景泰蘭工藝眩麗的藝術(shù)效果來(lái)產(chǎn)生視覺(jué)的愉悅河狐，喚起或深沉寧?kù)o米绕、或蘊(yùn)籍含蓄、或富麗華貴馋艺、或樸素高雅的藝術(shù)美感栅干，激起心靈的智慧并寄予精神上的高度享受。[1]

技法種類(lèi)

在漆器表面捐祠，用金色描繪花紋的裝飾方法碱鳞。描金在黑漆地上為最常見(jiàn)，其次是朱色地或紫色地踱蛀。也有把描金稱(chēng)做“描金銀漆裝飾法”的窿给。

《遵生八箋》：“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色星岗，磨平如畫(huà)------”《帝京等物略》填大，填漆刻成花鳥(niǎo)，彩填稠漆俏橘，磨平如畫(huà)------”這種堆刻后填彩磨顯出花紋來(lái)的髹飾技法稱(chēng)之為“填漆”允华。

亦作"螺填"、"螺甸"寥掐，是貝殼薄片制成人物靴寂、鳥(niǎo)獸、花草等形象嵌在雕鏤或髹漆器物上的裝飾技法召耘。平漆之后百炬，而飾以彩色，則有描漆污它、彩漆剖踊、漂霞妝彩庶弃、花彩、描彩等制法德澈，飾以金的歇攻，則有砂金、描金梆造、灑金缴守、涂金、泥金镇辉、貼金等名目屡穗，細(xì)按其各名稱(chēng)，自可推想其制法不同忽肛〈迳埃總之，漆器之中麻裁，以雕漆為最高貴箍镜，亦以雕漆為最有藝術(shù)意趣，故歷代均努力制作煎源。宋人雕紅漆器色迂，如果宮中用盒，多用金銀為胎手销，以朱漆厚堆至數(shù)十層歇僧，始刻人物、樓臺(tái)锋拖、花草等圖畫(huà)诈悍，刀法之工，雕鏤之巧兽埃，儼若筆畫(huà)侥钳。有錫胎者，有□地的柄错，有紅花黃地的舷夺，有五色的，刻法深淺隨妝露色售貌，如紅花綠葉给猾、黃心黑石之類(lèi)，奪目可觀颂跨，但傳世者很少敢伸。

唐 高士宴樂(lè)螺鈿

又有用朱為地，刻十錦花草恒削，用黑為面池颈，刻各種花草尾序、錦地壓花，紅黑可愛(ài)饶辙，然多為盒類(lèi)蹲诀，盤(pán)匣次之。盒則有蒸餅式弃揽、河西式、簾段式则北、三撞式矿微、兩撞式、梅花式尚揣、鵝蛋式涌矢，大則幾尺，小則幾許快骗，兩面俱有花紋娜庇。盤(pán)則有圓者、方者方篮、腰樣者名秀、四角者、八角者藕溅，有絳環(huán)樣者匕得，有四角牡丹瓣者。匣則有長(zhǎng)方巾表、四方汁掠、二撞、三撞四式等集币。

螺鈿工藝方法起源甚早考阱，周代已流行。從現(xiàn)存唐代螺鈿實(shí)物看來(lái)鞠苟，當(dāng)時(shí)已有很高的水平乞榨。曹昭《格古論要》："螺鈿器皿，出江西吉安府廬陵縣偶妖。宋朝內(nèi)府中物及舊做者姜凄，但是堅(jiān)漆或有嵌銅線者甚佳。元朝時(shí)富豪不限年月做趾访，造漆堅(jiān)而人物可愛(ài)态秧。"有張成、楊茂二家扼鞋，技擅一時(shí)申鱼，但用朱不厚愤诱，漆多敲裂。

點(diǎn)螺漆器是我國(guó)傳統(tǒng)工藝品捐友。1966年北京元代遺址出土一件漆盤(pán)殘片用螺片鑲嵌廣寒宮淫半。明代是點(diǎn)螺漆器的盛期，工藝水平已達(dá)到相當(dāng)精湛的程度匣砖。用貝殼科吭、夜光螺等為原料，精制成薄如蟬翼的螺片猴鲫，再將薄螺片“點(diǎn)”在漆坯上对人，故名“點(diǎn)螺”。因點(diǎn)螺用料較一般螺鈿鑲嵌為薄拂共，而且軟牺弄，故又稱(chēng)“薄螺鈿“和”軟螺鈿“。今天揚(yáng)州等地宜狐，仍有點(diǎn)螺漆器生產(chǎn)势告。

將金銀薄片刻制成各種人物、鳥(niǎo)獸抚恒、花卉等紋樣咱台，用膠粘貼在打磨光滑的漆胎上，待干燥后柑爸，全面髹漆二三層再經(jīng)研磨顯出金銀花紋吵护，使花紋與漆底達(dá)到同樣平度，再加推光則成為精美的平脫漆器表鳍。金銀花紋面較寬的地方還可以雕刻細(xì)紋馅而，但不能刻透金銀片。這種裝飾法譬圣，精細(xì)費(fèi)工瓮恭，材料高貴，但金銀寶光與漆色的光澤相互輝映極為華麗厘熟，是十分貴重的漆器屯蹦。《酉陽(yáng)雜俎》绳姨、《安祿山事跡》登澜、《太真外傳》、《唐語(yǔ)林》等飘庄，都有關(guān)于唐玄宗脑蠕、楊貴妃賜給安祿山的各種平脫漆器名目的記載。

不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花紋的一種髹飾技法。現(xiàn)作堆漆可有膠制材料谴仙，可貼金和涂彩迂求，含義較為廣泛。

在堆起的平面漆胎剔刻花紋的技法晃跺。我國(guó)雕漆始于唐代揩局，歷史上以元代嘉興西塘的最為著名，現(xiàn)代主要產(chǎn)地有北京掀虎、揚(yáng)州凌盯、天水、徽州等涩盾。雕漆大多用鮮明的朱漆十气，故又名“剔紅”。雕漆常以木灰春霍、金屬為胎，用漆堆上叶眉，少則八九十層址儒，多達(dá)一二百層，是待半干時(shí)描上畫(huà)稿衅疙，施加雕刻的一種髹飾技法莲趣。一般以錦紋為地，花紋隱起饱溢，精麗華美而富有莊重感喧伞。

斑漆是兩晉南北朝漆飾的一種技法，古時(shí)用它作為車(chē)乘的裝飾绩郎。此法因系用兩種以上色漆潘鲫，互相交錯(cuò)，呈現(xiàn)各種花紋肋杖，猶如動(dòng)植物上面的斑紋而得名溉仑。《髹飾錄 坤集 復(fù)飾》：“細(xì)斑地諸飾”状植。楊明注：“所列諸飾浊竟，皆宜細(xì)斑也，而其斑黑津畸、綠振定、紅、黃肉拓、紫后频、褐，而質(zhì)色亦然帝簇，乃六色互用徘郭，又有二色靠益，三色錯(cuò)雜者，又有質(zhì)斑同色残揉，以淺深分者”胧后。這似與斑漆相仿。另外抱环，用單色漆顯出深淺不同斑紋壳快，也有叫斑漆的。

《遵生八箋》："宣德有填漆器皿镇草，以五彩稠漆堆成花色眶痰，磨平如畫(huà)------"《帝京等物略》，填漆刻成花鳥(niǎo)梯啤，彩填稠漆竖伯，磨平如畫(huà)------"這種堆刻后填彩磨顯出花紋來(lái)的髹飾技法稱(chēng)之為"填漆"。

以漆漆物因宇，并沒(méi)有其他手續(xù)七婴，稱(chēng)為平漆，最先漆物察滑，只這一種方法打厘，平易簡(jiǎn)潔，制作精良的贺辰，也非郴Фⅲ可愛(ài)。所以今天多用這種方法饲化。

器物上既涂以漆莽鸭，等干固后，再以針刻刺圖樣滓侍，然后用金屑撒于罅中使之平蒋川，稱(chēng)為戧金。撒銀屑的撩笆，稱(chēng)為戧銀捺球。據(jù)說(shuō)戧本古創(chuàng)字，俗讀鏘去聲夕冲，是器物上飾金的方法氮兵。據(jù)《丹鉛總錄》載，唐《六典》十四種金歹鱼，有創(chuàng)金一法泣栈，吳偉業(yè)有《宣宗御用戧金蟋蟀盆歌》，明時(shí)創(chuàng)金極有成功，故名器很多南片。

漆器的面堆成種種花紋掺涛，覆以朱漆，稱(chēng)為堆紅疼进⌒嚼拢《格古要論》謂，假剔紅用灰團(tuán)起伞广，外面漆上朱漆拣帽，稱(chēng)為堆紅，又叫罩紅嚼锄。

工藝特色

概述

漆器一般指涂以透明或不透明漆的某些木制或陶瓷减拭、金屬物件。中國(guó)古代漆器的漆区丑，是從漆樹(shù)上采割下來(lái)的天然液汁拧粪。漆樹(shù)產(chǎn)于中國(guó)，約10年樹(shù)齡可割取樹(shù)液── 生漆沧侥。漆器的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜既们，首先須制作胎體。胎為木制正什，偶爾也用陶瓷、銅或其它材料号杏。也有用固化的漆直接刻制而不用胎婴氮。胎體完成后，漆器藝人運(yùn)用多種技法對(duì)表面進(jìn)行裝飾盾致。漆器的主要特點(diǎn)是可以拋光到可與瓷器媲美主经。漆層在潮濕條件下干燥，固化后表面非常堅(jiān)硬庭惜，有耐酸锄开、耐堿邓馒、耐磨的特性。我們祖先制作的優(yōu)美絕倫的漆器,象陶瓷、絲綢一樣鲫惶，是民族文化的瑰寶。

“犀皮”

"犀皮"又寫(xiě)作"西皮"或"犀毗"片迅，這里所謂的"犀皮"并不是犀牛皮银舱，而是特指中國(guó)古代漆器制作中的一種裝飾工藝。它先將不同顏色的漆料堆涂在高低不平的器胎上判耕，漆料干燥后再經(jīng)打磨透绩，從而產(chǎn)生出色澤亮麗、光滑異常、自然生動(dòng)的藝術(shù)效果帚豪。

關(guān)于"犀皮"工藝出現(xiàn)的年代碳竟，過(guò)去根據(jù)文獻(xiàn)中有關(guān)犀皮漆器的記載多出現(xiàn)于唐代（公元618～907年）晚期，因此人們認(rèn)為這種漆工藝的出現(xiàn)不會(huì)早于唐代狸臣。圖中這對(duì)三國(guó)時(shí)期（公元220～280年）的發(fā)現(xiàn)莹桅，使犀皮漆器出現(xiàn)的時(shí)間提早了近600年。

犀皮鎏金銅扣皮胎漆耳杯

這對(duì)犀皮鎏金銅扣皮胎漆耳杯出土于中國(guó)東部安徽省馬鞍山市的三國(guó)時(shí)期墓葬（吳國(guó)·朱然墓）固棚，現(xiàn)藏于安徽省文物考古研究所统翩。杯身長(zhǎng)約9.6厘米，寬5.6厘米此洲，高2.4厘米厂汗。兩件均為皮質(zhì)胎地，杯口呈橢圓形呜师，平底娶桦。兩耳邊及口沿處鑲嵌有銅扣，銅扣經(jīng)過(guò)鎏金處理汁汗。器身犀皮漆的花紋由黑衷畦、紅、黃三色漆組成知牌，構(gòu)思典雅祈争，精美異常。這對(duì)犀皮漆器的發(fā)現(xiàn)角寸，對(duì)中國(guó)漆器工藝發(fā)展史研究具有重要的意義菩混。

"犀皮"漆器工藝到宋元時(shí)期（公元10～14世紀(jì)）取得了巨大的發(fā)展，制作技術(shù)日臻成熟扁藕。明清時(shí)期（公元1368～1911年）沮峡，"犀皮"工藝的發(fā)展達(dá)到了完美的程度。清代（公元1644～1911年）時(shí)利用這種工藝制作的漆器亿柑，小至匣盒邢疙、大到家具，種類(lèi)繁多望薄，并被作為貢品進(jìn)獻(xiàn)到皇宮大內(nèi)疟游。

漆畫(huà)

漆畫(huà)是以天然大漆為主要材料的繪畫(huà)，也可以用腰果漆和合成漆式矫。漆畫(huà)在唐宋時(shí)就已有了乡摹，常見(jiàn)的是黑漆地勾金。明代后期采转，使用“明漆”以暈化金銀聪廉，產(chǎn)生深淺變化的效果瞬痘，豐富了漆畫(huà)。漆畫(huà)是繪畫(huà)和工藝相結(jié)合的畫(huà)種板熊，既是藝術(shù)品框全，又是和人民生活密切相關(guān)的實(shí)用裝飾品，常以壁飾干签、屏風(fēng)和壁畫(huà)等形式出現(xiàn)津辩。其材料多種多樣，技法亦豐富多彩容劳，依據(jù)不同技法漆畫(huà)又可分成刻漆喘沿、堆漆、雕漆竭贩、嵌漆蚜印、彩繪、磨漆等不同品種留量。因此漆畫(huà)是一門(mén)容量很大的畫(huà)種窄赋，具有豐富的表現(xiàn)力和巨大的藝術(shù)潛力。

漆畫(huà)有著工藝獨(dú)特楼熄、質(zhì)材考究忆绰、制作精良等諸多特點(diǎn)，整個(gè)工藝流程純?yōu)槭止ぶ谱骺善瘢夜に囯y度很大错敢，極費(fèi)工時(shí)，僅流程就有1缕粹、制版：2伐债、拷貝：3、材料鑲嵌：4致开、填漆；5萎馅、彩繪：6双戳、罩漆：7、打磨：8糜芳、拋光等諸多種工序飒货。產(chǎn)品技術(shù)性能具有防腐防潮，不變形峭竣，色彩穩(wěn)定性強(qiáng)塘辅，保存時(shí)間長(zhǎng)久等特點(diǎn)，有很強(qiáng)的收藏價(jià)值皆撩。

漆畫(huà)之美扣墩，在于其獨(dú)特的材料與工藝哲银。漆刮漆刷是繪畫(huà)的工具，漆液是顏料的調(diào)色劑呻惕，而螺鈿荆责、蛋殼等特殊材料，用嵌亚脆、掛做院、撒、罩濒持、磨等手段則構(gòu)成了漆畫(huà)效果的特殊品質(zhì)键耕。各種或素樸，或璀璨柑营，或閃光屈雄，或亞光的質(zhì)材，嵌貼出若即若離由境，似又不似的優(yōu)美畫(huà)面棚亩。凹凸無(wú)秩的漆面，若施以屑粉虏杰，填以彩漆讥蟆，又可以形成虛實(shí)相間，出奇制勝的圖像效果纺阔。漆液稀釋流動(dòng)的性能瘸彤，漆膜皺折起伏形成的肌理，其妙趣橫生之處絕非畫(huà)筆所能致笛钝。而當(dāng)髹漆達(dá)到一定厚度质况，則又可以于其上雕琢出山川樹(shù)石、花鳥(niǎo)人物的立體效果玻靡。倘金屬箔粉以不同面貌呈現(xiàn)在漆畫(huà)上结榄，既可以獲得金碧輝煌的效果，也可以形成柔和含蓄的韻味囤捻。金屬箔粉若又與漆兩相結(jié)合臼朗，則還可達(dá)到為任何顏料所難以企及的內(nèi)含光輝，燦爛明亮的奇異效果蝎土。天然漆給人以深沉內(nèi)斂而又渾厚天成的美感视哑，再加以種種嵌貼材料，就可達(dá)到或瑩瑩漆黑誊涯，或金光銀輝挡毅，或五彩斑斕，或閃閃爍爍的藝術(shù)效果暴构。而將透明漆兌色罩金跪呈，層層交疊研磨出的圖畫(huà)段磨，則又如水月鏡花，給人以無(wú)窮的遐想庆械。深厚神秘的東方風(fēng)采薇溃，豐富神奇的質(zhì)感肌理，撲朔迷離的詩(shī)般意境缭乘，以及整體的裝飾情味和

漆畫(huà)

細(xì)部的精妙處理沐序，都使得漆畫(huà)藝術(shù)具有了一種因時(shí)因地而異的奇特效果，耐人尋味堕绩，意趣無(wú)窮策幼。

漆畫(huà)之美，還在于它豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力及多樣化的技法奴紧。廣闊的包容性使其具有了無(wú)限豐潤(rùn)的美姿：描漆似工筆之美特姐，畫(huà)漆似重彩之美，刻漆似版畫(huà)之美黍氮，堆漆似浮雕之美唐含，刮漆似油畫(huà)之美，潑漆似水彩畫(huà)之美沫浆。它可以如浮雕壓縮塊面捷枯，也可以如鑲嵌畫(huà)分塊裝飾，更可以與油畫(huà)相較厚重感之短長(zhǎng)专执。既可縱橫揮灑淮捆，潑金如水，也可雙勾重彩本股，綿密絢麗攀痊，又可淡擦干敷，雅致清逸拄显。 屏風(fēng)在三千年前的周就以天子專(zhuān)用器具出現(xiàn)苟径，作為名位和權(quán)力的象征。經(jīng)過(guò)不斷的演變躬审， 屏風(fēng)作為防風(fēng)涩笤、隔斷、遮隱的用途盒件，并且起到點(diǎn)綴環(huán)境和美化空間的功效，所以經(jīng)久不衰流傳至今舱禽，并衍生出多種表現(xiàn)形式炒刁。當(dāng)今屏風(fēng)主要分圍屏、座屏誊稚、掛屏翔始、桌屏等形式罗心，其中大型屏風(fēng)能展示出那種高貴的氣勢(shì)，是客廳城瞎、大廳渤闷、會(huì)議室、辦公室的首選脖镀。它融實(shí)用性飒箭、欣賞性于一體，既有實(shí)用價(jià)值蜒灰，又賦予屏風(fēng)以新的美學(xué)內(nèi)涵弦蹂，絕對(duì)是極具民族傳統(tǒng)特色的手工藝精品。

屏風(fēng)

屏風(fēng)主要分座屏和折屏兩大類(lèi)：座屏就是下有底座强窖，不能折疊的屏風(fēng)凸椿，有人也叫它立地屏風(fēng)，有人也叫它插屏翅溺。有單扇的脑漫，也有兩扇、三扇的咙崎。其中較小的座屏优幸，是放在床前、桌案之上叙凡；作為裝飾用的劈伴；折屏就是可以折疊的屏風(fēng)，也稱(chēng)作圍屏握爷，有六扇跛璧、八扇或者十二扇等。經(jīng)不斷的發(fā)展演變新啼，屏風(fēng)的種類(lèi)不斷增多追城，其中有落地屏風(fēng)、床上屏風(fēng)燥撞、梳頭屏風(fēng)座柱、燈屏風(fēng)等；而以質(zhì)地分則更多物舒，如玉雕屏風(fēng)色洞、雕鏤屏風(fēng)、琉璃屏風(fēng)冠胯、云母屏風(fēng)火诸、綈素屏風(fēng)、書(shū)畫(huà)屏風(fēng)等等荠察，不一而足置蜀。清代的屏風(fēng)大體可分為寶座屏風(fēng)奈搜、圍屏、插屏三種盯荤。

在中國(guó)馋吗，從新石器時(shí)代起就認(rèn)識(shí)了漆的性能并用以制器。歷經(jīng)商周直至明清秋秤，中國(guó)的漆器工藝不斷發(fā)展宏粤，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。中國(guó)的熗金航缀、描金等工藝品商架，對(duì)日本等地都有深遠(yuǎn)影響。漆器是中國(guó)古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明芥玉。漆器的原料是大漆蛇摸，從一種名為漆樹(shù)的樹(shù)木上取材。將大漆加工成漆液后灿巧，方可進(jìn)行漆漆創(chuàng)作赶袄。漆器是一種用漆調(diào)和各種顏料描繪在漆板上，并使用打磨等方式令其色彩逐漸呈現(xiàn)層次感和晶瑩感的藝術(shù)畫(huà)種.由于漆板是用漆調(diào)和瓦灰將木板封閉打磨而成抠藕，可隔絕酸饿肺、堿、氧盾似、水分敬辣，漆畫(huà)一般可數(shù)以千年保持其色彩鮮艷的特點(diǎn).以漆為原料的漆畫(huà)具有強(qiáng)烈的色彩感，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng),又有為現(xiàn)代人所喜歡的材質(zhì)感.和油畫(huà)零院、國(guó)畫(huà)溉跃、版畫(huà)及水粉畫(huà)等多種藝術(shù)形式相比，漆畫(huà)的特色在于它的厚重感告抄、層次感撰茎、晶瑩感、色彩感打洼、材質(zhì)感及護(hù)理容易龄糊、保存期長(zhǎng)久，而且漆畫(huà)可很好的實(shí)現(xiàn)以上藝術(shù)形式的效果募疮，制作成國(guó)畫(huà)炫惩、油畫(huà)等風(fēng)格的漆畫(huà)，且兼具漆畫(huà)的特色和優(yōu)勢(shì)阿浓。

漆器屏風(fēng)表現(xiàn)形式

大型立體天晨漆器屏風(fēng)是賓館他嚷、酒店、會(huì)所、大廳爸舒、殿堂、辦公室等品味裝飾及收藏的最合適高檔尊貴藝術(shù)畫(huà)種稿蹲，根據(jù)擺放位置的不同漆畫(huà)可制作為墻上的壁掛式漆畫(huà)扭勉、地上的落地屏風(fēng)大座屏、落地圍屏及用于隔斷的隔斷屏風(fēng)等苛聘。

四大漆器

脫胎漆器

福州脫胎漆器是具有獨(dú)特民族風(fēng)格和濃郁地方特色的藝術(shù)珍品涂炎，與北京的景泰藍(lán)、江西的景德鎮(zhèn)瓷器并稱(chēng)為中國(guó)傳統(tǒng)工藝的“三寶”设哗，享譽(yù)國(guó)內(nèi)外唱捣。已有二百多年歷史，其質(zhì)地堅(jiān)固輕巧网梢，造型典雅別致震缭，色澤瑰麗鮮艷，裝飾精細(xì)战虏，結(jié)實(shí)耐用拣宰，具有碰不壞、摔不破烦感、不掉漆巡社、不褪色等優(yōu)點(diǎn)。

福州漆器始于南宋手趣。據(jù)傳清乾隆年間晌该，漆匠沈紹安在一座寺廟里發(fā)現(xiàn)大門(mén)的匾額雖然木頭已經(jīng)朽爛，但是漆灰夏布裱褙的底胚卻完好無(wú)損绿渣。細(xì)心的沈紹安從中得到啟發(fā)朝群，回家后不斷琢磨試驗(yàn)，繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)漆藝怯晕，創(chuàng)造出了最早的脫胎漆器潜圃。沈紹安因此成為福州脫胎漆器的鼻祖。

福州脫胎漆器的制作方法有兩種：一是脫胎舟茶，就是以泥土谭期、石膏等塑成胎胚，以大漆為粘劑吧凉，然后用夏布（苧麻布）或綢布在胚胎上逐層裱褙隧出，待陰干后脫去原胎，留下漆布雛形阀捅，再經(jīng)過(guò)上灰底胀瞪、打磨、髹漆研磨，最后施以各種裝飾紋樣凄诞，便成了光亮如鏡圆雁、絢麗多彩的脫胎漆器成品了；二是木胎及其他材料胎帆谍，它們以硬材為坯伪朽，不經(jīng)過(guò)脫胎直接髹漆而成，其工序與脫胎基本相同汛蝙。

福州脫胎漆器的一個(gè)顯著特征是“色彩瑰麗烈涮，光亮如鏡”，人們對(duì)它產(chǎn)生好感在一定程度上取決于裝飾上的豐富多彩窖剑。其傳統(tǒng)裝飾技法有黑推光坚洽、色推光、薄料漆西土、彩漆暈金讶舰、錦紋、朱漆描金翠储、嵌銀上彩绘雁、臺(tái)花、嵌螺甸等援所；新中國(guó)成立后庐舟，又發(fā)展了寶石閃光、沉花住拭、堆漆浮雕挪略、雕漆、仿彩窯變滔岳、變涂杠娱、仿青銅等技法，并且把髹漆技藝同玉雕谱煤、石雕摊求、牙雕、木雕刘离、角雕藝術(shù)結(jié)合起來(lái)室叉，使漆器的表面裝飾琳瑯滿(mǎn)目，更加豐富多彩硫惕。

揚(yáng)州漆器

從上世紀(jì)50年代以來(lái)茧痕，在揚(yáng)州遠(yuǎn)、近郊區(qū)許多漢代墓葬中出土的漆器及其殘片恼除，多達(dá)萬(wàn)件踪旷。器物中有碗、盤(pán)、壺令野、勺舀患、耳杯等飲食用具，奩气破、案构舟、幾、箱堵幽、枕、尺弹澎、梳朴下、篦、魁苦蒿、笥等日常用品殴胧，有琴、俑佩迟、硯团滥、盒、弓背报强、劍鞘灸姊、箭服等文房、器械用品秉溉，還有漆棺力惯、槨、面罩等喪葬用具召嘶，器形繁多父晶，體現(xiàn)了廣泛的用途。其裝飾工藝則有彩繪弄跌、針刻甲喝、貼金、金銀嵌等類(lèi)別铛只。其胎骨以木制為最多埠胖，故有關(guān)學(xué)者稱(chēng)揚(yáng)州為我國(guó)木胎漆器的發(fā)源地。也有不少以干漆夾為胎的格仲，世稱(chēng)脫胎漆押袍，尚有少量竹胎、銅胎凯肋、皮胎制器谊惭。

據(jù)《酉陽(yáng)雜俎》、《楊太真外傳》等書(shū)記載，唐玄宗和楊貴妃曾多次將揚(yáng)州所貢金銀平脫等名貴漆器賜給安祿山和其他臣僚圈盔。唐僖宗時(shí)豹芯，高駢任揚(yáng)州鹽鐵史，為獻(xiàn)媚朝廷驱敲，曾一次向長(zhǎng)安運(yùn)送揚(yáng)州漆器逾萬(wàn)件铁蹈。

日本奈良唐招提寺“本尊毗盧舍那佛坐像”、“藥師如來(lái)立像”众眨、“千手觀音菩薩立像”均為鑒真弟子揚(yáng)州興云寺僧義靜所造握牧，都是日本的國(guó)寶。至元代娩梨，揚(yáng)州已成全國(guó)漆器制作中心沿腰。雕漆尤為精美。元末明初時(shí)狈定，“點(diǎn)螺”工藝出現(xiàn)颂龙。

明清時(shí)代是揚(yáng)州漆器歷史上的全盛時(shí)期，名家薈萃纽什，諸品具備措嵌。清代后期，揚(yáng)州漆器出口外貿(mào)已較興盛芦缰，遠(yuǎn)銷(xiāo)歐美等國(guó)企巢，年銷(xiāo)量2萬(wàn)多件，“歲入三萬(wàn)兩”让蕾。

推光漆器

據(jù)史料記載包斑，平遙推光漆器始于唐朝開(kāi)元年間，距今已有1200多年歷史涕俗。1917年罗丰，平遙城內(nèi)漆工喬生瑞、任茂林等6人合資開(kāi)設(shè)“合成鋪”再姑，從事漆器生產(chǎn)萌抵，生產(chǎn)出的漆器質(zhì)地優(yōu)良，風(fēng)格獨(dú)特元镀，大部分產(chǎn)品遠(yuǎn)銷(xiāo)日本绍填、法國(guó)等地。1937年栖疑，日本侵華后讨永，生產(chǎn)停頓。上世紀(jì)五十年代后遇革，平遙推光漆器又枯木逢春卿闹，大放異彩揭糕。

推光漆漆料來(lái)源于植物漆樹(shù)，人們稱(chēng)之為“老漆”锻霎、“大漆”著角。推光漆器的制作，工藝獨(dú)特旋恼。先選好木料吏口，制胎，再以豬血冰更、磚粉涂縫产徊，磨光，然后開(kāi)始涂天然老漆蜀细，磨了再漆囚痴，漆了再磨，反復(fù)多次审葬，最后用手掌蘸麻油在漆面上推出光澤來(lái)，而后又經(jīng)過(guò)推敲奕谭、描金涣觉、彩繪等幾道工藝，分別現(xiàn)出山水人物血柳、飛禽走獸官册、亭臺(tái)樓閣、奇花異草等各種圖案难捌。推光漆器膝宁，漆光閃閃，映影如鏡根吁，故又稱(chēng)“金漆家具”员淫。

表面光滑明亮，畫(huà)工精巧細(xì)膩击敌，著色嫻熟鮮明介返，線條剛?cè)嵯酀?jì)，筆法剛勁秀麗沃斤，使用輕巧堅(jiān)固圣蝎，且能耐熱防潮，具有的獨(dú)特的民族風(fēng)格和地方色彩衡瓶。它既能作為欣賞品陳列裝飾徘公，又有實(shí)用價(jià)值。

成都漆器

成都漆器又稱(chēng)鹵漆哮针，聞名于世的湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的漢代漆器就刻有代表成都生產(chǎn)的“成市草”关面、“成市飽”鉻記坦袍，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已遠(yuǎn)銷(xiāo)到朝鮮平壤（古樂(lè)浪郡），現(xiàn)中國(guó)工藝美術(shù)館珍品館已收藏有7件成都漆器工藝品缭裆。

成都漆器工藝精湛键闺，做工考究，大多工序?yàn)槭止ぶ谱鞒和眨滋ビ觅|(zhì)地細(xì)膩辛燥、脫水處理后的原木，工藝涉及雕缝其、嵌挎塌、填、描内边、推榴都、繪、貼等方法漠其，最具特色的是精細(xì)彩繪嘴高、雕花填彩（漆藝精在以刀代筆，將白描十八法運(yùn)用于刀尖）和屎、雕錫暈色絲光（獨(dú)一無(wú)二的裝飾方法拴驮，金屬材質(zhì)高貴而細(xì)膩，熠熠閃爍的光澤是漆器藝術(shù)的極致魅力)柴信。