文 | 壹默了然?
最近看了瑪格麗特·阿特伍德的小說《女巫的子孫》，改寫自莎士比亞經(jīng)典《暴風雨》蹄衷。
《暴風雨》的劇情大意是：普洛斯彼羅是意大利北部米蘭城邦的公爵霉咨，曾因閉門讀書而被其弟安東尼奧篡權掰邢，和幼女米蘭達一起被放逐海上筝尾。在大臣貢柴羅的幫助下界弧，他們僥幸存活凡蜻，流落到一座荒島搭综。在隨后的十多年時光中，普洛斯彼羅學習了魔法划栓，解救了島上受苦的精靈兑巾，并借助于精靈的力量來呼風喚雨，引誘仇人前來忠荞，成功復仇蒋歌。最終普洛斯彼羅原諒了仇人，并為女兒尋覓到意中人钻洒。
《暴風雨》的主題是復仇與和解奋姿，《女巫的子孫》自然也避不開“復仇”這個詞，但并沒有簡單的局限于此素标，小說反映了作者對自由生活的向往称诗，直指心靈的自由。
知名戲劇導演菲利克斯接連遭受喪妻喪女之痛头遭，把所有的精力都傾注在戲劇編排工作中寓免，不料卻遭助理托尼的背叛，被其取代而終止了戲劇生涯计维。
菲利普斯化名杜克袜香，把自己關在一所廢棄的房子里，與想象中的女兒為伴鲫惶。9年后蜈首，他找到了份在監(jiān)獄教學的兼職，教犯人排演莎士比亞戲劇欠母，大獲成功欢策。在監(jiān)獄教學的第4年，他的仇人托尼和薩爾來監(jiān)獄視察觀摩赏淌，在囚犯演員們的幫助下踩寇，菲利普斯自導自演了一場復仇大戲。
整個故事主線是菲利克斯從復仇到原諒六水，走出內(nèi)心的牢籠俺孙，獲得自我救贖的心路歷程。
在臥薪嘗膽的日子里掷贾，復仇曾是菲利克斯生活的支點睛榄，他整日潛藏在網(wǎng)絡之中，發(fā)瘋似的追蹤與仇敵相關的信息想帅，等待時機懈费。12年后，當他終于完成了自己的復仇計劃博脑，卻并沒有成功的喜悅憎乙，相反卻心生失落。
應該說叉趣，菲利克斯的復仇是留有余地的泞边。他會在自己的監(jiān)視行動瘋狂到變態(tài)的地步，適當止步疗杉；他沒有趕盡殺絕阵谚，在復仇的最后關頭，寬恕了仇人烟具，沒有奪取他們的性命梢什，而只是保存了證據(jù)，暫時不向世人告發(fā)朝聋。
他始終清楚自己的境況嗡午，也會在墜入思女心切的幻想之中時，提醒自己“要跳出來冀痕，振作起來荔睹，擺脫牢籠”。
盡管如此言蛇，他還是在為自己設下的牢籠里渡過了漫長的12年僻他。因為他放不下過去，從來沒有丟棄復仇的執(zhí)念腊尚。在托尼平布青云的時候吨拗，他的復仇的火焰越燃越烈。
就像培根在《論復仇》中說的“念念不忘的復仇者只會使自己的創(chuàng)傷新鮮如初婿斥，而那創(chuàng)傷本來是可以愈合的劝篷。”菲利克斯本可以早日邁向嶄新的人生的受扳，盡管遲了12年携龟，好在他走出了過去的陰影。
書中提到勘高，《暴風雨》這部劇中峡蟋，有九個囚籠。其中第九個华望，也是最大的囚籠就是蕊蝗，《暴風雨》這部劇本身，囚徒就是普洛斯彼羅赖舟。
同樣蓬戚，菲利克斯曾將自己囚禁在對女兒幻想和對托尼仇恨中，他的心靈被囚禁在這“第九個牢籠”宾抓。
《肖申克的救贖》中有句臺詞：“心若是牢籠子漩，處處為牢籠豫喧，自由不在外面，而在于內(nèi)心幢泼〗粝裕”
《女巫的子孫》中每個人物都有自己的囚牢。被菲利克斯的執(zhí)念囚禁的米蘭達缕棵，被欲望與貪婪所囚禁的托尼等反派孵班，身陷囹圄的囚犯演員們……囚禁他們的，正是他們自己招驴，是他們那無法克制的諸多欲望篙程。
遭逢人生的挫折并不可怕，但僅僅沉溺于痛苦别厘、憤怒和愧疚之中虱饿，無異于自筑牢籠、囚禁心靈丹允。強者自救郭厌，只有放下仇恨，打破自己鑄造的“第九個牢籠”雕蔽，心靈方得自由折柠。
故事的最后，菲利克斯復仇成功了批狐，也意識到扇售，對亡女米蘭達的念念不忘和《暴風雨》這出戲的執(zhí)念也是他最大的牢籠。文末嚣艇，他對自己臆想出的米蘭達說：“自由地回到空中吧承冰。”他終于放下了心中的種種執(zhí)念食零，還了那個幻想中的女兒自由困乒，也給了自己最終的自由。
《女巫的子孫》既保留了莎翁戲劇的原味贰谣，又在戲中戲的層層推進中將故事的戲劇張力最大化娜搂，賦予經(jīng)典作品新的視角，也拉近了經(jīng)典與大眾的距離吱抚。
作者瑪格麗特?阿特伍德被譽為“加拿大文學女王”百宇，從文五十多年來，筆耕不輟秘豹，在小說携御、詩歌、文學評論等方面都有極高的建樹，獲得過除諾貝爾文學獎之外的幾乎所有國際重要文學獎項啄刹。熱劇《使女的故事》的原著小說是她的代表作涮坐。
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