2019年12月6日仅颇，這部經(jīng)歷一波三折的電影单默，終于上映。
《南方車站的聚會》忘瓦。
看完影片以后搁廓，驚呼與刁亦男導(dǎo)演的進步。
更驚呼胡歌和桂綸鎂對電影的付出，對藝術(shù)的獻身精神境蜕。
2003年至2019年蝙场，16個年頭。
僅創(chuàng)作四部長片粱年。
而每一部都具有強烈的個人風(fēng)格售滤。
除了身兼導(dǎo)演和編劇的刁亦男，還有一位重要創(chuàng)作人員不能忘記台诗。
他就是刁亦男的御用攝影師——董勁松完箩。
刁亦男的影像風(fēng)格和董勁松有著密切的聯(lián)系。
就像王家衛(wèi)和杜可風(fēng)一樣拉队，互相成就弊知。
16個年頭來，董勁松的影像始終貫穿著刁亦男的全部作品粱快。
兩人合作的《白日焰火》斬獲64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片和最佳男演員秩彤。
更重要的是，《白日焰火》奠定了董勁松的影像美學(xué)基礎(chǔ)皆尔。
并在四年后呐舔，他擔(dān)任攝影的《地球最后的夜晚》币励。
拿下第55屆臺灣金馬影展最佳攝影獎慷蠕。
說回《南方車站的聚會》。
該片成為2019年戛納國際電影節(jié)上唯一入圍的華語電影食呻。
《南方》保持了刁亦男一貫的黑色風(fēng)格流炕，并加以創(chuàng)新。
最后呈現(xiàn)一部具有原始黑色電影的風(fēng)格仅胞，又融合東方電影的詩意表達每辟。
刁亦男把兩者做到了平衡，讓影片中的影像不失舊魅力干旧，又增添有趣的新魅力渠欺。
影片采用順敘、倒敘椎眯、閃回和多線敘事的手法挠将，組合成三天三夜的敘事時間。
城市流動的光影编整、演員冷靜細膩的表演舔稀，相互交錯。
把邊緣人的復(fù)雜內(nèi)心糾葛表現(xiàn)在熒幕之上掌测。
黑色電影：
黑色電影這一概念源于20世紀(jì)40年代内贮。
從字面理解，黑色的、壓抑的夜郁、黑暗的什燕、憂郁的。
黑色電影的影像風(fēng)格注重夜景布光和構(gòu)圖張力竞端。
用雨水營造氛圍秋冰。
著重浪漫化的敘事。
強調(diào)時間的流逝中的悲觀情緒感受婶熬。
《南方》是刁亦男和董勁松合作多年來對黑色電影的探索剑勾。
也是中國電影的影像升級，是一部黑色電影的創(chuàng)作升級赵颅。
《南方車站的聚會》中的光影：
影像是電影中的重要敘事畫面虽另。
五個月的拍攝周期，為了能保證畫面能連貫起來饺谬，講述一個三天三夜的故事捂刺。
光線的銜接成為白天戲份的重點。
影片特意選為白天10點到下午3點這個時間段拍攝募寨，只為有穩(wěn)定的太陽光族展。
經(jīng)過后期的調(diào)理，白天的光線氛圍更為均衡真實拔鹰。
相比白天的戲份仪缸，夜戲就顯得不那么容易了
夜戲是《南方》之所以成為黑色電影的核心要素。
一共106場戲列肢，71場都是夜戲恰画，所以導(dǎo)演才會說，70%都是夜景拍攝的瓷马。
夜戲是周澤龍?zhí)油鲞^程中的掩護拴还，也是他和陪泳女周愛愛情感發(fā)酵的依托。
為了滿足夜景的氛圍欧聘，又不顯得那么壓抑片林，畫面過黑。
利用主光源的面積怀骤、形狀和質(zhì)感费封、形成一種高反差的暗黑影像。
在一群小偷開會的場景晒喷，沒有多余的燈光道批。
只有一個簡單的燈泡作為主要光源蜀撑，配合高感光的攝影機。
整個場景的亮度得到滿足约谈，強烈的明暗對比和人物陰影的處理。
讓畫面充滿《圣馬太感召》一般的危機四伏感。
夜景也需要明暗對比和層次關(guān)系。
為了滿足對比，在鏡頭前布好足夠的光源阻塑，畫面內(nèi)部自然有明暗的層級關(guān)系。
槍戰(zhàn)的夜戲果复，居民住所的燈籠提供了主要的照明陈莽。
通過鏡頭的精心安排，每一個畫面的光線都得到充分的利用虽抄。
夜戲中還有一個重要因素——影子走搁。
都說：“光讓我們看見世界，影讓我們看見靈魂”迈窟。
《南方》中影子的表現(xiàn)變幻莫測私植，大大提升了空間的趣味性。
周澤龍被困在回廊的時候车酣，人物不在畫面內(nèi)曲稼，但影子投射在墻壁上。
配合畫外音急促的腳步聲湖员，加大緊張感贫悄，也暗示周澤龍無處可逃的命運。
黑暗的城市娘摔，配合黃綠的色調(diào)窄坦，把影片的情緒推向了高潮。
兩方小偷進行“比賽”時晰筛，各自人馬騎著摩托車嫡丙，穿梭于大街小巷。
明亮的黃色路燈读第，隨著人物運動的加快，鏡頭快速跟拍拥刻。
速度感之中略帶一點植物的綠色怜瞒，黃綠交叉在一起。
表現(xiàn)出破碎與重組的視覺效果般哼，暗示人物的內(nèi)心——躁動不安吴汪。
除了夜景，日景中也對黃綠色進行刻畫蒸眠。
在野鵝湖漾橙，近乎于曝光的沙灘明亮黃色加上油綠色的湖面構(gòu)圖。
鏡頭緩緩跟隨劉愛愛穿過畫面楞卡，大面積的色彩變幻成線條霜运。
就像蒙克的作品《吶喊》一般脾歇。
表現(xiàn)了劉愛愛作為陪泳女的內(nèi)心糾結(jié)、不甘淘捡。
《南方》有別于傳統(tǒng)的黑色電影藕各。
摒棄了黑色電影的一貫宿命論——英雄的窮途末路、自我毀滅焦除。
而是把重心放在人物的自我救贖命題上激况。
周澤龍的逃亡視角是主線，用夜晚進行刻畫膘魄。
復(fù)線劉愛愛的視角乌逐，用白天進行刻畫。
一明一暗创葡、剛?cè)岵⑦M黔帕，非黑即白的場景，放棄了唯美詩意的黃昏蹈丸。
表現(xiàn)兩人獨立的立場成黄，隨著兩人的關(guān)系越來越近，彼此協(xié)助逻杖。
黑夜和白天有了相互的交錯奋岁，情感的變化用光影表現(xiàn)得一覽無余。
周澤龍的命運荸百，隨著光影的變化隨之變化闻伶。
兩人第一次相遇，暗黑的場景够话、傾盆大雨蓝翰、排水管流動的污水。
無一不是表現(xiàn)周澤龍身處于危險的環(huán)境和不安的情緒女嘲。
周澤龍失手打si警察畜份，騎著摩托車逃亡。
閃電和大雨包圍了周澤龍黑色的身軀欣尼。
鮮紅色的車尾燈爆雹，開往無盡黑暗的遠方。
周澤龍從此踏上逃亡之路愕鼓，暗黑的氛圍钙态、恐慌的內(nèi)心被推向了高潮。
周澤龍和劉愛愛一次次的接觸菇晃，彼此都無處可逃册倒，唯有結(jié)盟。
這時的景色從黑暗中慢慢釋放磺送。
不再有暴雨驻子，而是用薄霧來代替灿意。
細微閃動的光源，替代了猶如血一般的大紅色拴孤。
不斷交錯的日景脾歧，是對夜景黑暗壓抑的釋放和舒緩。
劉愛愛在棚內(nèi)被影子包圍時演熟，影子變得柔軟鞭执。
跟周澤龍?zhí)油鰰r的影子相比，有了明顯的過渡芒粹。
而影片最后兄纺，劉愛愛和周澤龍的老婆走在熟悉的巷子。
則直接用了日景化漆。
沒了暗黑黃昏的路燈估脆，沒了黑暗的死寂。
取而代之的是明亮的日光座云，熱鬧的街道疙赠。
光影在影片中潛移默化影響著觀眾的情緒，這種細膩的光影設(shè)計朦拖。
需要作者經(jīng)過嚴(yán)密的控制和設(shè)計才能創(chuàng)作出如此不拘一格的獨特魅力圃阳。
《南方車站的聚會》里的空間：
空間是電影的未來，空間是電影的敘事載體璧帝，空間是視聽語言的創(chuàng)新捍岳。
好的導(dǎo)演，總是在找獨特的空間睬隶，符合電影表達的空間锣夹。
偉大的導(dǎo)演希區(qū)柯克說過，他拍一部電影的前提苏潜。
不是寫劇本银萍，不是拉投資，而是找空間窖贤。
只有找到一個合適的空間砖顷，他才會開始創(chuàng)作，開始寫劇本赃梧，最后拍攝。
很慶幸豌熄，中國也有這樣一位導(dǎo)演——刁亦男授嘀。
空間對黑色電影的影響和重要性，要追溯到黑色電影的起源锣险。
20世紀(jì)30年代蹄皱，工業(yè)革命爆發(fā)览闰。
人們看似從繁忙的農(nóng)業(yè)中脫離出來，但等待他們的巷折，是無窮無盡的工廠作業(yè)压鉴。
黑色電影中的人物，常常身處一種新文明帶來的恐懼之中锻拘。
他們無所適從油吭、精神混亂、身陷內(nèi)心的困境和掙扎署拟。
而黑色電影通過光怪離奇的城市空間來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界婉宰。
比如弗里茨·朗拍攝于1931年的《M就是兇手》、奧遜·威爾斯1958年的《歷劫佳人》等推穷。
影片中到處都是高樓的街道心包、抽象的大橋、鐵塔等城市空間馒铃。
這些用來表現(xiàn)人物無所適從的城市空間蟹腾，給人們留下了深刻的印象。
《南方》的靈感來源于湖水区宇。
武漢有天生的“水”情緣娃殖，依長江而建。
這個地方不僅非常吻合《南方》需要的水質(zhì)要求萧锉。
其新舊交錯的建筑大樓珊随，傳統(tǒng)樓房和現(xiàn)代樓房交錯的生活氣息，也是《南方》需要表現(xiàn)的人文時代感柿隙。
《南方》的空間場景多達85個叶洞。
而場景的選擇是依附在敘事的邏輯之上的。
周澤龍是一個逃犯禀崖，需要黑暗衩辟、幽靜、隱蔽的空間來塑造逃亡的氛圍波附。
電影的第一幕是周澤龍失手后逃亡的第一個場景——火車站艺晴。
火車站的空間特征無疑將成為整部影片影像的風(fēng)格走向。
當(dāng)放棄傳統(tǒng)舊式火車站而選擇新式高鐵站的時候掸屡。
就意味著電影是一部散發(fā)著現(xiàn)代感的作品封寞。
影片的場面調(diào)度和攝影風(fēng)格都圍繞著高鐵站的石柱。
演員面無表情的表演和冰冷的空間不言而喻仅财。
周澤龍穿梭在石柱之間狈究，來來往往的車輛投射出巨大的陰影。
這個幽暗的場景盏求，奠定了黑色電影的基礎(chǔ)抖锥。
也正式確立亿眠，空間是影片中不可或缺的重要道具。
空間在現(xiàn)實生活中是沒有生命的磅废，但用在電影里面纳像。
靜止的空間，就能“起死回生”拯勉，變成充滿情緒竟趾、活力十足的影像。
比如《南方》中被大雨包圍的火車站谜喊。
回行封閉的居民樓潭兽。
充滿生活氣息的城中村街道和巷子。
拍攝身負(fù)重傷的周澤龍走過廣告展板的鏡頭斗遏。
鏡頭從劉愛愛站在馬路對面開始山卦，隨后鏡頭橫向搖動。
周澤龍緊跟其后诵次。
鏡頭一直保持和周澤龍平行前進账蓉，當(dāng)街上的車輛減少時。
周澤龍和展板形成了一個獨立的新空間逾一。
整個鏡頭不拖泥帶水铸本，一氣呵成。
從街道的全景轉(zhuǎn)換成一個私人的空間遵堵，進入到人物復(fù)雜的內(nèi)心世界箱玷。
城市空間不僅需要探索，還需要創(chuàng)新陌宿。
日常生活中的城中村锡足，霓虹燈、高鐵燈壳坪、摩托車尾燈舶得。
它們在特別的時刻，能發(fā)揮意想不到的效果爽蝴。
比如高鐵劃過大橋的時刻沐批，飛速而過的列車光就像一顆流星。
在黑暗中形成一幅星空景觀蝎亚，創(chuàng)造出真實和夢幻的視覺效果九孩。
城中村幽暗的小巷子里，霓虹燈是一種充滿生活氣息的來源发框。
周澤龍在和自己的兄弟開會時捻撑。
廣告牌反射出來的霓虹燈，充滿了整個房間缤底。
周澤龍一身黑色服裝站在窗邊顾患。
光線照在他的臉上，有一種“無聲勝有聲”的效果个唧。
世界上還有一位最會用光的導(dǎo)演——王家衛(wèi)江解。
但《南方》的霓虹光和王家衛(wèi)的效果大相徑庭。
《南方》的霓虹燈是完全融入空間徙歼，形成影像犁河，為敘事服務(wù)，代表生活的氣息魄梯。
而王家衛(wèi)的霓虹光更多是一種造型手段桨螺，是為烘托氣氛、畫面構(gòu)圖服務(wù)的酿秸。
《南方車站的聚會》中的浪漫：
在黑色電影中灭翔，浪漫往往是魔鬼，是驅(qū)動主角走向滅亡的劊子手辣苏。
浪漫等于致命的誘惑肝箱，在黑色電影中不具有愛情的象征，而是危險的隱喻稀蟋。
越是激烈的情感煌张，暗示人物的結(jié)局越悲慘。
這也許是對“欲之罪”的一種探討和表現(xiàn)退客。
周澤龍和劉愛愛的情感骏融，更多的是一種交易。
一個面對警察的追捕萌狂，無處可逃档玻。
一個面對嫖客的陪泳女，也無處可逃粥脚。
最后他們在利益上達成共識窃肠，達成私密的交易。
也是相互之間取得信任的手段刷允，某種意義上冤留，是用身體代替了字面上的契約。
這種契約树灶，表現(xiàn)得越簡單越好纤怒。
因為它真、在人性面前天通，具有不可抗拒的力量泊窘。
所以周澤龍和劉愛愛在小船上時，沒有過分渲染xing與愛。
甚至一點曖昧的音樂都沒有烘豹，只有簡單的月亮光線瓜贾。
隨后周澤龍選擇相信劉愛愛，把希望寄托在她身上携悯。
兩人走在寂靜的山谷中祭芦，遠處出現(xiàn)車隊。
車燈仿佛就像漫天的星空憔鬼。
光的塑造龟劲，實現(xiàn)了角色和觀眾的情感共鳴。
這一浪漫的場景轴或，也許是《南方》中最具溫暖意味的一個時刻昌跌。
刁亦男毫無疑問是一個電影作者。
在中國到處充斥著“騙錢”的電影市場中照雁，還能看到這樣一位導(dǎo)演蚕愤。
是中國觀眾應(yīng)該珍惜的。
《南方》這部作品可以看出囊榜，刁亦男也在不斷平衡商業(yè)和藝術(shù)审胸。
電影是一個商品，也可以是一門藝術(shù)卸勺，同時也可以是商品和藝術(shù)的結(jié)合體砂沛。
要創(chuàng)作出一部具有商業(yè)價值又富有藝術(shù)水平的電影，需要時間的積累曙求。
《南方》的創(chuàng)作是刁亦男和董勁松兩人長期的電影研究和生活經(jīng)驗累積而來碍庵。
大量的鏡頭設(shè)計、尋找空間悟狱，保證了影片的質(zhì)量静浴。
兩人的創(chuàng)造力為中國電影增添了另一種獨特魅力。
散發(fā)著獨有的作者風(fēng)格挤渐。
