本文會介紹《電影劇本寫作基礎(chǔ)》第四章的內(nèi)容，我盡量簡化，挑干貨說冰抢。
會分成兩個板塊甜紫，第一講構(gòu)建人物的方法降宅，第二講幾點(diǎn)關(guān)于構(gòu)建人物的技巧
【構(gòu)建人物的方法】
你如何把對一個人物的零碎和雜亂無章的想法變成一個活生生的，有血有肉的人物呢囚霸？如何給你的人物“注入生命”腰根？如何去構(gòu)建你的人物？
構(gòu)成令人滿意的人物必須具備四個特質(zhì)：
1.人物有一個強(qiáng)有力且清晰的戲劇性需求
2.有獨(dú)特的個人觀點(diǎn)
3.有一種特定的態(tài)度
4.經(jīng)歷過某種改變或轉(zhuǎn)變
第一拓型，作為劇作家额嘿，你必須了解你的人物的戲劇性需求。有時候劣挫，在故事的發(fā)展過程中戲劇性需求會發(fā)生改變册养。如果你的人物的需求確實發(fā)生了改變，那么這通常發(fā)生在情節(jié)點(diǎn)1揣云，這里是故事真正的開端（個人感覺這句話的意思捕儒，有點(diǎn)借用戲劇理論，相當(dāng)于影片開頭就是一個引子邓夕，之后才是正文刘莹，真正的故事才開始）。比如《末路狂花》焚刚，在開槍殺人之前的戲劇性需求是“去山里度假”点弯，開槍殺人之后的戲劇性需求是“逃亡墨西哥”。
戲劇性需求是推動人物沿著故事線發(fā)展的動力矿咕。
第二抢肛，獨(dú)特的個人觀點(diǎn)。觀點(diǎn)即我們觀察看待世界的方式（個人認(rèn)為碳柱，這是人物的三觀）捡絮。人物的觀點(diǎn)通常是人物通過個人經(jīng)歷獲得的。想辦法讓你的人物用行動來支持自己的觀點(diǎn)并使之戲劇化莲镣。了解你的人物的觀點(diǎn)是產(chǎn)生沖突的好方法（個人理解福稳，當(dāng)故事中的兩個人物因為觀點(diǎn)不同而產(chǎn)生分歧的時候，也就是產(chǎn)生戲的時候瑞侮，這是產(chǎn)生戲的一種方式）的圆。
第三鼓拧，態(tài)度。態(tài)度即一種生活方式或主張越妈，是展現(xiàn)人物個人見解的一種行動地或情感地方式季俩。態(tài)度，區(qū)別于觀點(diǎn)梅掠，是一種理智的判斷酌住。
說實話，我對希德菲爾德所說的觀點(diǎn)和態(tài)度瓤檐，是分不清楚的赂韵。他在書中頁提到，他的很多學(xué)生也因為區(qū)分不開而苦惱挠蛉。他安慰道“如果你不確定某一特定人物的特征是觀點(diǎn)還是態(tài)度祭示，請不必?fù)?dān)憂。在你自己的頭腦中區(qū)分開這兩個概念就可以了”谴古，我個人感覺他這句話相當(dāng)于是廢話质涛，肯定是因為我在頭腦中區(qū)分不開這兩個概念，所以才會不確定這個特征是觀點(diǎn)還是態(tài)度的呀掰担。汇陆。。带饱。毡代。
第四，轉(zhuǎn)變或改變勺疼。這點(diǎn)簡單來說教寂，就是斯奈德先生在《救貓咪》中提到的“人物一定要有所變化”。但是执庐，說實話酪耕，我個人對此觀點(diǎn)是持有懷疑態(tài)度的」焯剩或許是我的水平太低迂烁，但是我總覺得《速度與激情》《疾速特攻》這種類型的影片中，并沒有看到社么明顯的人物的變化递鹉，相反盟步，人物一出場就是王者，然后從頭打到尾躏结，而且我毫不避諱的講址芯，我很喜歡這個系列的影片，盡管爆米花，盡管幾乎沒傳達(dá)什么深刻的道德上的道理谷炸，或者深挖人性≠鞔欤可能還是我太俗了旬陡，我是個俗人。并不是每部影片都要《辛德勒的名單》那樣深刻而偉大吧语婴？當(dāng)然你可以以追求偉大作品為目標(biāo)描孟，但是我覺得爆米花電影，確實有好看的砰左，這本身也是人性中享樂的一部分匿醒。
【幾點(diǎn)關(guān)于構(gòu)建人物的技巧】
第一，主要人物必須是積極的缠导，他應(yīng)當(dāng)導(dǎo)致一些事情的發(fā)生廉羔，而不是讓事情發(fā)生在他身上。有些時候僻造，他需要應(yīng)對一些事故或事件憋他，這沒關(guān)系，但是如果他一直只是對事件做出反應(yīng)髓削，那么他將變得被動懦弱竹挡，并且人物將消失在書頁之中。小人物顯得比主角更有意思立膛。
第二揪罕，動作即是人物，人物即是動作宝泵。一個人的行為好啰，而不是他的言行，表明了他是個什么樣的人鲁猩。人物的本質(zhì)是動作坎怪，一個人的行為表明了他是一個什么樣的人。建立在獨(dú)特的性格基礎(chǔ)之上的每一個動作和話語都可以擴(kuò)大我們對人物的認(rèn)識和理解廓握。
第三搅窿，照明理論。簡單來說隙券，這是個比喻男应。在漆黑的房間里圍繞著人物有一圈的燈，開不同的燈娱仔，就能照到人不同的側(cè)面沐飘。實踐中就是，當(dāng)你的主角和其他人物互動時，其他人物會揭示或闡釋主角的不同側(cè)面耐朴。就拿人物生活的三個組成部分（家庭借卧，工作，娛樂）來說筛峭，妻子和他的互動可以展示他的一個側(cè)面铐刘，領(lǐng)導(dǎo)和他的互動可以展示他的另一個側(cè)面，好哥們和他的互動又可以展示他的別的側(cè)面影晓。這是介紹镰吵，建置人物的一個方法之一，通過不同的人展示人物不同的信息挂签。
第四疤祭，對白的作用。對話有兩個主要的目的：推動故事向前發(fā)展饵婆；揭示主要人物的信息勺馆。
如果對白沒有提供這些功能之一，那么將其刪掉啦辐。如果能同時兼顧到這兩點(diǎn)谓传，那么是好對白。
