上帝七日創(chuàng)世划址，但影片中的空巢老人與魚扔嵌、鳥、孩子間七日的故事卻并沒有帶來(lái)新生夺颤，而是曲終人散痢缎，心生寒涼。
長(zhǎng)期以來(lái)世澜，中國(guó)的觀眾習(xí)慣以劇情的好壞去評(píng)判影片的好壞独旷，以導(dǎo)演用鏡頭敘事的能力去評(píng)判導(dǎo)演優(yōu)秀與否，太多人沒有意識(shí)到鏡頭不僅只是可以用來(lái)敘事的寥裂。邢健導(dǎo)演說(shuō)：“我們用了五年的時(shí)間通過(guò)鏡頭來(lái)反思人性嵌洼。”在此方面封恰，《冬》是一部極具探索性的優(yōu)秀作品麻养。
影片中的室外之景色彩濾得十分干凈，視覺上刺眼的純白直接地轉(zhuǎn)化為溫度感覺上刺骨的嚴(yán)寒司光。大面積的白色之中黑衣老人如同近乎被白雪吞噬的困獸琅坡，渺小無(wú)力。而到了室內(nèi)残家，灰黑色的主色調(diào)上卻加上了淡淡的黃色調(diào)榆俺，區(qū)分了與室外的溫度卻沒有抹掉灰黑的房間內(nèi)老舊、枯燥坞淮、壓抑與禁錮的感覺茴晋。黑色總在傳遞著沉默、嚴(yán)肅回窘、悲哀诺擅、罪惡甚至死亡的象征之意，不過(guò)影片《冬》中的死亡又被引申為了輪回之意啡直。也因此烁涌，兩雙碗筷苍碟、兩床被子、對(duì)過(guò)往的回憶撮执、老人的貪欲微峰、時(shí)鐘……這些具象的體現(xiàn)反復(fù)出現(xiàn)在了黑色調(diào)的室內(nèi)∈闱看似普通的黑與白蜓肆，其實(shí)卻是最適合這部影片主題的色彩。簡(jiǎn)單的黑白交織谋币，卻能交織起明暗仗扬、冷暖、善惡蕾额、離合……
《冬》雖然沒有任何對(duì)白厉颤，音效也依舊是十分出彩的，尤其是影片配樂中采用的古琴演奏凡简。古琴一弦多音逼友，音域?qū)拸V，音色含蓄深沉秤涩，表現(xiàn)力極強(qiáng)帜乞。三種音色，天音飄逸空靈筐眷，宛若天籟黎烈；地音深遠(yuǎn)渾厚，如鐘磐之聲匀谣；人音細(xì)膩憂傷照棋，如人吟唱。這三音與影片情節(jié)的結(jié)合實(shí)為相得益彰武翎，影片也更具張力烈炭。古琴的運(yùn)用更使得影片耐人尋味、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)宝恶。
影片的立體空間感為了突出那份駭人的孤獨(dú)符隙，處理的封閉而禁錮，但思維空間感卻非常開闊垫毙。影視創(chuàng)作中的失語(yǔ)才往往表示的對(duì)真實(shí)的透視霹疫，那么導(dǎo)演在最初的構(gòu)想階段就已經(jīng)把影片抬上了較高的高度。青年導(dǎo)演雖有還不夠成熟的地方综芥，但呈現(xiàn)的結(jié)果卻著實(shí)讓人驚喜丽蝎。短短七十分鐘的對(duì)老人、魚膀藐、鳥屠阻、孩子的七天的勾勒卻讓人感覺如同看到了老人的整個(gè)人生红省。以空巢老人為引，蘊(yùn)含的卻不僅是社會(huì)思考栏笆，那份攝人心魄的孤寂之感背后醞釀的卻是人性的貪婪类腮。老人把自己擁有的最好的東西都毫無(wú)保留的給他最愛的臊泰，為了取悅小鳥殺掉了魚蛉加，把鳥烤給孩子吃。殺掉魚的那一刻鳥被孩子捕走缸逃，鳥被吃掉后孩子最終還是離開了老人……命運(yùn)安排了那樣美好的相遇针饥，卻同樣安排好了破碎的一切。其實(shí)需频，不曾相遇丁眼、不曾擁有又何嘗不是一種幸運(yùn)。原本的僅僅是垂釣與放生的簡(jiǎn)單生活昭殉，卻因?yàn)槔先藢?duì)于陪伴的貪婪要一次又一次承受那份失去苞七。老人的境遇固然可悲，然鏡頭中的一切卻愈發(fā)讓為著人性的貪婪而覺悲涼挪丢。
終是曲終人散蹂风，在老人心中，他心愛的孩子已經(jīng)墜入冰洞乾蓬，老人再一次深陷孤寂惠啄。而鏡頭中，那片茫茫的白雪之上卻出現(xiàn)了一排黑色的腳印任内，還未長(zhǎng)大的孩子蹣跚而行消失在漫天的飛雪之中撵渡。孩子的背影在蒼茫的雪地之中看起來(lái)如此弱小，如隨時(shí)會(huì)被風(fēng)雪吞沒讓人不免為之擔(dān)心死嗦。每個(gè)人都總會(huì)踏上孤獨(dú)的旅程趋距，似是輪回一般，我們對(duì)前路未知的孩子的擔(dān)心越除，又何嘗不是在擔(dān)心著自己棚品。
冬廊敌，四時(shí)盡也铜跑。已是終結(jié)，卻仍有春的希望骡澈。四季往復(fù)锅纺，或許只是一次又一次重復(fù)的輪回。我們已經(jīng)看到人性中似是永存的貪婪肋殴，卻仍在最后以梵音作為祈禱與呼喚囤锉，這也承載了導(dǎo)演最深的期待坦弟。這里，鏡頭并不僅僅在敘事官地，而是用其獨(dú)有的美與力量深入地描繪了一個(gè)鏡子式的空間酿傍，那樣具有探討性，那樣具有感染力驱入。跳出戲劇美學(xué)也同樣可以拍出好的作品赤炒，而鏡頭也往往具有更多值得探索與發(fā)掘的力量。
雖是劇終亏较，余音未絕莺褒。
