1烘绽、動(dòng)態(tài)式景物描寫(xiě)
所謂動(dòng)態(tài)式景物描寫(xiě)，就是對(duì)活動(dòng)中的景物進(jìn)行觀察描寫(xiě)遂黍，是與靜態(tài)式景物描寫(xiě)相對(duì)而言的终佛。這種景物描寫(xiě)，有兩種類(lèi)型：一是景物本身發(fā)生變化而形成動(dòng)態(tài)雾家，如過(guò)去門(mén)前的一棵嫩弱的小桃樹(shù)铃彰，現(xiàn)在已是枝繁葉茂、碩果累累了芯咧，把這種變化的景象寫(xiě)下來(lái)古劲，就是動(dòng)態(tài)式景物描寫(xiě)苛败。二是景物受外力作用發(fā)生改變而形成了動(dòng)態(tài)蓝丙，這種情況硫豆，大多是易動(dòng)景物，如湖水被風(fēng)吹動(dòng)而形成波浪无拗，樹(shù)的枝葉被風(fēng)吹動(dòng)而改變形態(tài)等带到。但不管哪種類(lèi)型，都要展示景物的變化英染，以此來(lái)突出景物的動(dòng)態(tài)特征揽惹。
請(qǐng)看下面兩段動(dòng)態(tài)式景物描寫(xiě)：
海自已醒了被饿，喘著氣，轉(zhuǎn)側(cè)著搪搏，打著呵欠狭握，伸著懶腰，抹著眼睛慕嚷。因?yàn)轼B(niǎo)嶼擋住了它的轉(zhuǎn)動(dòng)哥牍，它狠狠地用腳踢著，用手推著喝检，用牙咬著。它一刻比一刻興奮撼泛，一刻比一刻用勁挠说。巖石也仿佛漸漸戰(zhàn)栗，發(fā)出抵抗的嗥叫愿题，擊碎了海的鱗甲损俭，片片飛散。
烏黑的云涌來(lái)潘酗，把干凈的天空玷污了杆兵，密布了一天黑沉沉的要刮暴風(fēng)的云彩。先是在老遠(yuǎn)的森林那一邊仔夺，但不一刻這鄉(xiāng)村就滿天黑下來(lái)了琐脏，一陣狂烈的風(fēng)掃來(lái)，空中的云氣在風(fēng)的鞭撻缸兔、憤怒日裙、兇惡的恫嚇之下走得飛快。
這兩段文字所寫(xiě)的都是動(dòng)態(tài)景物惰蜜，前者選自魯彥的《聽(tīng)潮》昂拂，主要寫(xiě)大海醒來(lái)之后的動(dòng)態(tài)景物，運(yùn)用了擬人的手法抛猖，涉及擬人的動(dòng)詞有：喘氣格侯、轉(zhuǎn)側(cè)、打呵欠财著、伸懶腰联四、抹眼睛、踢瓢宦、推碎连、咬、興奮驮履、用勁鱼辙、戰(zhàn)栗等廉嚼，分別寫(xiě)出了海浪、島嶼倒戏、巖石的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)怠噪，尤其是對(duì)前者海浪的描寫(xiě)充分而又生動(dòng)，有力地表達(dá)了大海洶涌澎湃杜跷，雄壯偉大的本質(zhì)特征傍念。后者選自田漢的《銀色的夢(mèng)》，主要寫(xiě)黑云隨時(shí)涌來(lái)時(shí)的動(dòng)態(tài)景物葛闷，涉及的動(dòng)詞有：涌來(lái)憋槐、玷污、密布淑趾、掃來(lái)阳仔、鞭撻、憤怒扣泊、恫嚇近范、走等，分別寫(xiě)出了云的來(lái)勢(shì)和風(fēng)的猛烈延蟹，二者互相作用评矩，構(gòu)成了一幅風(fēng)云巨變的動(dòng)態(tài)圖景，充分展示了暴風(fēng)雨來(lái)臨之前的天氣特征阱飘。
運(yùn)用這種方法描寫(xiě)景物要注意兩點(diǎn)：一是在描寫(xiě)時(shí)間跨度較大的同一景物時(shí)斥杜，要有時(shí)間的交代，形成一定的階段和比較俯萌，顯示出清晰的層次來(lái)果录，表現(xiàn)出鮮明的特點(diǎn)。二是要抓住主要特征咐熙，也就是說(shuō)弱恒，要有重點(diǎn)，不能被各種眼花繚亂的動(dòng)景掩蓋了本質(zhì)特征棋恼，要圍繞本質(zhì)特征返弹，作充分地、多角度地描寫(xiě)爪飘，給人以深刻的印象义起。
2、特寫(xiě)式景物描寫(xiě)
所謂特寫(xiě)式景物描寫(xiě)师崎，就是將全場(chǎng)景物中的某一部分作具體細(xì)致的描繪默终，使之突現(xiàn)出來(lái)，給讀者以強(qiáng)烈的感受，像電影中的特寫(xiě)鏡頭齐蔽。這種寫(xiě)法的特點(diǎn)两疚，就是抓住景物中最具特色、最有代表性的細(xì)部或特征作具體描寫(xiě)含滴，使它的形態(tài)聲色及變化都得到充分的展示诱渤，從而達(dá)到強(qiáng)化它的目的。當(dāng)然谈况，在寫(xiě)這一特寫(xiě)景物的同時(shí)勺美，對(duì)其他景物也要作適當(dāng)?shù)孛鑼?xiě)，以便更好地陪襯和烘托特寫(xiě)景物碑韵，起到綠葉襯紅花的作用赡茸。
請(qǐng)看下面兩段文字：
彌望的是田田的葉子。葉子出水很高泼诱；像亭亭的舞女的裙坛掠。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴些白花治筒，有裊娜地開(kāi)著，有羞澀地打著朵兒的舷蒲；正如一粒粒的明珠耸袜，又如碧天里的星星。微風(fēng)過(guò)去牲平，送來(lái)縷縷清香堤框，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
那是一盆令箭荷花纵柿。在今天的花市上蜈抓，這是獨(dú)一份兒。蔥翠的令箭似的葉狀枝上昂儒，四朵花競(jìng)相開(kāi)放沟使，那花朵大，花瓣兒層層疊疊渊跋，光潔鮮亮腊嗡，一層紫紅，一層桃紅拾酝，一層粉紅燕少，花絲彎曲嫩黃，陽(yáng)光一照蒿囤，整個(gè)花朵就像薄薄的彩色玻璃做的一樣客们。
這兩段文字都是描寫(xiě)荷花的，都是特寫(xiě)式景物描寫(xiě)，對(duì)荷花的細(xì)部都作了十分詳盡的描繪底挫。前者以荷塘為背景恒傻，以荷葉為襯托，以荷花為特寫(xiě)對(duì)象凄敢，重點(diǎn)描寫(xiě)了荷花的色碌冶、形、香涝缝，使荷花形象鮮明突出扑庞。后者以花市為背景，也是以荷葉為襯托物拒逮，以荷花為特寫(xiě)對(duì)象罐氨，重點(diǎn)寫(xiě)了四朵荷花的形和色，使這四朵荷花顯得很特別滩援，尤其是那花瓣兒栅隐，疊得豐富，紅得可愛(ài)玩徊，五色燦然租悄，格外耀眼醒目。這兩個(gè)描寫(xiě)荷花的特寫(xiě)鏡頭恩袱，具有同工異曲之妙泣棋，都寫(xiě)得十分精彩。
運(yùn)用這種方法描寫(xiě)景物畔塔，要注意以下兩點(diǎn)：一是要抓住景物的特征潭辈，詳盡細(xì)致地描寫(xiě)，這是特寫(xiě)式景物描寫(xiě)的關(guān)鍵澈吨，不能只停留在對(duì)景物的一般化描寫(xiě)上把敢，不能盡用一些概念化的詞語(yǔ)，要把特征寫(xiě)到位谅辣，使其充分顯示出來(lái)修赞，突現(xiàn)出來(lái)，這樣的景物描寫(xiě)屈藐，才是成功的
二是要有適當(dāng)?shù)木拔镒髋阋r榔组，也就是說(shuō)，特寫(xiě)景物联逻，要有其他景物來(lái)襯托搓扯，紅花雖好，還須綠葉扶持包归。如果缺少了這種陪襯锨推，特寫(xiě)的景物就無(wú)所依附，僅寫(xiě)一物，沒(méi)有襯角换可，也就無(wú)所謂特寫(xiě)了椎椰。
3、靜態(tài)式景物描寫(xiě)
所謂靜態(tài)式景物描寫(xiě)沾鳄，就是對(duì)靜止不動(dòng)不變的景物進(jìn)行觀察描寫(xiě)慨飘。客觀存在的一切自然環(huán)境或人為的景觀译荞，都可以作為描寫(xiě)對(duì)象瓤的。這種景物描寫(xiě)，客觀性強(qiáng)吞歼，以實(shí)為主圈膏，以靜為主，以形體和狀態(tài)為主篙骡，觀察要細(xì)稽坤，描寫(xiě)要真，要寫(xiě)出景物的特征糯俗。
請(qǐng)看下面兩段靜態(tài)式景物描寫(xiě)：
那是力爭(zhēng)上游的一種樹(shù)尿褪，筆直的干，筆直的枝得湘。它的干通常是丈把高茫多，像加過(guò)人工似的，一丈以內(nèi)絕無(wú)旁枝忽刽。它所有的丫枝一律向上，而且緊緊靠攏夺欲，也像加過(guò)人工似的跪帝，成為一束，絕不旁逸斜出些阅。它的寬大的葉子也是片片向上伞剑，幾乎沒(méi)有斜生的，更不用說(shuō)倒垂了市埋。它的皮光滑而有銀色的暈圈黎泣，微微泛出淡青色。
日光灑下來(lái)缤谎，山面上輕輕涂了一層薄粉抒倚。山上稀松的樹(shù)，在水色的月光里挺立起來(lái)坷澡，投著一叢叢的暗影托呕。再向遠(yuǎn)處的山谷里看去，是峰巒把月光擋住了，那里是陰沉沉的项郊。山谷里有幾戶人家馅扣，月光里看去，反是不見(jiàn)輪廓着降，只有兩點(diǎn)閃爍的燈光在那山的陰暗中給人一種暗示差油，倒有點(diǎn)詩(shī)意。
這兩段文字都是靜態(tài)式景物描寫(xiě)任洞。前者選自茅盾先生的《白楊禮贊》蓄喇，寫(xiě)的是白楊樹(shù)的形態(tài)，以個(gè)體為主：干是筆直的侈咕，丫枝是靠攏向上的公罕，葉子是寬大向上的，皮是光滑的耀销，銀中泛青楼眷，是白楊樹(shù)靜態(tài)的客觀展示，從而突出了它筆直向上的本質(zhì)特征熊尉。后者選自張恨水先生的《八十一夢(mèng)》罐柳，寫(xiě)的是夜里月光下的靜態(tài)景物，以整體為主狰住，涉及到的對(duì)象有：山像輕輕地涂了一層薄粉张吉，樹(shù)是稀松的，顯示出叢叢暗影催植，遠(yuǎn)處山谷是陰沉沉的肮蛹，谷里人家不見(jiàn)輪廓只見(jiàn)兩點(diǎn)燈光。這些创南，都是月光所致伦忠，范圍較大，景點(diǎn)較多稿辙，但沒(méi)有一絲兒動(dòng)感昆码，從而突出了月夜山區(qū)朦朧寧?kù)o而又和諧的特點(diǎn)。
運(yùn)用這種方法描寫(xiě)景物要注意兩點(diǎn)：一是要寫(xiě)出特征邻储。靜物的特征是各不相同的赋咽，即使是同一種靜物，也有各自的特點(diǎn)吨娜，就以月光來(lái)說(shuō)脓匿，山區(qū)月光下的夜景與平原月光下的夜景就明顯不同，寫(xiě)出各自的特征萌壳，靜物就逼真地展示出來(lái)了亦镶。二是要觀察細(xì)致日月，尤其是在描寫(xiě)個(gè)體靜物的時(shí)候，要把它的每個(gè)細(xì)部都注意到缤骨，這樣爱咬，寫(xiě)的時(shí)候就會(huì)得心應(yīng)手，描繪的景物就會(huì)真實(shí)具體绊起，特征鮮明精拟。
4、俯瞰式景物描寫(xiě)
所謂俯瞰式景物描寫(xiě)虱歪，就是觀察者居于高處向下俯視蜂绎，把看到的景物描寫(xiě)出來(lái)。用這種觀察的方法描寫(xiě)景物笋鄙，視野寬闊师枣，所見(jiàn)的景物面廣，常常是全景萧落，猶如攝影者站在高處拍攝地面全景照片践美。但描寫(xiě)又不同于攝影，不能將所看到的景物全都寫(xiě)進(jìn)文章找岖，要有取舍陨倡，有詳略。
請(qǐng)看下面兩段文字：
傍晚许布，假如你爬上港東的青龍山兴革，鳥(niǎo)瞰全港，只見(jiàn)夕陽(yáng)跌落在桅林里蜜唾，碰傷了杂曲，刺破了。金槳從桅梢上流瀉下來(lái)袁余，亮得逼眼解阅，整個(gè)漁港被鍍得金碧輝煌。那千百艘高的泌霍、低的、大的述召、小的朱转、圓頭的、方形的船只挨肩擦背地?cái)D在跳蕩著火焰般波浪的十多平方公里的港灣中积暖。
我乘著飛機(jī)在高空飛行藤为，從機(jī)艙的窗口向下望云，只見(jiàn)一塊一塊田野夺刑，濃綠的缅疟、嫩綠的各種莊稼分别。田野中淡黃的、微黑的存淫，是田埂小道和開(kāi)闊的公路耘斩；公路像一條手臂，伸向遠(yuǎn)方桅咆。那閃著銀光的白緞帶子一般的是河流了括授，它飄飄蕩蕩，像帶子被風(fēng)吹動(dòng)一般岩饼。黑色的屋脊一叢一叢荚虚，這就是一個(gè)又一個(gè)村莊……
這兩段文字，都是鳥(niǎo)瞰式景物描寫(xiě)籍茧。前者的作者是站在高山上向下觀望海灣版述，以傍晚的夕陽(yáng)為背景，重點(diǎn)寫(xiě)各種各樣大小不一寞冯、形狀各異的船只渴析，是一幅漁港鳥(niǎo)瞰圖。后者的作者是坐在空中的飛機(jī)上向蒼茫大地望去简十，看見(jiàn)的有田野檬某、公路、河流螟蝙、房屋恢恼，通過(guò)比喻來(lái)描寫(xiě)其具體的形象，是一幅山河秀麗的俯視圖胰默。
運(yùn)用這種方法寫(xiě)景要注意兩點(diǎn)：一是要防止描寫(xiě)失真场斑。由于是從高處向下看，距離較遠(yuǎn)牵署，所見(jiàn)景物不少是比較模糊的漏隐，描寫(xiě)時(shí)，要注意真實(shí)奴迅，不能憑空想象青责。二是要有鳥(niǎo)瞰式的標(biāo)志。這是這種寫(xiě)法的過(guò)渡形式取具，如果沒(méi)有它的轉(zhuǎn)引脖隶，景物描寫(xiě)就顯得突兀。如上面兩段景物描寫(xiě)暇检，前者以“鳥(niǎo)瞰全港”為標(biāo)志产阱，后者以“從機(jī)艙的窗口向下望去”為標(biāo)志，從而使所寫(xiě)的景物有了可信度和說(shuō)服力块仆。
5构蹬、比較式景物描寫(xiě)
所謂比較式景物描寫(xiě)王暗，就是通過(guò)對(duì)相同對(duì)象或相同區(qū)域內(nèi)不同階段的景物描寫(xiě)，來(lái)展示其特點(diǎn)和變化庄敛。這種情況俗壹，既可以同位不同景，也可以景同位不同铐姚，還可以位景都不同策肝，也就是說(shuō)，立足點(diǎn)可以自由選擇隐绵，景物對(duì)象也不那么嚴(yán)格之众。但要受時(shí)間制約，如寫(xiě)不同階段的景物依许。在同一時(shí)間里就難以展示棺禾。只有時(shí)間跨度較大，才能運(yùn)用這種描寫(xiě)方法峭跳。
請(qǐng)看下面兩段文字：
連日來(lái)膘婶，暖和得如同三月陽(yáng)春的氣候，驟然變得冷起來(lái)了蛀醉。一清早悬襟，晴朗的天氣布滿了鉛色的陰云，中午拯刁，凜烈的寒風(fēng)刮起了脊岳，寒風(fēng)呼呼地刮了整整一個(gè)下午。黃昏時(shí)分垛玻，風(fēng)停了割捅，那鵝毛般的大雪，紛紛揚(yáng)揚(yáng)地從半空中降落下來(lái)帚桩。
在春節(jié)里亿驾，湖上的綠柳，輕染著淡煙账嚎，遠(yuǎn)望去莫瞬，好像一位垂簾的妃人，淡淡的施著新妝郭蕉。艷陽(yáng)普照湖水乏悄，曖洋洋的，令人感著懶意恳不，入夏后，湖邊的荷花盛開(kāi)著开呐，田田的荷葉長(zhǎng)得滿湖烟勋，輕舟在浪中穿過(guò)去规求，縷縷的清香沁人心脾。到秋季卵惦，荷花謝了阻肿，荷葉枯了，堤邊的蘆葦沮尿，長(zhǎng)出雪白的長(zhǎng)纓丛塌，把湖上點(diǎn)綴成白白的一片。在那個(gè)時(shí)候畜疾，如果停舟在蘆叢旁邊赴邻，秋風(fēng)過(guò)去，靜聽(tīng)著蘆葉發(fā)出陣陣深長(zhǎng)的嘆息啡捶，那是很夠詩(shī)意的姥敛。秋盡冬來(lái)，湖上便漸漸蕭索起來(lái)瞎暑，樹(shù)枝只騰了一個(gè)赤胳膊彤敛，草兒枯了……
這兩段文字，都用了比較式景物描寫(xiě)的方法了赌。前者是寫(xiě)一天的天氣變化墨榄，分為三個(gè)階段：清早，寫(xiě)天空“陰云”勿她；中午袄秩，寫(xiě)凜烈“寒風(fēng)”；黃昏嫂拴，寫(xiě)鵝毛“大雪”播揪。這三幅景物畫(huà)，在內(nèi)容上構(gòu)成了比較的格局筒狠，既先后有序的展示了這一天氣候的變化情況猪狈，又突出了重點(diǎn)景象大雪紛飛和天氣”驟然“變化的特點(diǎn)。后者是寫(xiě)因季節(jié)變化而形成的景物變化辩恼，分為四個(gè)階段：春天雇庙，寫(xiě)綠柳和艷陽(yáng)；夏天灶伊，寫(xiě)荷花和輕舟疆前；秋天，寫(xiě)蘆叢和停舟聘萨；冬天竹椒，寫(xiě)赤樹(shù)和枯草。這四幅畫(huà)米辐，在內(nèi)容上形成了比較胸完，清晰鮮明地顯示了大明湖一年四季景象的變化和特點(diǎn)书释。
運(yùn)用這種方法寫(xiě)景要注意三點(diǎn)：一是要有一個(gè)清晰的時(shí)間線索。這種寫(xiě)法赊窥，至少要有兩個(gè)時(shí)間階段爆惧，才能形成比較。這兩個(gè)階段的時(shí)間詞語(yǔ)要交代清楚锨能，使寫(xiě)景具有清晰的層次和明顯的轉(zhuǎn)換順序扯再。二是景物要有差異，或有明顯區(qū)別址遇，或有細(xì)微不同熄阻，至于對(duì)象，可以同傲隶，也可以不同饺律，這樣比較。才能顯示出景物的特點(diǎn)跺株，給人以鮮明的印象复濒。三是要有重點(diǎn)。所寫(xiě)的幾個(gè)階段的景物乒省，要以某一兩個(gè)階段為重點(diǎn)巧颈，其他為次要的。每個(gè)階段所寫(xiě)的景物袖扛，也不能平分秋色砸泛，也要以某一處某一種景物為主，有詳有略蛆封，詳略有致唇礁。
6、移換式景物描寫(xiě)
所謂移換式景物描寫(xiě)惨篱，就是移動(dòng)蹤跡改變景物的一種方法盏筐。我們觀察景物，往往是在行走砸讳、活動(dòng)中進(jìn)行的琢融，觀察點(diǎn)在不斷變換，觀察到的景物也隨之而變化簿寂。這種景物描寫(xiě)漾抬，既有定點(diǎn)式的景物描寫(xiě)的特點(diǎn)，又有定景式景物描寫(xiě)的特征常遂，它概括了這兩種寫(xiě)法的優(yōu)點(diǎn)纳令，因而這種寫(xiě)法最受人們歡迎。
請(qǐng)看下面這段景物描寫(xiě)：
汽車(chē)穿過(guò)蘇州城繁華的街道，在虎丘公園附近停了下來(lái)平绩，據(jù)說(shuō)這里丘陵形如蹲虎坤按，因此被稱(chēng)為“虎丘”。我們幾個(gè)同學(xué)結(jié)伴進(jìn)了公園馒过，一座高高的丘陵出現(xiàn)在眼前，真像一頭猛虎酗钞！看腹忽，前面兩棵矮矮的松樹(shù)不正是猛虎堅(jiān)起的耳朵嗎？那圓圓的虎丘塔不正是猛虎粗粗的尾巴嗎砚作？丘陵旁邊窘奏，一潭碧波在蕩漾，映襯著美麗的虎丘山葫录，猶如一幅美妙的山水畫(huà)着裹。繞過(guò)青灰色虎丘塔，山坡上五彩繽紛的花兒爭(zhēng)相開(kāi)放米同，嬌艷美麗骇扇，宛如含蓄的少女。我們還興致勃勃地游覽了試劍石面粮、劍池少孝、斷梁殿等名勝古跡。
這段文字就運(yùn)用了移換式景物描寫(xiě)的方法熬苍。一方面寫(xiě)人的蹤跡：穿過(guò)了下來(lái)了公園過(guò)覽了稍走。另一方面寫(xiě)所見(jiàn)的景物：街道丘公園陵（虎丘）坡上劍石、劍池柴底、斷梁殿婿脸。這兩個(gè)方面，構(gòu)成了這段移換式景物描寫(xiě)的全部?jī)?nèi)容柄驻。二者密切配合狐树，以后者為主。作者在描寫(xiě)景物時(shí)凿歼，很注意剪裁褪迟，所及的七處景物，一二兩個(gè)是過(guò)渡答憔，第三個(gè)“虎丘”是重點(diǎn)味赃，第四個(gè)“山坡上”次之，最后三個(gè)僅點(diǎn)及而已虐拓，這就突出了重點(diǎn)景物心俗，做到了詳略有致。
運(yùn)用這種方法要注意如下兩點(diǎn)：
一是蹤跡要明顯，這主要從描寫(xiě)作者行動(dòng)的詞語(yǔ)上來(lái)體現(xiàn)城榛，尤其是變化頻率較多的蹤跡揪利，更要交代清楚，讓讀者跟隨著作者的足跡狠持，一起參觀或觀賞疟位，產(chǎn)生身臨其境之感。如果蹤跡交代不清楚喘垂，就會(huì)使人感到層次紊亂甜刻。
二是抓住不同景物的特點(diǎn)。此景與彼景之間存在著一定的聯(lián)系正勒，有同有異得院，關(guān)鍵要抓住每一處景物的特點(diǎn)，尤其是重點(diǎn)景物的特點(diǎn)章贞，一定要寫(xiě)充分祥绞，寫(xiě)到位，給人以深刻的印象鸭限。
7蜕径、定景式景物描寫(xiě)
定景式景物描寫(xiě)，就是先確定好所寫(xiě)的景物里覆，然后觀察者移動(dòng)方位丧荐，從不同角度來(lái)寫(xiě)這一景物，即定景換點(diǎn)喧枷，景同位不同虹统。這種描寫(xiě)，也是變與不變的有機(jī)結(jié)合隧甚，變的是觀察者的立足點(diǎn)车荔，不變的是觀察的對(duì)象（所寫(xiě)景物），與定點(diǎn)式景物描寫(xiě)正好相反戚扳。這樣忧便，可以多方面、多角度地描寫(xiě)同一景物帽借，以產(chǎn)生“橫看成嶺側(cè)成峰珠增，遠(yuǎn)近高低各不同“的藝術(shù)效果，使所寫(xiě)的景物更完美砍艾，更具有立體感蒂教。請(qǐng)看下面兩段定景式景物描寫(xiě)：
離瀑布還有好幾里，就聽(tīng)到丘壑雷鳴脆荷，就看到霧氣從林中升起凝垛。走前一看懊悯，只見(jiàn)一股洪流直流而下，在日光映襯下梦皮，像是懸空彩練炭分，珠花迸發(fā)，有如巨龍吐沫剑肯，水沖到潭里捧毛，激起了沸騰的浪花，晶瑩的水泡让网。大大小小的水珠岖妄，隨風(fēng)飄蕩，上下浮游寂祥，如煙如霧，如雨如塵七兜，濕人衣袖……
向東走了半里多路丸凭，我們才來(lái)到真正的大石碑下。從正面看腕铸，它比長(zhǎng)干橋還要長(zhǎng)惜犀，僅是厚度，就比中華門(mén)洞還要寬些狠裹。我們繞到大碑后面虽界，這里的山石已經(jīng)鑿空，形成一條狹縫涛菠，人在里邊走著莉御，竟仿佛走在禁宮深僻的小巷里。
這兩段文字俗冻，都是寫(xiě)景的礁叔，都采用了移動(dòng)蹤跡或方位，來(lái)描寫(xiě)各自固定不變的景物迄薄。前者確定的景物是“瀑布”琅关，采用的是由遠(yuǎn)而近的觀察法，點(diǎn)的位置遠(yuǎn)近不同讥蔽，因而看到的盡管是同一對(duì)象涣易，但景物不同，形狀各異冶伞，重點(diǎn)是寫(xiě)近看的景象新症，這樣符合觀察實(shí)情。后者確定的景物是“大石碑”碰缔，不僅采用了由遠(yuǎn)而近的觀察法账劲，而且還運(yùn)用了轉(zhuǎn)換位置的多角度觀察法，因而盡管寫(xiě)大石碑，正面看是一長(zhǎng)二厚三寬瀑焦，后面看則是一空二狹三深腌且，從而展示了大石碑的全貌，具有鮮明的立體感榛瓮。
運(yùn)用這種方法寫(xiě)景铺董，要注意兩點(diǎn)：
一是立足點(diǎn)要交代清楚。立足點(diǎn)一變禀晓，寫(xiě)作對(duì)象雖然不變精续，但景物的具體情狀就要隨之改變，立足點(diǎn)對(duì)寫(xiě)景具有引渡和媒介作用粹懒。因此重付，不僅要選好立足點(diǎn)，而且還要把它的變化情況交代清楚凫乖，使文章結(jié)構(gòu)縝密确垫，連接緊湊。
二是景物的展示要有層次帽芽。由于用定景換點(diǎn)的方法所寫(xiě)的對(duì)象是同一景物删掀，所以，要寫(xiě)出變換角度所看到的不同景物的明顯區(qū)別导街，“反差”要大披泪，“變化”要強(qiáng)，否則搬瑰，就失去了這種寫(xiě)法的作用款票。
8、定點(diǎn)式景物描寫(xiě)
定點(diǎn)式景物描寫(xiě)泽论，就是作者站在同一個(gè)地方把觀察到不同的景物依次描寫(xiě)下來(lái)徽职，即同位不同景。定點(diǎn)就是確定立足點(diǎn)佩厚，即觀察和描寫(xiě)景物的位置姆钉，這是固定不變的，但觀察者可隨目光轉(zhuǎn)移而變化抄瓦，能夠看到許多不同的景物潮瓶。這種景物描寫(xiě)的特點(diǎn)，就是不變與變的和諧統(tǒng)一钙姊，不變的是觀察點(diǎn)毯辅，變的是所寫(xiě)的景物，因而展示的景物煞额，內(nèi)容豐富思恐，多姿多彩沾谜。請(qǐng)看下面一段定點(diǎn)式景物描寫(xiě)：
站在亭臺(tái)上，向南望去胀莹，只見(jiàn)那正陽(yáng)門(mén)兩側(cè)如同春筍般拔地而起的幾幢大廈基跑，給這個(gè)古城增添了現(xiàn)代化的嶄新氣派；向東望去描焰，那工業(yè)區(qū)高聳的煙囪媳否，正吐著乳白色的輕煙，陽(yáng)光里荆秦，更顯得柔和而透明篱竭；向西看去，那瓊島上的白塔步绸，經(jīng)歷了地球震動(dòng)的一場(chǎng)小劫難掺逼，又昂首藍(lán)天，而且素潔如玉了瓤介；再回身向北看去坪圾，那橫臥天際的燕山余脈，藍(lán)蒙蒙的惑朦，宛如這古城的一帶屏障卤恳，提示著我們的祖先所以在這里建都的遠(yuǎn)慮深謀……
這段景物描寫(xiě)询吴，作者的立足點(diǎn)是固定的溜歪，即始終站在“亭臺(tái)”上妥色，來(lái)觀察并描寫(xiě)四周的景物哥桥。作者先從南邊觀察瘤泪，依次是東顽分、西确虱、北觅彰，描寫(xiě)也是按照這種順序吩蔑，先后涉及到的景物有幾十幢大廈、冒著輕煙的高聳的煙囪填抬、瓊島上的白塔烛芬、燕山余脈等等，從而把古城風(fēng)貌展現(xiàn)在讀者面前飒责。
運(yùn)用這種寫(xiě)法赘娄，要注意如下兩點(diǎn)：
一是要選好立足點(diǎn)，這是寫(xiě)好景物的前提宏蛉。立足點(diǎn)一般要居高臨下遣臼，尤其是描寫(xiě)那些范圍較大的場(chǎng)面景物，站得高拾并，才能看得遠(yuǎn)揍堰，看得全鹏浅，寫(xiě)得真實(shí)而具體。如上面那段景物屏歹，作者不站在“亭臺(tái)”上隐砸，而站在某一個(gè)角落里，能寫(xiě)出周?chē)切┚拔飭幔?/p>
二是確定合理的觀察和描寫(xiě)順序西采，這是寫(xiě)好景物的關(guān)鍵凰萨。一般情況下，只要選好了立足點(diǎn)械馆，無(wú)論從哪個(gè)方向來(lái)看來(lái)寫(xiě)都是可以的胖眷，但實(shí)際上先寫(xiě)哪個(gè)后寫(xiě)哪個(gè)是有講究的，這要根據(jù)文章內(nèi)容的需要來(lái)定霹崎。在轉(zhuǎn)換觀察方向的時(shí)候珊搀，要有一定的順序，有層次地展現(xiàn)景物尾菇，不能一會(huì)兒是前面的景境析，一會(huì)兒是后面的景，一會(huì)兒寫(xiě)左邊派诬，一會(huì)兒寫(xiě)右邊劳淆，這樣容易造成行文混亂。
9默赂、抒情式景物描寫(xiě)
抒情式景物描寫(xiě)沛鸵，就是在寫(xiě)景中滲透著作者的情感，而作者的情感又是通過(guò)寫(xiě)景來(lái)實(shí)現(xiàn)的缆八，是情與景有機(jī)結(jié)合的結(jié)果曲掰。這種寫(xiě)法，既可以是景生情奈辰，也可以是情生景栏妖，情景交融，渾然一體奖恰。這種寫(xiě)法的妙處吊趾，往往是繪景而不止于景，抒情而不直寫(xiě)情瑟啃，情景交融趾徽，深切動(dòng)人。當(dāng)然翰守，它在文中的表現(xiàn)孵奶，也有主次之分，有時(shí)以景為主蜡峰，情不外露了袁，景中含情朗恳，情遇景中；有時(shí)以情為主载绿，情在外表粥诫，是借景抒情，景在情中崭庸。但在一般情況下怀浆，情是主要的，景是次要的怕享，寫(xiě)景是為了抒情执赡，決不是為寫(xiě)景而寫(xiě)景，這就是所謂的“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”函筋。
請(qǐng)看下面兩段文字：
“我獨(dú)自一人游蕩在田野里沙合，太陽(yáng)落山了，琥珀色的晚霞漸漸地從天邊退去跌帐。遠(yuǎn)處首懈，廟里的鐘聲在薄暮中響起來(lái)。羊兒咩咩地叫著谨敛，由放羊的孩子趕著回圈了究履；烏鴉也呱呱地叫著回巢去發(fā)。夜色越來(lái)越濃了脸狸，村落啦最仑，樹(shù)林啦，坑洼啦肥惭，溝渠啦，好像一下子都掉進(jìn)了神秘的沉寂里紊搪∶鄞校”
“一個(gè)雨后的睛天，天空如洗耀石，朵朵白云點(diǎn)綴著蔚藍(lán)的天空牵囤。我呼吸著清新的空氣，驚喜地看著如此爽目的藍(lán)色天空滞伟，陶醉了………啊揭鳞，什么東西在我眼前浮動(dòng)，翻滾梆奈，難道是大海嗎野崇？是我神往的大海嗎？噢亩钟，是的是的乓梨！我分明看見(jiàn)在那天際鳖轰，大海與蔚藍(lán)融為一體。胺龆啤蕴侣！多么廣闊的境界啊臭觉！”
這兩段文字昆雀，都是抒情式景物描寫(xiě)，但也有不同蝠筑。前者是景中含情狞膘，外在感覺(jué)是以景為主。它選自張潔的《挖薺菜》菱肖，是“我”獨(dú)自在田野中游蕩所見(jiàn)到的景物客冈。這些景物都與“我”傍晚回歸有關(guān)，都是天黑之前的景物稳强，而“我”卻不能回家场仲，不敢回家，連那些能回歸的動(dòng)物也不如退疫，以此來(lái)抒發(fā)對(duì)家的祈盼渠缕，對(duì)現(xiàn)狀的恐怖，字字句句寓含著痛苦的感情褒繁。后者是借景抒情亦鳞，是通過(guò)“我”的觀察和想象來(lái)抒情寫(xiě)景的，涉及的景物比較廣棒坏，畫(huà)面開(kāi)闊燕差，天上地下，大海藍(lán)天坝冕，融為一體徒探，便于情感的抒發(fā)，因而作者用了很多的嘆詞和嘆號(hào)喂窟，通過(guò)寫(xiě)景测暗，抒發(fā)感情。
運(yùn)用這種方法要注意兩點(diǎn)：
一是在抒情寫(xiě)景時(shí)磨澡，要有一定的過(guò)渡碗啄，就是通過(guò)一定的形式和手段，來(lái)引出景物稳摄。這樣稚字，寫(xiě)景抒情才自然和諧，不至于突兀厦酬。如上面兩個(gè)例子尉共，前者是通過(guò)“游蕩”觀察來(lái)寫(xiě)田野景物褒傅，后者是通過(guò)“看著”和“看見(jiàn)”來(lái)寫(xiě)大海藍(lán)天之景，如果沒(méi)有這些介紹物袄友，景物從何而來(lái)呢殿托？
二是在處理景與情的關(guān)系時(shí)，情一定要以景為依剧蚣，不可光顧情而忽略景支竹，使情感抒發(fā)架空，給人以空洞無(wú)物之感鸠按。
10礼搁、烘托式景物描寫(xiě)
烘托式景物描寫(xiě)，就是通過(guò)對(duì)某種特定環(huán)境的描寫(xiě)目尖，來(lái)烘托主題或人物馒吴，是一種繪畫(huà)手法在景物描寫(xiě)中的運(yùn)用。這種寫(xiě)法瑟曲，實(shí)際上就是“烘云托月”饮戳，即畫(huà)月亮?xí)r，用渲染云彩的方法把月亮襯托出來(lái)洞拨。它往往是先從側(cè)面來(lái)描寫(xiě)景物扯罐，然后引出人物，使要表現(xiàn)的對(duì)象和內(nèi)容顯得更加鮮明突出烦衣。請(qǐng)看《故鄉(xiāng)》中的一段文字：深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月歹河，下邊是海邊的沙地，都種著一望無(wú)際的碧綠的西瓜花吟，其間有一個(gè)十一二歲的少年秸歧，項(xiàng)帶銀圈，手捏一柄鋼叉衅澈，向一匹猹盡力地刺去键菱，那猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了矾麻。
這段景物描寫(xiě)纱耻，烘托了少年閏土的形象芭梯。如果沒(méi)有這幾句充滿詩(shī)情畫(huà)意的景物描寫(xiě)险耀，只有一個(gè)少年的若干動(dòng)作，那是多么乏味啊玖喘，而且少年閏土“小英雄”的形象和他那天真活潑的性格甩牺，就不會(huì)這么突出了。
運(yùn)用這種方法要注意兩點(diǎn)：
一是要明確烘托與對(duì)比的區(qū)別累奈。這兩種寫(xiě)法容易混淆贬派，實(shí)際上急但，對(duì)比的兩種事物有正有反，屬于互不相容的兩類(lèi)搞乏，是水與火波桩、好與壞的關(guān)系，雙方不分主次请敦；而烘托的兩種事物屬于同一類(lèi)別镐躲，只是程度上的差異，是紅花與綠葉侍筛、月亮與云彩的關(guān)系萤皂，主次是分明的。
二是要明確烘托的角度匣椰。這種景物描寫(xiě)裆熙，不僅要選擇好寫(xiě)什么景物，還要確定好寫(xiě)這種景物的哪個(gè)方面禽笑，這就是角度入录。角度不當(dāng)，寫(xiě)景就會(huì)失敗蒲每，就起不到烘托的效果纷跛，如烘托少年閏土的那段景物描寫(xiě)，采用的是大手筆邀杏，是從宏觀上來(lái)寫(xiě)的贫奠，如果從微觀細(xì)部上來(lái)展示，具體寫(xiě)西瓜地里西瓜怎樣豐收望蜡，綠葉如何茂盛的情景唤崭，烘托的效果就會(huì)大大降低。
11脖律、背景式景物描寫(xiě)
背景式景物描寫(xiě)谢肾，就是通過(guò)對(duì)景物的具體描寫(xiě)，來(lái)展示文章的寫(xiě)作背景小泉。這種方法多用于記敘文芦疏。用這種方法描寫(xiě)景物，意在為文中的人和事設(shè)置背景微姊。它的位置一般在文章的開(kāi)頭酸茴，為后面的寫(xiě)人敘事提供便利，如舞臺(tái)演戲一般兢交，先設(shè)置好背景薪捍，然后人物登場(chǎng)表演。
請(qǐng)看魯迅的《故鄉(xiāng)》一文的開(kāi)頭：“我冒了嚴(yán)寒，回到相隔2000余里酪穿，別了20余年的故鄉(xiāng)去凳干，時(shí)候既然是深冬；漸近故鄉(xiāng)時(shí)被济，天氣又陰晦了救赐，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響只磷，從篷隙向外一望净响，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村喳瓣，沒(méi)有一些活氣馋贤。我的心禁不住悲涼起來(lái)了∥飞拢”這段文字配乓，是“我”漸近故鄉(xiāng)時(shí)看到的故鄉(xiāng)景物，是通過(guò)“我”的觀察來(lái)描寫(xiě)的惠毁，時(shí)令是“深冬”犹芹，天氣“陰晦”，有“冷風(fēng)”吹著鞠绰，天是“蒼黃”的腰埂，村子是“蕭索”荒涼的，總的感覺(jué)是“沒(méi)有一些活氣蜈膨∮炝”“我”在這樣的背景下回到故鄉(xiāng)，“悲涼”之情也就油然而生了翁巍。這段景物描寫(xiě)驴一，描繪了“我”的故鄉(xiāng)蕭條涼落的面貌，實(shí)際上灶壶，它是辛亥革命后10年間中國(guó)農(nóng)村衰敗肝断、蕭條、日趨破產(chǎn)的悲慘景象的縮影驰凛。文中所寫(xiě)的人物胸懈，所述的故事，都離不開(kāi)這特設(shè)的背景恰响，都是在這個(gè)背景下發(fā)生的趣钱。可見(jiàn)渔隶，這段景物描寫(xiě)羔挡，不僅給文中的人和事提供了背景內(nèi)容，而且也奠定了這篇小說(shuō)的悲涼基調(diào)间唉。
運(yùn)用這種方法寫(xiě)景绞灼，要注意兩點(diǎn)：
一是要根據(jù)文中所寫(xiě)的人和事選擇景物描寫(xiě)的對(duì)象，以適應(yīng)內(nèi)容和情節(jié)展示的需要呈野，也就是說(shuō)低矮，二者要密切配合，和諧一致被冒。如《故鄉(xiāng)》的背景描寫(xiě)军掂，與文中所寫(xiě)的人和事，與作者所要表達(dá)的主題和感情色彩完全吻合昨悼。如果選擇春天回故鄉(xiāng)蝗锥，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，陽(yáng)光燦爛率触，這樣的景物顯然與文中的人和事不相吻合终议，甚至相悖，作為這篇文章的背景就不合適了葱蝗。
二是要安排好寫(xiě)景的詳略穴张，根據(jù)文章主題和情節(jié)的需要，來(lái)考慮哪種景物要寫(xiě)两曼，哪種景物不要寫(xiě)皂甘，哪種景物要詳寫(xiě)，哪種景物略寫(xiě)悼凑，要做到恰如其分偿枕。如《故鄉(xiāng)》的開(kāi)頭所寫(xiě)的景物有節(jié)令、天氣户辫、風(fēng)益老、烏篷船、村子等寸莫，這些都是展示凄涼背景的典型材料捺萌，如果加進(jìn)一兩句“雞犬相聞”或“孩童嬉戲”就與文章的背景不協(xié)調(diào)了。
12膘茎、渲染式景物描寫(xiě)
渲染式景物描寫(xiě)桃纯，就是通過(guò)一定的具體景物的描寫(xiě)，來(lái)引起某些聯(lián)想披坏，渲染一定的氣氛态坦，以突出某種情況或現(xiàn)象，使讀者受到深刻感染棒拂。凡渲染的地方伞梯，應(yīng)是文脈進(jìn)展的關(guān)鍵之處玫氢，如情節(jié)的逆轉(zhuǎn)，人物的突變谜诫，氣氛的改換等地方漾峡，都可以運(yùn)用渲染式景物描寫(xiě)，以對(duì)所寫(xiě)的人和事產(chǎn)生積極的作用喻旷。這種景物的描寫(xiě)具有明顯的鋪陳性生逸，主要是對(duì)人物起鋪墊襯托的作用，對(duì)故事情節(jié)起豐富充實(shí)的作用且预，不是文中可有可無(wú)的點(diǎn)綴物槽袄。
請(qǐng)看王愿堅(jiān)同志《七根火柴》中的一段渲染式的景物描寫(xiě)：“盧進(jìn)勇從樹(shù)叢里探出頭來(lái)，四下里望了望锋谐。整個(gè)草地都浸沉在一片迷蒙的雨霧里遍尺，看不見(jiàn)人影，聽(tīng)不到人聲涮拗。被暴雨沖洗過(guò)的荒草狮鸭，像用梳子梳理過(guò)似的，躺倒在爛泥里多搀，連路也給遮沒(méi)了歧蕉。天，還是陰沉沉的康铭，偶爾還有幾顆冰雹落下來(lái)惯退，打在那渾濁的綠色水面上，濺起一朵朵浪花从藤。他苦惱地嘆了口氣催跪。”
這段景物描寫(xiě)夷野，就具有明顯的渲染特點(diǎn)懊蒸。它是通過(guò)盧進(jìn)勇的視覺(jué)觀察來(lái)展示給讀者的，涉及到的景物有：樹(shù)叢悯搔、草地骑丸、雨霧、荒草妒貌、爛泥通危、陰天、冰雹灌曙、綠水菊碟、浪花等。給人的總體印象是：沒(méi)有人聲在刺，沒(méi)有路徑逆害，沒(méi)有盡頭头镊。這是一幅荒無(wú)人煙、蒼茫無(wú)際魄幕、雨霧迷蒙的草地圖景相艇，寫(xiě)得十分詳盡，給盧進(jìn)勇渲染和設(shè)置了艱難困苦的特定環(huán)境梅垄，襯托了此時(shí)此地這位長(zhǎng)征戰(zhàn)士“苦惱”而無(wú)可奈何的心情。自然環(huán)境與人物心情及社會(huì)背景和諧地統(tǒng)一在一起输玷，產(chǎn)生了很好的渲染效果队丝。
運(yùn)用這種方法描寫(xiě)景物，應(yīng)注意兩點(diǎn)：
一是要防止渲染過(guò)分而失度欲鹏。渲染式景物描寫(xiě)雖然是文章的有機(jī)部分机久，但它畢竟是次要的。因而在運(yùn)用這種方法描寫(xiě)景物時(shí)赔嚎，要考慮詳略膘盖，注意分寸，該詳則詳尤误，該略則略侠畔。即使詳寫(xiě)的地方，也應(yīng)適度损晤，不可臃腫堆砌而影響主題的表達(dá)软棺。
二是要防止渲染失控而旁逸。渲染式景物描寫(xiě)應(yīng)有節(jié)制尤勋，尤其是在寫(xiě)哪些景物上喘落，要全面考慮，精心安排最冰∈萜澹可是有的同學(xué)在運(yùn)用這種方法描寫(xiě)景物時(shí)，不注意選材暖哨，對(duì)那些感到寫(xiě)得順手的景物赌朋，不考慮情由，不管主題和人物是否需要篇裁，就一股腦兒地寫(xiě)下去箕慧，等到發(fā)覺(jué)不對(duì)時(shí)，已為時(shí)晚矣茴恰。
