梵高和梵高奶奶
前不久梵高奶奶去世的消息在網(wǎng)上不脛而走蚕冬，這位享年83歲的老奶奶免猾，為了讓身在廣州這種大都市的孫女更多地了解老家農(nóng)村，于是在自己70歲時開始拿起孫女的畫筆囤热，把農(nóng)村田間地頭的各種事物以真實樸拙的方式一一呈現(xiàn)出來猎提。
而其中一幅《向日葵》更是因和梵高的名作《向日葵》具有同樣的神韻而被廣大網(wǎng)友親切的稱為“梵高奶奶”。
其實我個人認為梵高奶奶更像是中國版的“摩西奶奶”旁蔼。
這位來自于美國紐約州的摩西奶奶锨苏，年輕時就有一個繪畫的夢想，但因繁重的農(nóng)場工作棺聊，瑣碎的家庭事務以及家人朋友的不支持導致她將這個夢想一直延遲到了77歲伞租。
雖然她們畫畫的初衷不同，但她們都通過作品表現(xiàn)了質(zhì)樸限佩，原始的鄉(xiāng)村生活葵诈，更重要的是即使芳華不在裸弦，她們依然通過繪畫來表達對生命，生活的無限熱愛作喘，這是最難能可貴的地方理疙。
但是不管是梵高奶奶還是美國的摩西奶奶，她們都不是今天文章的主題徊都，今天我想寫寫梵高沪斟，對于很多不了解梵高以及作品或者西方美術史的人來說，初看他的那副《向日葵》難免心生“不過如此”的想法暇矫。
那么今天就借這個機會講講梵高以及他的名作《向日葵》背后的故事主之。
梵高的一生只有短短的37年，他出生于荷蘭李根，家境還很不錯的槽奕，幾個叔叔都是當時最大畫廊的大股東。他從10歲時候便開始畫畫房轿，并在繪畫上表現(xiàn)出了過人的天賦粤攒。
但與當時表現(xiàn)宮廷貴族生活的主流作品不同的是，梵高的畫作中大多是特別樸素的生活人物囱持，例如穿著棉襖住著拐杖的老婦人等夯接，因此他的畫作不受大眾的歡迎，這也從另一個側面反映出體現(xiàn)出了梵高與眾不同的追求纷妆。
那么梵高為什么要畫向日葵呢盔几？
首先我們大家都知道的這幅名作《向日葵》，它的全稱叫做《十五朵向日葵》掩幢，它其實是梵高向日葵系列作品中的一幅逊拍，梵高原本計劃要畫12 幅向日葵，但結果只完成了11幅际邻，又因為其中這一幅《十五朵向日葵》的知名度比較高芯丧，因此人們也就以向日葵來稱呼。
在黃色背景的映襯下世曾，在一張棕色的桌子上缨恒，一個深黃色的陶土瓶子里，插著15朵形態(tài)各異的黃色向日葵轮听。
所以黃色成為了這幅畫的主色骗露，也成為了人們印象最深刻的地方。
但實際上蕊程，縱觀整個西方美術史，很少有人會用大面積的黃色驼唱，因為黃色太過于刺眼藻茂，奪目，然而梵高筆下的黃色向日葵更多的是給人一種溫暖。
任何的繪畫作品不僅僅是一種藝術的呈現(xiàn)辨赐，更多的它是一種無聲的語言优俘。
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梵高的向日葵實際上表達了熱情似火，狂熱的情感掀序，而這個情感是表達給他為數(shù)不多的摯友---高更帆焕。
1888年，向往法國南部明媚陽光的梵高終于如愿的來到這里不恭。
在阿爾小鎮(zhèn)叶雹，他有一個夢想，希望巴黎所有的畫家們都聚集在這里换吧，一起創(chuàng)作折晦，一起談論繪畫的手法。
他甚至連他們未來一起工作的畫室的名字都想好了沾瓦，叫做“南法的畫室”满着。但是這個想法并沒有成為現(xiàn)實，因為真正來到法國贯莺，幫助梵高實現(xiàn)夢想的人只有高更自己风喇。
但即使這樣，梵高依然十分高興缕探，激動魂莫，亢奮，他期待著朋友的到來撕蔼。
這種心情我們可以從梵高的另一幅作品《阿爾的寢室》可見一斑豁鲤，這幅畫畫于高更來到法國之前，如果你仔細觀察的話鲸沮，你會發(fā)現(xiàn)房間的大小十分模糊琳骡，床的位置和尺寸也不要明確，
總之讼溺，這幅畫中的東西雖然都被描繪得清清楚楚楣号，但是它們之間的關系卻存在很多自相矛盾的地方。
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它在另一面?zhèn)鬟_了作者激動怒坯，亢奮的心情炫狱，其實這也是梵高的性格特點。
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來到法國的高更和梵高度過了十分融洽的2個月剔猿。但是性格上的不可妥協(xié)视译，以及在繪畫手法的不可讓步，讓兩人在藝術归敬，生活上不斷地發(fā)生爭吵酷含，
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在這期間就發(fā)生了可怕的“割耳事件”
精神高度緊張的梵高鄙早，原本是拿著剃刀去找高更，但被高更嚴厲的目光給威懾住椅亚，結果自己垂頭喪氣的走回了自己家中限番，由于受到耳鳴的影響，便用手中的剃刀把自己一邊的耳朵割了下來呀舔，包好弥虐，交給了住得離自己不遠的情人，等他自己再次回到家中時媚赖，因失血過多霜瘪，便不省人事了。等他再次醒來省古，他已經(jīng)被人送到醫(yī)院了粥庄。
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這便是梵高以及梵高作品背后的故事。
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今天的文章類似于是人物的紀實豺妓，但是我更想通過這篇文章表達一個思想：不管是對人惜互，還是對物，我們都不能通過某一件事情琳拭，某一件作品片面的去評價训堆，都要放到時間的長河中去理解他，這樣對我們看待事物會更開放白嘁，更包容坑鱼，更接納！
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