我最近迷上了看小說，剛剛看完的《死亡萬花筒》《白夜行》《嫌疑人X的獻身》所描繪的頁面珊擂，還不停的在我的腦海里回放著熙参。
人們都喜歡看故事场靴，因為故事里面有沖突队丝，人們更愛看小說，那是因為小說情節(jié)設(shè)計的本質(zhì)就是設(shè)計有抗爭的故事腹缩，情節(jié)里有了抗爭屿聋，那么也就有了沖突；有了沖突藏鹊，也就能夠讓故事變得跌宕起伏润讥，逐漸也將內(nèi)容推向了高潮。
抗爭的過程越激烈盘寡，那么獲得的效果就越好楚殿，為什么大家都喜歡看悲劇，無論是《羅密歐與朱麗葉》還是《梁山伯與祝英臺》竿痰，都能夠看出他們對家族脆粥、命運的抗爭砌溺，所以整個故事才讓大家感覺到精彩。
為什么大家看的各種小說在寫到男主和女主幸福地生活在一起后变隔，基本都已經(jīng)是為結(jié)尾做鋪墊了规伐。其實這是因為故事的沖突和抗爭已經(jīng)結(jié)束了，如果沒有新的沖突出現(xiàn)匣缘，那么故事也就會變得平平淡淡猖闪，沒有辦法吸引讀者。
這一切都是我在看完《安.蘭德的小說寫作課》后收獲的感想和領(lǐng)悟孵户。
安.蘭德是一名崇尚理性的作家萧朝，她創(chuàng)作的《阿特拉斯聳聳肩》的銷量僅次于《圣經(jīng)》，被譽為對美國影響最大的10本書之一夏哭，全球累計銷售近億冊。而這本書是她為朋友們開設(shè)的10堂“小說寫作課”的內(nèi)容献联，被學生們整理出來的講義匯編竖配，雖然并非她的親自書寫，但是也足夠讓我受益匪淺里逆。
在書中进胯，安·蘭德將寫作去神秘化，探討了小說寫作中潛意識與靈感的關(guān)系原押，分析了小說寫作的四大要素：主題胁镐、情節(jié)、人物塑造與風格诸衔，幫助我們梳理創(chuàng)作思路盯漂，教會我們?nèi)绾畏e累創(chuàng)作素材，找到自己的風格笨农。
看完本書后就缆，對我感觸最深的主要是這2點，我相信也可以幫助到你：
01|如何才能夠讓自己有無限的靈感
我相信寫作的人們都有這樣的經(jīng)歷谒亦，很多時候盡管前面堆滿了素材竭宰，不知怎么地我們硬是半天憋不出一個字，而有的時候份招，明明沒有寫作的想法切揭，但是靈感就如同開了閘的水龍頭，總是“嘩嘩”地往外冒锁摔。
很多人好奇廓旬，認為靈感就是這樣，有時有有時無鄙漏，但是安·蘭德提出了一個新鮮的想法嗤谚，她認為這與你潛意識里的知識儲備量相關(guān)棺蛛。你有了足夠多的知識儲備，靈感才會源源不斷巩步。 假如將潛意識比作計算機旁赊，那顯意識就是操控計算機的人，寫作就是用顯意識利用潛意識進行輸出椅野。想要擁有無限的靈感终畅，那就需要讓硬盤里儲存足夠多東西，這樣在潛意識里調(diào)取竟闪、搜尋時离福，才能夠收獲我們的答案。 那如何向“硬盤”中儲存知識呢炼蛤？這里有個建議就是多進行閱讀妖爷，但不能是泛讀，更不能草草瀏覽理朋，而是用正確的方法去閱讀絮识。
最常用的方法就是做讀書筆記，對哪句話嗽上，哪個詞有想法和思考次舌，就及時記錄下來。讀完書后兽愤，寫下閱讀心得或者書評彼念。這樣不僅印象深刻，在我們之后寫作的時候浅萧，也能夠輕松調(diào)取逐沙。
02|如何塑造讓人印象深刻的人物？
我之前也寫過小說惯殊，寫了差不多4~5章酱吝，但是讀者說我人物刻畫得不自然，所以想要取經(jīng)的我特地去翻閱了這部分土思。
作者給出的建議是务热，如果我們想要刻畫某一類人，就需要我們觀察他的行動和話語己儒，因為了解人的性格和形象崎岂，最好的方式就是看他實際的表現(xiàn)。
我們設(shè)計人物的時候闪湾，塑造的這個人物是完整的冲甘，他的言行有內(nèi)在的一致性。人物行動必須與你對人物動機的理解應(yīng)該是一致的。
為什么需要這樣呢江醇？因為只有這樣的人濒憋，他的一切行為才會顯得合理，這樣加上沖突和矛盾點陶夜，才不會顯得特別突兀凛驮。不然，你會覺得人物的內(nèi)心沒有任何驅(qū)動力条辟，會覺得這個人物“不立體”黔夭，甚至還會存在的不合理。 想要塑造有識別度羽嫡、深刻的人物本姥，一定要把這個人物的方方面面融合成一個整體。這樣在我們看到這個人物做事的時候杭棵，就能夠了解到他的性格和動機婚惫，只有這樣才能夠讓大家覺得人物是生動形象的，活靈活現(xiàn)的颜屠。
我相信辰妙，如果你要寫小說，不妨跟隨這位寫作大師刻意練習甫窟，我相信你也能夠?qū)懞眯≌f。書里把卡文的原因蛙婴，文學的特殊形式這些細微的知識點都有涉及粗井，真的會讓你收獲良多。
