傍及萬品，動植皆文
——讀《萬物有文：新藝術(shù)植物裝飾》
文/葦眉兒
每一本書彬伦，都是一個新天地滔悉。雖然對于藝術(shù)、裝飾单绑、植物等詞語構(gòu)成的知識回官，我是門外漢，但這并不妨礙我喜歡探索這類內(nèi)容的知識询张。
《萬物有文：新藝術(shù)植物裝飾》是一本很厚重的書孙乖，拿在手中沉甸甸的浙炼，我已經(jīng)很久沒有摩挲如此有分量的書了份氧。
說實話唯袄，我是帶著好奇的心閱讀的：有誰會在時間洪流中沉淀百年的植物與工藝的新藝術(shù)天地呢？法國的莫里斯·皮亞爾-韋納伊有著與眾不同的視覺靈感蜗帜，他從陶瓷恋拷、墻紙、梭織布厅缺、首飾工藝和金銀細(xì)工等15種傳統(tǒng)裝飾工藝的整合和提煉中蔬顾，在200多幅裝飾設(shè)計案例中，喚醒鳶尾湘捎、百合诀豁、蒲公英、常春藤窥妇、雪蓮花等711種植物舷胜，從形態(tài)到紋飾，一點一點開啟讀者懵懂的植物裝飾圖案的盲區(qū)活翩，呈現(xiàn)集植物裝飾藝術(shù)之大城烹骨，一飽眼福正是此時最恰當(dāng)?shù)母爬ê兔枋觥?/p>
想來，在藝術(shù)大師眼中材泄，任何一件物品都能從中嗅到藝術(shù)的氣息沮焕，都能從中窺探藝術(shù)的痕跡，都能從中感悟藝術(shù)的無所不在拉宗、無所不能峦树。沒有人會懷疑，任何一件裝飾藝術(shù)作品的各類紋樣中旦事，植物都是其中形式最為豐富內(nèi)容最為全面的一類空入。潛力股這個詞兒，與植物裝飾藝術(shù)最為匹配族檬。藝術(shù)家就是挖掘擁有最大潛力歪赢、潛在裝飾價值的行家里手。
模仿已經(jīng)不再是世界藝術(shù)追逐的方向单料÷窨回歸自然，回歸自然存在的人扫尖、事白对、景、物换怖，只因為自然才是所有藝術(shù)永恒的靈感源頭甩恼。就像那句詩：問渠那得清如許，為有源頭活水來。自然界擁有取之不盡用之不竭的靈感和題材条摸。
突然想起曾經(jīng)背過的課文《赤壁賦》中的一段話：“惟江上之清風(fēng)悦污，與山間之明月，耳得之而為聲钉蒲，目遇之而成色切端，取之無禁，用之不竭顷啼，是造物者之無盡藏也踏枣，而吾與子所共適「泼桑”美好的藝術(shù)作品給讀者的享受茵瀑，是無法用語言來描述和概括的，唯有心的雀躍和美妙躬厌。
靈活的線條瘾婿，織就跳躍的動感；色彩的和諧烤咧，搭配出萬物的百態(tài)偏陪；設(shè)計的活力，詮釋大千世界難解的謎團(tuán)……莫里斯·皮亞爾-韋納伊對新藝術(shù)植物裝飾的理念作出了獨具個性的觀點闡發(fā)煮嫌，尤其難能可貴的是書中的300多幅插圖均為作者親手描繪笛谦，審美價值不言而喻。讀者可以在書中領(lǐng)略知識的新領(lǐng)域昌阿，技巧的前所未有饥脑，理念的顛覆與刷新。在此領(lǐng)域懵懂的我懦冰，也有了自己的理解和感悟：新藝術(shù)植物裝飾灶轰，其實就是對植物圖形的再創(chuàng)造、加工和重組刷钢。
《文心雕龍·原道》中有這樣一句話：“傍及萬品笋颤，動植皆文∧诘兀”意思是說將文章的理念推及世間萬物伴澄，無論是動物還是植物都有文章可循。是的阱缓，自然永恒非凌，萬物有文。萬物靜默成謎荆针，美如天籟敞嗡。
