藝術(shù)的語言
每一門藝術(shù)都有它自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，或者說是表現(xiàn)元素病游。比如：
繪畫：色彩唇跨，線條，構(gòu)圖等
戲劤某摹：臺詞买猖、唱腔、表演等
文學(xué)：文字
電影“視”第一滋尉，“聽”第二玉控。電影是以“視”為主，“聽”為輔的藝術(shù)形式兼砖。
影像構(gòu)成元素
①奸远、構(gòu)圖：對角線既棺、對稱讽挟、斜線、S線等
②丸冕、景別：遠(yuǎn)全中近特
③耽梅、角度：俯仰平
④、運(yùn)動(dòng)：推拉搖移跟
⑤胖烛、照明：三點(diǎn)布光
⑥眼姐、色彩：冷暖色調(diào)诅迷、顏色的象征意義
電影影像的構(gòu)圖
畫格影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分众旗，即“畫格”罢杉。
一個(gè)鏡頭是由無數(shù)的畫格組成的。
電影每秒24格
畫格構(gòu)圖三原則
①美學(xué)原則贡歧；
②主題服務(wù)原則滩租；
③變化原則。（整部影片而言）
一利朵、美學(xué)原則
構(gòu)圖目的：視覺美感
內(nèi)容美——拍什么
形式美——怎么拍
光線又厉、色彩课竣、影調(diào)層次、虛實(shí)對比、遠(yuǎn)近對比汰蜘、大小對比，高低對比原則主體與陪體
主體茧妒、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們在畫格中所起的作用的大小姿骏，作用大的是主體，作用小的陪體豹悬。
①澈歉、主體不要居中“黃金分割原則”即：１∶1.618?
②、水平線不要上下居中屿衅，不要一分為二地分割畫面埃难。
③、色調(diào)涤久、布光等不要一分為二地平分畫面涡尘。
④、主體不要過分孤單
⑤响迂、主體考抄、陪體應(yīng)該主、陪分明蔗彤，不應(yīng)喧賓奪主川梅。
⑥、人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開然遏，應(yīng)高低起伏贫途、錯(cuò)落有致。
⑦待侵、人或物之間的距離不應(yīng)均等丢早，應(yīng)有疏有密。
⑧、水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)怨酝。
⑨傀缩、人最好不要完全正面，應(yīng)與畫格形成一定的角度农猬。
⑩赡艰、構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲斤葱。
二瞄摊、主題服務(wù)原則
①、為了表現(xiàn)好主題苦掘，要努力設(shè)計(jì)最合適换帜、最舒服、最具視覺美感的構(gòu)圖鹤啡。
例如《黃土地》
②惯驼、為了表現(xiàn)好主題，有時(shí)要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感递瑰。Ａ祟牲、構(gòu)圖內(nèi)容不美：臭水溝Ｂ、構(gòu)圖形式不美：《黃土地》
三抖部、變化原則
景別说贝、角度、運(yùn)動(dòng)（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）慎颗、照明乡恕、色彩 著眼于整部影片
電影影像的景別
一、景別的劃分原則和標(biāo)準(zhǔn)
②俯萎、通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)傲宜。
①、景別劃分所指的對象應(yīng)該是是被攝主體
景別：
1夫啊，遠(yuǎn)景：指攝影機(jī)與主體距離極遠(yuǎn)函卒，能充分展示主體與環(huán)境的對比，突出空間范圍的廣闊感撇眯。這種距離模式適于營造史詩性場面报嵌。
作用：能夠交待空間環(huán)境；往往有抒情作用
2熊榛，全景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人的全身為距離概念锚国。用來展示主體的全貌以及與環(huán)境之間的關(guān)系。這種距離模式營造了客觀化的關(guān)注效果来候。
作用：客觀展現(xiàn)被攝體全貌跷叉；交待事物之間的相互關(guān)系逸雹；交待主體與環(huán)境之間關(guān)系
3营搅，中景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人膝蓋以上為距離概念云挟。這種拍攝距離運(yùn)用最多，是從客觀性距離到主觀性距離的過渡地帶转质，一般呈現(xiàn)中性色彩园欣。作用：利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)休蟹、手勢沸枯；利于情節(jié)交流；是影視劇中用得最多的鏡頭赂弓。
4绑榴，近景：以表現(xiàn)成年人胸部以上為距離概念。用來展示主體的上半身動(dòng)作盈魁。距離的逼近翔怎，使關(guān)注重心逐漸移向細(xì)節(jié)，并使動(dòng)作的幅度增強(qiáng)杨耙，產(chǎn)生一定的沖擊力赤套。
作用：重在表現(xiàn)人的神態(tài)；重在表現(xiàn)事物色彩珊膜、質(zhì)地容握、紋理。
5车柠，特寫：以表現(xiàn)成人肩以上為距離概念剔氏。它能呈現(xiàn)主體最豐富的細(xì)節(jié)
變化，它常被用來細(xì)膩地刻畫人物性格竹祷，表現(xiàn)心理情緒介蛉。
特寫元素在電影中的作用：
1、特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一溶褪，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志币旧。
2、特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化猿妈，是電影通過細(xì)節(jié)刻劃人物吹菱，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段彭则。
3鳍刷、特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)俯抖，加深觀眾對事物和對生活的認(rèn)識输瓜。
特寫鏡頭不能濫用
特寫其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X的東西，放大、夸張給我們看尤揣。放大和夸張固然是好搔啊，但是，如果都是放大和夸張其實(shí)也就沒有放大和夸張了北戏。特寫如同音樂中的高音负芋，音樂中不可能都是高音。國產(chǎn)電影中特寫鏡頭過多嗜愈，其弊病是：
①旧蛾、由于都是“突出”，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出”了蠕嫁。
②锨天、把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題剃毒。所以绍绘，寫鏡頭不能濫用。
景別決定影片的風(fēng)格
戲劇性因素較強(qiáng)的影片迟赃，不論是商業(yè)片還是藝術(shù)片陪拘，它們必然要運(yùn)用或者說是依賴近景、特寫等較小的景別纤壁，來突出其戲劇化特征左刽，來把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境酌媒；與它相反欠痴，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影秒咨，它們則也必然更多地使用全景喇辽、遠(yuǎn)景等較大的景別，來減弱人為的戲劇化的傾向雨席，把觀眾帶入那種樸實(shí)自然菩咨、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。
電影影像的角度
一陡厘、鏡頭角度的劃分
兩大類：垂直變化和水平變化抽米。
1、垂直變化：①平角糙置；②仰角云茸；③俯角。
2谤饭、水平變化：正面（0度）标捺，側(cè)面（90度）懊纳，背面（180度）
垂直角度
a平視鏡頭
指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭亡容，它可以使觀眾產(chǎn)生真實(shí)嗤疯、平穩(wěn)、莊重的感覺萍倡。
b俯視鏡頭
指低于水平角度身弊，朝下俯拍的鏡頭辟汰，這種鏡頭能使人和物的體積壓縮以至于形狀奇異列敲，造成觀眾心理上的渺小、可憐帖汞、壓迫以及宿命的感覺戴而，同時(shí)它可獲得開闊的視野，表現(xiàn)大的場景翩蘸。帶有很強(qiáng)的感情色彩所意，有一種蔑視的態(tài)度
c仰視鏡頭
指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭催首。這種鏡頭能夸大物象的體積扶踊，常用來表現(xiàn)物或景物的高大、威嚴(yán)郎任、壯觀等秧耗。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強(qiáng)的主觀色彩舶治，帶有崇敬感情色彩分井；水平角度的基本風(fēng)格
1、正面角度：被攝體正面對準(zhǔn)鏡頭霉猛，顯得莊重尺锚、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告惜浅。正面角度易于較準(zhǔn)確瘫辩、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來面貌坛悉；適合表現(xiàn)安靜杭朱、嚴(yán)肅、莊重的主題吹散；利于畫內(nèi)畫外直接的交流弧械。
2、側(cè)面角度：被攝體側(cè)面對準(zhǔn)鏡頭利于表現(xiàn)動(dòng)作空民、姿態(tài)刃唐、手勢羞迷；利于表現(xiàn)動(dòng)作的方向、方位和輪廓顯得活潑画饥、自然衔瓮。它是一部影片中用得最多的角度。
3抖甘、背面角度：被攝體背面對準(zhǔn)鏡頭热鞍；背面角度比較含蓄，想像聯(lián)想空間大衔彻；具有懸念效果和寫意效果
視點(diǎn)：
1客觀視點(diǎn)
它相當(dāng)于劇作中語氣平穩(wěn)薇宠、不溫不火的描述，始終與被描述對象保持一定的距離艰额，不深入它的內(nèi)部（進(jìn)行情感描述）澄港，也不故意拉大距離（顯出冷漠感），又稱中立鏡頭柄沮。
2主觀視點(diǎn)
它模仿片中某一人物的眼睛回梧，或代表以第一人稱進(jìn)行敘述的作者的眼睛，具有極大的主觀色彩祖搓。使觀眾與人物建立認(rèn)同狱意，得以掩蓋某些劇情，或使故事的敘述進(jìn)入一種別致的形式拯欧。
3全知視點(diǎn)
這種視點(diǎn)像無所不知的上帝详囤，既可以遠(yuǎn)觀世界，又可以隨時(shí)深入到每個(gè)角色的心靈哈扮，是大多數(shù)影片必須借助的視點(diǎn)纬纪。
電影影像的運(yùn)動(dòng)
一、電影運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成電影的運(yùn)動(dòng)主要由兩方面組成：被攝對象運(yùn)動(dòng)滑肉；攝電影的運(yùn)動(dòng)又具體表現(xiàn)為以下三種情況：①包各、被攝對象運(yùn)動(dòng)：②、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)：③靶庙、綜合運(yùn)動(dòng)：
二问畅、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要方式
1、推鏡頭（推）：兩種情況：A六荒、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)护姆；B、采取變焦距鏡頭掏击，從短焦距調(diào)至長焦距卵皂。
兩種方法的區(qū)別：①、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分砚亭。②灯变、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性殴玛，攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。
推鏡頭的作用
①添祸、把觀眾帶入故事環(huán)境滚粟；（攝影機(jī)前行）
②、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來刃泌；
③凡壤、突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉耙替、手亚侠、眼睛等。
④林艘、強(qiáng)調(diào)盖奈、夸張某一被攝物體的局部混坞。（變焦距鏡頭）
⑤狐援、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）
⑥究孕、表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受啥酱。
2、拉鏡頭（拉）
兩種情況：
A厨诸、攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)镶殷；
B、采取變焦距鏡頭微酬，從長焦距調(diào)至短焦距绘趋。
兩種方法的區(qū)別：
①、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分颗管。
①陷遮、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性垦江。
拉鏡頭的作用：
馬爾丹講：
①帽馋、作為結(jié)論；
②比吭、表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離绽族；③、道德思想上的突破衩藤；④吧慢、孤獨(dú)感、痛苦感赏表、無能為力感和死亡感检诗。
具體表現(xiàn)
①怖喻、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；②岁诉、結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾锚沸。
3、搖鏡頭（搖）
搖鏡頭的作用
①涕癣、介紹環(huán)境哗蜈。
②、從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體坠韩。
③距潘、表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。
④只搁、代表劇中人物的主觀視線音比。
⑤、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受氢惋。
4洞翩、移動(dòng)鏡頭（移）
攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。（“升”焰望、“降”是垂直方向）骚亿。
兩種情況：
A、人不動(dòng)熊赖，攝影機(jī)動(dòng)来屠；
B、人和攝影機(jī)都動(dòng)震鹉。（接近“跟”俱笛，但是，速度不一樣）
移鏡頭的作用：
1具有形成風(fēng)格和體現(xiàn)空間的作用：
移動(dòng)是建立在空間基礎(chǔ)之上的传趾，沒有足夠的空間迎膜，就沒有足夠的相對移動(dòng)。移動(dòng)除了可以表現(xiàn)空間的真實(shí)性和可能性之外墨缘，還可以形成一種風(fēng)格星虹。
2創(chuàng)造視覺節(jié)奏和韻律：
移鏡頭的不斷變化，不但可以創(chuàng)造不斷變化的畫面镊讼，同時(shí)宽涌，因?yàn)橐苿?dòng)，也能造成視覺節(jié)奏富于韻律的變化蝶棋。在荒島卸亮，大海的邊上，一個(gè)小孩騎在馬上飛奔玩裙〖婷常可以用一個(gè)靜止不同的鏡頭來表現(xiàn)段直，這時(shí)候的拍攝更像是一種客觀記錄，如果用攝影機(jī)的平行移動(dòng)溶诞，這時(shí)畫面就能產(chǎn)生一種視覺節(jié)奏感鸯檬，同時(shí)這種節(jié)奏感還能使得畫面在情緒的鋪排上，更具有一種富有變化的韻律美感螺垢。
3形成機(jī)位調(diào)度：機(jī)位的調(diào)度是表現(xiàn)空間規(guī)模喧务、空間關(guān)系的重要方式。利用移鏡頭可以在空間有限枉圃、人物動(dòng)作有限的情況下功茴，形成機(jī)位的主觀運(yùn)動(dòng)處理，尋求空間的展示和畫面的變化孽亲，從而帶來視覺的變化坎穿，產(chǎn)生場景調(diào)度的感覺。
5返劲、跟鏡頭（跟）
攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)玲昧。
“跟”與“移”的區(qū)別：
①、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致旭等；
②酌呆、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變衡载；
③搔耕、畫面構(gòu)圖的景別不變。
跟鏡頭的作用
第一痰娱、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體弃榨，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向梨睁、速度鲸睛、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系
第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動(dòng)坡贺，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變官辈、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境
第三遍坟、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭拳亿，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)
的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭
第四愿伴、跟鏡頭對人物肺魁、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式隔节，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義
三鹅经、運(yùn)動(dòng)在電影中的作用
1寂呛、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟瘾晃，使影像富于變化贷痪，避免了呆板和僵化。
2蹦误、增加了影片的真實(shí)感呢诬。
3、“運(yùn)動(dòng)”能造成強(qiáng)烈的“視覺刺激”胖缤，所以尚镰，它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房價(jià)值的一種重要手段如武術(shù)片，警匪片等
4哪廓、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段狗唉。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。
電影創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)處理
1涡真、總的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格：
A分俯、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：
①、多用長鏡頭哆料，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡缸剪。
②、運(yùn)用長鏡頭的時(shí)候东亦，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)杏节、被攝物的運(yùn)動(dòng)，要努力和生活中該事物的運(yùn)動(dòng)方式典阵、運(yùn)動(dòng)速度奋渔、運(yùn)動(dòng)時(shí)間等相一致。
③壮啊、攝影機(jī)要盡量隱藏嫉鲸，要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。
B歹啼、浪漫玄渗、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：
對攝影機(jī)幾乎沒有什么要求狸眼√偈鳎可用長鏡頭，也可用短鏡頭份企，運(yùn)動(dòng)可有可無也榄，運(yùn)動(dòng)的速度可慢可快，攝影機(jī)可藏也可不藏。
C甜紫、商業(yè)片：（特別是動(dòng)作片）
鏡頭長降宅、短無所謂，攝影機(jī)藏與不藏也不重要囚霸。重要的是不管是被攝物還是攝影機(jī)一定要不停的運(yùn)動(dòng)腰根，要充分地運(yùn)動(dòng)，要夸張地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動(dòng)拓型《詈伲總之，要通過運(yùn)動(dòng)劣挫，達(dá)到吸引觀眾册养、刺激觀眾，達(dá)到賣錢的目的压固。
2球拦、具體人物的運(yùn)動(dòng)處理：
①年齡特點(diǎn)
②性別特點(diǎn)
③生理特點(diǎn)
3、具體場景帐我、具體段落的運(yùn)動(dòng)處理
葬禮的段落坎炼，鏡頭當(dāng)然應(yīng)該少動(dòng)，或者干脆是靜止的拦键；
影片中的婚禮的段落谣光，鏡頭就應(yīng)該多動(dòng)。
電影影像的照明
一芬为、照明的種類
1萄金、按光源劃分：
①、自然光：陽光碳柱、天空光的照明捡絮；
②、人工光：燈光的照明莲镣。
2、按光線的性質(zhì)劃分：
①涎拉、散射光（軟光）瑞侮；
②、直射光（硬光）
3鼓拧、按造型的性質(zhì)劃分：
①半火、主光：
A、照明被攝物的主要光線季俩，它決定著該場景中的總的照明的格局钮糖；
B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影店归；
②阎抒、副光：
A、它是輔助主光的光線消痛，它主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰髑胰ㄗ⒁獠粦?yīng)把陰影全部消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）秩伞。
B逞带、多用軟光（散射光）。
4纱新、按光位劃分：
①展氓、順光（正面光）優(yōu)點(diǎn)：易于較完整地交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)。缺點(diǎn)：呆板脸爱，無變化带饱。
②、側(cè)光：電影中最常用的照明方法阅羹。這種方法照明勺疼，使被攝物富有層次感。
③捏鱼、逆光：從背面打光执庐。強(qiáng)烈的逆光，會使被攝對象突出导梆，可怕轨淌；柔弱的逆光，會使被攝對象神秘動(dòng)人看尼。
④递鹉、頂光：頭頂上垂直照下來的光線。往往會使被攝對象丑化藏斩。
⑤躏结、腳光：從人的腳下垂直照上來的光線。往往會使被攝對象顯得殘暴狰域。
三點(diǎn)布光
1媳拴、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度兆览。
2屈溉、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光抬探，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影子巾。
3、最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處线梗，使被攝主體的四周的邊緣有一個(gè)光環(huán)椰于，使主體富有立體感。
三缠导、照明在電影中的作用
1廉羔、曝光作用
2、造型作用：照明使二度空間的畫面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求僻造，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對象的質(zhì)感憋他、立體感、空間感等藝術(shù)效果髓削。
3竹挡、構(gòu)圖作用：照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫面的構(gòu)圖立膛，使構(gòu)圖具有形式上的美感
4揪罕、戲劇作用：
①、描寫宝泵、表現(xiàn)環(huán)境：
②好啰、表現(xiàn)人物的心境：
③、塑造儿奶、刻劃人物
④框往、表現(xiàn)主題
四、電影創(chuàng)作中的照明處理
1闯捎、總的照明風(fēng)格
A椰弊、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：
①、多用自然光瓤鼻，陽光秉版，天空光。如果是在室內(nèi)茬祷，那么它的光就應(yīng)該是該室內(nèi)本身存在的光源（日光清焕、燈光）所發(fā)出的光。（盡管這一點(diǎn)在實(shí)際拍攝中較難做到）牲迫。
②耐朴、多用散射光（軟光）。
③盹憎、如果使用“三點(diǎn)布光”，那么铐刘，主光陪每、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯。
④檩禾、場景中的主光的方向應(yīng)與該場景內(nèi)光源的方向大致一致挂签。室外是陽光；室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具盼产。
B饵婆、浪漫、夸張戏售、表現(xiàn)主義風(fēng)格：在用光上沒有一定之規(guī)侨核。可以生活化灌灾，也可以絢麗夸張搓译。
C、商業(yè)片：
①锋喜、布光應(yīng)使被攝主體清晰可見些己。它不能象紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片那樣，為了接近生活嘿般，被攝主體有時(shí)會若隱若現(xiàn)段标、模糊不清。
②炉奴、布光要使被攝主體具有形式上的美感逼庞。
③、布光要使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價(jià)盆佣。
④往堡、布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。
第六節(jié)共耍、電影影像的色彩
①虑灰、色彩元素主要包括哪些內(nèi)容？
②痹兜、舉一部你認(rèn)為色彩處理有特點(diǎn)的影片穆咐，談它好在哪里？
③字旭、色彩在電影中有什么作用对湃？
④、電影創(chuàng)作中如何處理色彩元素？
紅色：象征著生命栈虚、血渐排、朝氣蓬勃、愛情拆讯、暴力脂男、革命
黃色：象征著陽光、歡樂种呐、溫暖宰翅、享樂
綠色：象征著生長、生命爽室、青春
紫色：象征著高貴汁讼、犧牲
藍(lán)色：象征著冷靜、平和阔墩、純潔嘿架、高雅、憂郁戈擒、浪漫
1眶明、色調(diào)
色調(diào)：彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)筐高，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向
色調(diào)在電影中的作用：
①搜囱、喧染環(huán)境，營造氛圍柑土，表現(xiàn)人物的心境蜀肘。
②、表達(dá)作者的思想情感和作品的主題
④稽屏、形成影片特殊的風(fēng)格和韻味在黑白和彩色相交叉的影片中扮宠，黑白和彩色的指
常規(guī)的運(yùn)用當(dāng)然是這樣，過去段落是黑白色狐榔，彩色段落是現(xiàn)在時(shí)坛增，這樣處理是基于大部分人對于色彩的默認(rèn)，黑白灰給人陳舊和久遠(yuǎn)的感覺薄腻。當(dāng)然收捣，為了創(chuàng)新或者追求不一樣的效果，有的影片故意使用相反的手法庵楷，黑白是現(xiàn)在罢艾，彩色是過去。如果創(chuàng)作者這樣使用不是嘩眾取寵的話尽纽，那么肯定會有這樣做的意義存在咐蚯，比如，他可能是想表現(xiàn)弄贿，過去是美好的春锋，現(xiàn)在是丑陋的或者是悲傷的。
黑白與彩色也可以在空間上建立其意義差凹。某一重要場景的畫面被處理成黑白（相對全片彩色）看疙，或被處理成彩色（相對全片黑白）豆拨，旨在這種運(yùn)用很廣泛了直奋。在偵探片中能庆，可能是犯罪的現(xiàn)場用不同的色彩來表現(xiàn)，在愛情片中脚线，可能是某個(gè)很值得紀(jì)念的場所用不同的色彩來表現(xiàn)搁胆。
二、電影創(chuàng)作中的色彩處理
1邮绿、總的色彩風(fēng)格
Ａ渠旁、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：
①、影片的總的色調(diào)船逮、和被攝物的局部色相顾腊，應(yīng)該與生活中的自然形態(tài)一致。
②挖胃、不要濫用艷麗的色彩杂靶，以刺激觀眾的視覺，因而造成人為的痕跡酱鸭。（總之吗垮，要盡量讓觀眾覺不到人為“色彩”的存在。）
Ｂ凹髓、浪漫烁登、夸張的風(fēng)格：
色彩上沒有特殊的要求∥狄ǎ可生活化饵沧，也可五彩繽紛、絢麗奪目赌躺。
Ｃ狼牺、商業(yè)片：
色彩要艷麗，要具有強(qiáng)烈的寿谴、形式上的視覺美感锁右。總之讶泰，要漂漂亮亮咏瑟，女主角起碼要換二十套衣服，要使人賞心閱目痪署。
第二章码泞、電影藝術(shù)的聲音
１９２７年第一部有聲片誕生（《爵士歌王》），可謂電影藝術(shù)發(fā)展史上的一大里程碑狼犯。
電影聲音主要包括三個(gè)部分：語言余寥、音響领铐、音樂。宋舷、語言的分類
１绪撵、對白（對話）：電影中人物之間進(jìn)行交流的語言。它是電影中使用最多祝蝠，因此也是最為重要的語言內(nèi)容音诈。
２、獨(dú)白：劇中人物在畫面中對內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述绎狭。三種情況：①细溅、以自我為交流對象的獨(dú)白，即“自言自語”儡嘶。②喇聊、對其他劇中人物。如演講蹦狂、祈禱等誓篱。③、對觀眾鸥咖⊙喔耄《個(gè)人問題訪問記》。
３啼辣、旁白：以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言啊研。主要有兩種情況：①、第一人稱的自述（畫面中沒有說話的人）鸥拧；②党远、第三人稱的介紹、議論富弦、評說等
二沟娱、語言的錄制
①、先期錄音（前期錄音）：拍攝影像之前腕柜，先進(jìn)行錄音济似。多用于歌舞片、音樂片盏缤、戲曲片砰蠢。②、后期錄音（后期配音唉铜、配音）：影像拍完之后台舱，根據(jù)影像的內(nèi)容，進(jìn)行配音潭流。后期配音是電影創(chuàng)作中最為常用的錄音方法竞惋，（常規(guī)電影都用此方法）柜去。它往往能使電影的聲音鮮明、突出拆宛，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力嗓奢。③、同期錄音：攝影機(jī)拍攝影像的時(shí)候胰挑，錄音機(jī)同步運(yùn)行蔓罚，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實(shí)地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音的能力瞻颂，能增強(qiáng)影片的真實(shí)感。所以郑象，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片多用此方法贡这。
三、語言在電影中的作用
１厂榛、配合影像交待說明推動(dòng)敘事
２盖矫、表現(xiàn)人物的心境和情感
３、塑造人物的性格
４击奶、直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題辈双。主要是指旁白
音響：除語言、音樂之外柜砾，電影中一切聲音的統(tǒng)稱湃望。
二、音響的種類
動(dòng)作音響：人和動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音痰驱。如人的走路聲证芭，打斗聲，動(dòng)物的奔跑聲担映。
自然音響：自然界中非人的行為動(dòng)作所發(fā)出的聲音废士。如風(fēng)聲、雨聲蝇完、鳥語蟲鳴官硝。
背景音響：通稱群眾雜音。
機(jī)械音響：因機(jī)械設(shè)備的運(yùn)行所發(fā)出的聲音短蜕。汽
車氢架、火車、輪船忿危、飛機(jī)聲达箍，電話聲、鐘表聲铺厨。
特殊音響：經(jīng)過變形處理的非自然界的音響缎玫。神話硬纤、科幻片中多用。
三赃磨、音響在電影中的作用
①筝家、增加銀幕的真實(shí)感。
②邻辉、喧染畫面的氛圍溪王。
③、打破畫面的框子值骇，擴(kuò)展空間莹菱，增強(qiáng)銀
幕的信息量。
④吱瘩、聲畫組接：用音響將幾個(gè)不同內(nèi)容的鏡頭連接起來道伟，產(chǎn)生一種整體感。
⑤使碾、表現(xiàn)人物的心境
３蜜徽、音響風(fēng)格
Ａ、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：采用同期錄音票摇，努力使音響與畫面中的被攝物所發(fā)出的音響一致拘鞋。（包括音響的層次、音響音量的大小等
……
）矢门。Ｂ盆色、浪漫夸張風(fēng)格：沒有一定之規(guī)。Ｃ颅和、商業(yè)片：①傅事、主要的音響（即與情節(jié)、故事密切相關(guān)的音響）一定要清晰峡扩、突出蹭越。（現(xiàn)代商業(yè)片中，已不再是簡單的單純的清晰和突出教届，而是豐富响鹃、逼真中主要的音響清晰突出。這是為了使觀眾更好的入戲案训，進(jìn)入好來塢夢幻的手段买置。）②、要用音響造成強(qiáng)烈的
“戲劇效果”强霎。如恐怖效果忿项、煽情效果等。
第三節(jié)、電影聲音的音樂
音樂是經(jīng)過加工處理的聲音轩触，它必須通過演奏寞酿、演唱才能形成。電影音樂則是專門為電影創(chuàng)作脱柱、編配的音樂伐弹。
一、電影音樂的出現(xiàn)方式
１榨为、有聲源音樂（畫內(nèi)音樂）：畫面中出現(xiàn)（或能推斷出有）發(fā)出音樂的人（唱歌）或物（收音機(jī)惨好、錄音機(jī)、電視等）随闺。
２日川、無聲源音樂（畫外音樂）：畫面中沒有發(fā)出音樂的人或物。
三板壮、音樂與畫面的關(guān)系
１逗鸣、音畫同步：音樂與畫面情緒一致，節(jié)奏一致绰精，主題一致。音樂在這里是為了更好地烘托和喧染畫面的內(nèi)容透葛，它附屬于畫面笨使，與畫面是一種“合一”的關(guān)系。如“鬼子進(jìn)村”
２僚害、音畫對位：音樂與畫面是一種“對位”的關(guān)系硫椰。
Ａ、音畫對立：音樂所表現(xiàn)的情緒萨蚕、節(jié)奏靶草、主題等與畫面中的影像內(nèi)容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏岳遥、主題等截然相反奕翔。優(yōu)美的音樂中，法西斯在殺人浩蓉。
Ｂ派继、音畫并行：音樂并不僅僅是具體地、簡單地捻艳、機(jī)械地解釋畫面的內(nèi)容驾窟，它與畫面不是那種“合一”的關(guān)系（當(dāng)然也不是對立的關(guān)系），它與畫面猶如兩條平行線认轨，與畫面是一種“行”
的關(guān)系绅络。我體會在這種關(guān)系中，音樂與畫面有如下特點(diǎn)：
①、音樂是比較完整的恩急。它可能表現(xiàn)在一個(gè)段落中杉畜，也可能表現(xiàn)在整部影片中。
②假栓、音樂相對影像內(nèi)容來說寻行，不是簡單的附屬與被附屬的關(guān)系。它有時(shí)可能是比較獨(dú)立的匾荆。
③拌蜘、音樂所體現(xiàn)出的意義與影片中的影像內(nèi)容所體現(xiàn)出的意義，似乎前者更抽象牙丽、更具象征意義简卧；它似乎更接近作者所要表現(xiàn)的作品的主題，換句話說：音樂意義與影像意義在層次上來講烤芦，前者比后者似乎具有更高的層次
四举娩、音樂在電影中的作用
１、喧染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍构罗。
３铜涉、抒發(fā)作者的感情。
４遂唧、表現(xiàn)作品的主題和作者的思想芙代。
８、聲畫組接盖彭。用一段音樂將幾個(gè)不同的鏡頭連接起來纹烹，形成一種整體感。
第三章召边、電影藝術(shù)的剪輯
一铺呵、電影剪輯的主要內(nèi)容
１、聲帶剪輯：將錄制的大量的聲音素材進(jìn)行篩選后隧熙，按照影片總體構(gòu)思的要求片挂，將這些聲音按照一定的順序組接起來。
２贱鼻、影像剪輯
二宴卖、影像剪輯的幾個(gè)術(shù)語
１、剪接點(diǎn)：上個(gè)鏡頭與下個(gè)鏡頭中間的那個(gè)交接點(diǎn)邻悬。好的剪接點(diǎn)能使前后的鏡頭銜接自然流暢症昏。尋找好的剪接點(diǎn)，是電影剪輯的主要內(nèi)容之一父丰。
２肝谭、光學(xué)技巧剪輯
通過光學(xué)印片方法和其它方法的特殊處理掘宪，連接前后兩個(gè)鏡頭。如：
①攘烛、淡出魏滚、淡入（漸顯、漸隱）：
淡出：鏡頭由全暗到漸漸顯露坟漱，直至完全清晰鼠次。
淡入：鏡頭漸暗直至完全消失。在影片中常常起“句號”
作用芋齿。
淡出腥寇、淡入在影片中多用來作為影片或者一個(gè)段落的開始和結(jié)束。
②觅捆、化出赦役、化入：
前一個(gè)鏡頭漸漸隱去，在它完全消失之前栅炒，后一個(gè)鏡頭已經(jīng)漸漸顯露掂摔。化出赢赊、化入在電影中也用來表現(xiàn)一段敘事的開始和結(jié)束乙漓，但其程度一般不如淡出、淡入释移。
③簇秒、“劃”（劃出、劃入）：用多種技巧把兩個(gè)鏡頭連接起來秀鞭。
“劃”多用來表現(xiàn)一些內(nèi)容相近、篇幅簡短扛禽、快節(jié)奏的锋边、純交待性的場面。④编曼、疊佣咕蕖：
兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭重疊起來，復(fù)印在一條膠片上掐场。疊印在影片中多用來表現(xiàn)回憶
３往扔、無技巧剪輯：
即“切”（跳切）：前后兩個(gè)鏡頭不借用任何光學(xué)技巧直接相接
如何連接好前后兩個(gè)鏡頭
１、同一時(shí)空（同一時(shí)間熊户，同一場景）應(yīng)遵守以下幾個(gè)原則：
①萍膛、人物的服飾一致：即人物的服裝、化妝嚷堡、裝飾等不能有絲毫的走樣蝗罗。
②、各種道具的位置不變。
③串塑、遵守軸線原則沼琉。
２、同一時(shí)空桩匪、不同時(shí)空的鏡頭連
接的具體方法有
①打瘪、人物的姿態(tài)和動(dòng)作連接
②、人物的表情連接
③傻昙、人物的語言連接：
④闺骚、音響連接：
⑤、音樂連接：
⑥屋匕、道具連接：如：門葛碧。
⑦、色彩連接：
Ａ：色調(diào)：
Ｂ过吻、局部色相：
⑧进泼、動(dòng)、靜連接：
Ａ纤虽、動(dòng)動(dòng)：
a乳绕、被攝物動(dòng)被攝物動(dòng)：
b、攝影機(jī)動(dòng)攝影機(jī)動(dòng)：
c逼纸、復(fù)雜動(dòng)復(fù)雜動(dòng)：
Ｂ洋措、動(dòng)靜：
Ｃ、靜靜：
⑨杰刽、情緒連接：
⑩菠发、意義連接：
⒒、期待連接：
⒓贺嫂、疊化滓鸠、光學(xué)技巧連接：
剪輯在電影中的作用
１、表現(xiàn)一種特殊的電影的時(shí)空關(guān)系：即壓縮時(shí)空和延伸時(shí)空第喳。
２糜俗、調(diào)整影片的節(jié)奏
３、蒙太奇作用
電影創(chuàng)作中的剪輯處理
１曲饱、整部影片的剪輯風(fēng)格
Ａ悠抹、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：
努力使用長鏡頭，減輕剪輯所造成的人為的痕跡扩淀。使作品貼近生活楔敌，具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征。
Ｃ引矩、商業(yè)片：
①梁丘、多用短鏡頭侵浸，通過大量的剪輯處理，使細(xì)節(jié)突出明了氛谜，使人物鮮明確定（使矛盾強(qiáng)化突出掏觉，使故事緊張激。
②值漫、增強(qiáng)影片的節(jié)奏澳腹。
③、造成視覺刺激杨何。
