01.小說的寫法

①敢于虛構(gòu)

我們有時(shí)候總是把自己聽說的故事或者自身經(jīng)歷的故事來改編成小說倦卖，比如只是把人物改個(gè)名換個(gè)身份就把故事寫了出來，這未嘗不是壞事蕉斜，如果這件事確實(shí)足夠精彩的話逾柿。

但這不是長久之計(jì)，不但真實(shí)世界提供不了這么多故事素材宅此，總有一天山窮水盡机错，而且這樣寫，還有一個(gè)局限性：我們往往會被這種真實(shí)事例限制住父腕。有可能弱匪，我們擔(dān)心故事失真，不敢胡編亂造璧亮；更有可能萧诫，我們不敢給人物設(shè)計(jì)厄運(yùn)，因?yàn)樗哉鎸?shí)人物萬藍(lán)本枝嘶，寫了厄運(yùn)帘饶，尤其是把“TA”往死里寫時(shí)，就好像在詛咒那人一樣群扶，會下不去手及刻。所以，小說一定要脫離現(xiàn)實(shí)，要發(fā)揮想象力去虛構(gòu)提茁，塑造生活中沒有的角色淹禾，這樣就不會被限制住了。

這么說茴扁，是不是平時(shí)聽到有趣的故事就沒必要留意記錄了呢铃岔？當(dāng)然不是，為了有更多的靈感峭火，我們要學(xué)會記錄各種素材以及靈感毁习。作為一個(gè)職業(yè)寫手，養(yǎng)成記錄的習(xí)慣是非常重要的卖丸，這也是靈感的來源纺且。從記錄的素材，再加入想象稍浆，聯(lián)想到虛構(gòu)的故事载碌，這是寫小說的必經(jīng)過程。

②感性和理性的交織

寫小說衅枫，是一種感性和理性交織的過程嫁艇。感性就類似于做白日夢，讓潛意識提供靈感弦撩，在迷迷糊糊中寫下片段步咪。比如，有些人會以夢境為素材益楼，有時(shí)候離奇的夢境確實(shí)是非常不錯的故事藍(lán)本猾漫。盡管有的作家是從大綱開始寫起，但也有很多作家就是以片段開始寫小說感凤，一開始他們也不確定自己要寫的主題是什么悯周，在寫下很多片段之后，主題就隨之應(yīng)運(yùn)而生俊扭。

當(dāng)主題應(yīng)運(yùn)而生之后队橙，理性就該占據(jù)上風(fēng)，保持清醒的頭腦進(jìn)行片段的連接和無數(shù)次修改萨惑，使小說主線清晰捐康、銜接自然，在必要的地方查資料補(bǔ)充細(xì)節(jié)庸蔼。

這兩個(gè)過程缺一不可解总。沒有感性，故事就會趨于平淡而沒有靈魂姐仅；沒有理性花枫，故事就容易缺乏結(jié)構(gòu)和邏輯刻盐。

③若干個(gè)寫作技巧

a制造麻煩

制造麻煩是小說中最常用的技巧，沒有矛盾的小說讀之索然無味劳翰。讓人物陷入一個(gè)又一個(gè)困境敦锌，并且忍住不去幫他解決，就是一種讓故事變得有趣的手段佳簸。

b 減少心路歷程乙墙，多一些行動

讓人物行動起來，會使小說不顯枯燥生均，很多人喜歡寫人物的心聲听想，但在這方面著筆過多，人物就生動不起來马胧。比起心聲汉买，更應(yīng)該多寫行動中符。

魔云獸老師就講過一個(gè)很有趣的例子恨闪，他說那些詐騙的人往往沒有什么同理心攀隔，沒有同理心的一個(gè)表現(xiàn)就是虐待動物傲诵，因?yàn)樗麄儾挥X得殘忍。所以副硅，要刻畫這樣的人物云矫，就可以給他設(shè)計(jì)一段虐貓的特寫：一根一根地拔掉貓咪的胡子。

我還想起一部電影《睡沙發(fā)的人》抱冷，里面也有一個(gè)不錯的例子，主人公從墮落考不上大學(xué)變得愛上讀書之后梢褐，導(dǎo)演用幾個(gè)行動的細(xì)節(jié)來刻畫他看書是多么投入旺遮。一個(gè)細(xì)節(jié)是他一邊看書一邊吃橘子，剝完皮把橘子扔進(jìn)了垃圾桶盈咳，咬了一口橘皮耿眉。另一個(gè)細(xì)節(jié)是他一邊看書一邊去給花澆水，但澆水的水壺和燒水的水壺放在了一起鱼响，他就隨手拿了燒水水壺把一壺?zé)崴疂驳搅嘶ㄉ稀?/p>

這就是用行動來展現(xiàn)人物心理鸣剪、狀態(tài)的方式。

c 主線清晰

不論如何描寫人物丈积、事件筐骇，主線清晰是最重要的準(zhǔn)則，切忌讓讀者看得云里霧里江滨。即便文筆再好铛纬、修辭手法再豐富，如果沒有一條清晰的主線唬滑，就像沒有骨架一樣告唆，小說就會變得立不起來棺弊。

d戲劇化的把控

寫小說要注意把控戲劇化，故事要有戲劇化擒悬，但不能太過模她。

作者艾麗斯·馬蒂森把小說定義為：“人物和情節(jié)都具有多面性、真實(shí)性和吸引力的小說懂牧》觳担”也就是說，可以設(shè)計(jì)一些稍顯夸張的情節(jié)归苍，但一定記得以真實(shí)為基礎(chǔ)用狱。

02.何為好小說

看了上述這些如何寫小說的方法，我們大致也能明白什么樣的小說算是一部好小說拼弃。

它首先得有一個(gè)完整的故事夏伊，不論是短篇小說還是長篇小說，得有發(fā)展高潮和結(jié)局吻氧，并且還得有清晰的主線溺忧，讓大家能夠始終走在清晰的大路上，而不是在各種岔道上迷失方向盯孙。

其次鲁森，故事不能死板，人物形象要躍然紙上振惰，靠沖突和行動來塑造人物歌溉，讀者能從他的遭遇和行動中代入進(jìn)去，感受到他內(nèi)心豐富的變化骑晶。

最后痛垛，故事嚴(yán)謹(jǐn)真實(shí)而有想象力。在這里我想舉《三體》的例子桶蛔，故事從文革開始匙头，發(fā)展到未來，一切描述盡管都以想象力為基礎(chǔ)仔雷，但故事細(xì)節(jié)所帶來的真實(shí)感又讓人如身臨其境蹂析。這樣的鴻篇巨著，真的讓人跪了碟婆。

03.逾越寫作的困難

有過寫作經(jīng)驗(yàn)的人都知道电抚，寫作是一件特別難的事情。它是對作者智力和體力的雙重考驗(yàn)脑融，故而喻频，一本小說寫寫幾年真不是什么奇怪的事。

更重要的是肘迎，寫小說極度考驗(yàn)一個(gè)人的心理素質(zhì)甥温。在這個(gè)過程中會遇到無數(shù)的障礙锻煌，寫不出來是第一個(gè)障礙，寫出來了沒人看是一個(gè)障礙姻蚓，寫到一半進(jìn)行不下去了也是一個(gè)障礙宋梧，好不容易有人看了沒辦法發(fā)表是一個(gè)障礙，需要無數(shù)次令人絕望的修改是一個(gè)障礙狰挡，花太多時(shí)間和精力依然得不到回報(bào)是一個(gè)障礙……總之捂龄，無論是誰，寫作的焦慮總會貫穿創(chuàng)作過程的始終加叁。

但是倦沧，為什么這么難的事情還有那么多人前仆后繼呢？因?yàn)閷懽魍瑯右彩亲屓恕吧习a”的事情它匕，它讓作者正視自己的內(nèi)心展融，去挖掘深層次的東西，也讓作者在寫作中獲得某種快感豫柬，也能搭建一座溝通的平臺告希，連接讀者和自己。

所以烧给，堅(jiān)持寫下去吧燕偶。