翻譯自 Co.Design
本文首發(fā)于公眾號(hào)：設(shè)計(jì)新手村
原文標(biāo)題：Design Lessons From A Century Of Sci-Fi
原文作者：Meg Miller
文章翻譯：村長(zhǎng)道哥
前段時(shí)間重付，在巴比肯舉辦了一場(chǎng)科幻展覽，其策展人解釋了這種流派類型是如何在一個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里，無論是從品牌到建筑，是如何影響設(shè)計(jì)的發(fā)展的缨恒。
巴比肯中心幾十年來一直是倫敦表演藝術(shù)和美術(shù)藝術(shù)的中心徒仓。但是，這座看起來蠢蠢的野獸派建筑年缎，最近搖身一變成為了許多科幻愛好者的夢(mèng)想樂園癌别，這里陳列了許多星際迷航的裝備皂岔，還有儒勒·凡爾納和瑪格麗特·阿特伍德的小說的封面藝術(shù)展品，以及黑鏡和侏羅紀(jì)公園的電影片段展姐。該中心最新的展覽：《通往未知：科幻之旅》躁垛，是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的科幻展覽，從陽(yáng)春白雪到下里巴人涵蓋了文學(xué)圾笨、藝術(shù)和電影等眾多方面教馆。
在這次展覽中，客座策展人 Patrick Gyger 想要展示這一流派不為人知的一面擂达，闡述了科幻在不同媒體上的發(fā)展變化土铺。“在科幻小說中板鬓，真正重要的是推動(dòng)創(chuàng)作的媒體空間悲敷。” Gyger 如是說穗熬，他是一位瑞士的科幻歷史學(xué)家和作家镀迂。“由于我們創(chuàng)造事物的方式發(fā)生了改變唤蔗，科幻美學(xué)這么多年來也已經(jīng)發(fā)生了變化。”
Co.Design 請(qǐng) Gyger 帶領(lǐng)我們回顧從19世紀(jì)到今天的科幻發(fā)展的歷史妓柜，并沿路觀察設(shè)計(jì)的演變箱季。
19世紀(jì)：失落的世界
當(dāng)科幻首次出現(xiàn)在文學(xué)中棍掐，以儒勒·凡爾納和H.G. 威爾斯等為首的先鋒科幻小說作家藏雏，主要關(guān)注的是那些失落的世界—— 深藏于海底的未知世界，比如凡爾納的《海底兩萬里》作煌，或者是 H.G.威爾斯的《莫洛博士島》掘殴。Hugo Gernsback，他發(fā)行了低趣味的雜志《驚奇故事》粟誓，這些作者和他一同將科幻小說打造成了一種流派奏寨。在這本雜志上，Gernsback 還發(fā)表了一些人的信件鹰服，這些人向雜志投稿他們寫的科幻小說病瞳，科幻小說的狂熱文化就此開始。
這一階段科幻對(duì)設(shè)計(jì)的影響：在20世紀(jì)早期悲酷，其他領(lǐng)域的人也受到了《驚奇故事》的影響套菜，比如傳奇的電影制作人和特效制作人 Ray Harryhausen。Harryhausen 創(chuàng)造了一種名為“Dynamation”的定格動(dòng)畫技術(shù)设易，即在背景屏幕中的蒙板里拍攝恐龍或其他神奇生物的微縮模型逗柴。這個(gè)蒙板的部分將被重新曝光，插入到現(xiàn)場(chǎng)拍攝的視頻中顿肺，然后將這些模型與實(shí)景進(jìn)行整合戏溺。Harryhausen 的這一創(chuàng)新引領(lǐng)了星球大戰(zhàn)和侏羅紀(jì)公園等電影的特效拍攝技術(shù)。
20世紀(jì)初：航空和太空
20世紀(jì)早期到中葉，科幻從地球上的隱秘之地轉(zhuǎn)向了太空知染，并在20世紀(jì)50年代和60年代引領(lǐng)了太空競(jìng)賽肋僧。這些幻想并不是美國(guó)的作家或電影制作人所獨(dú)有的——蘇聯(lián)也出版了關(guān)于太空的奇幻文學(xué)作品。從莫斯科設(shè)計(jì)博物館租借來的一套明信片控淡，展示了俄國(guó)人的科幻是如何對(duì)其他星球展開想象的嫌吠。其中一個(gè)被標(biāo)記為“一個(gè)遙遠(yuǎn)世界的電子大腦”，另一個(gè)就是上面圖片掺炭，展示了關(guān)于月球上空間站的構(gòu)想辫诅。
這一階段科幻對(duì)設(shè)計(jì)的影響：太空競(jìng)賽成功吸引了美國(guó)人的想象力，廣告商們也紛紛將國(guó)家對(duì)空間的迷戀融入營(yíng)銷中涧狮。隨著公司的平面設(shè)計(jì)在廣告狂人時(shí)代的全盛時(shí)期達(dá)到鼎盛炕矮，對(duì)宇宙的視野從小眾文學(xué)和類型電影擴(kuò)展到主流的買家群體么夫。例如，殼牌公司就利用登月即將成為現(xiàn)實(shí)的幻想肤视，在一則廣告中該公司宣布將為第一顆衛(wèi)星提供資金档痪，并提出了“如何發(fā)射一個(gè)新月球”的口號(hào)。與此同時(shí)邢滑，施格蘭推出了一項(xiàng)以太空為主題的廣告宣傳活動(dòng)腐螟，口號(hào)是“超越未來的人！”困后。在建筑界乐纸，對(duì)其他星球上生物的幻想直接產(chǎn)生了太空時(shí)代的建筑，這些建筑以夸張的外形和結(jié)構(gòu)而著稱摇予。
60和70年代：挑戰(zhàn)新世界
在上世紀(jì)60年代和70年代汽绢，科幻繼續(xù)著對(duì)太空的迷戀，并擴(kuò)展到像星際迷航和星球大戰(zhàn)這樣的電視和電影系列中趾盐。在20世紀(jì)晚期庶喜，科幻小說也開始回流，想象地球上的未來場(chǎng)景并不像19世紀(jì)晚期文學(xué)作品中失落的世界那樣樂觀救鲤。像瑪格麗特·阿特伍德的《女仆》這樣的小說和《瘋狂的麥克斯》這樣的電影久窟，讓人們對(duì)民權(quán)、環(huán)境本缠、石油危機(jī)的擔(dān)憂達(dá)到了頂點(diǎn)斥扛。在電影中，特效變成了一種讓世界末日?qǐng)鼍白兊酶蝇F(xiàn)實(shí)的手段丹锹。奇幻的布景設(shè)計(jì)稀颁、道具和高概念的制作將科幻從邊緣地帶變成了我們今天廣受歡迎的類型電影。
這一階段科幻對(duì)設(shè)計(jì)的影響：瑞士的超現(xiàn)實(shí)主義畫家 H.R.Giger 是這個(gè)時(shí)代最著名的科幻作品藝術(shù)家之一楣黍。Giger 以創(chuàng)造《異形》和《異種》里的恐怖生物而著稱匾灶，他還在設(shè)計(jì)了哈肯尼首領(lǐng)椅，出自于1965年的小說《沙丘》租漂，這部小說的電影版由?Alejandro Jodorowsky 執(zhí)導(dǎo)阶女，但是未能完成拍攝。
Gyger 說哩治，這把椅子是由黑色玻璃纖維制成的秃踩，并依照人類骨架來設(shè)計(jì)外形，這是科幻作品中高雅藝術(shù)的體現(xiàn)业筏。他還指出：“道具憔杨，概念藝術(shù)，還有服裝蒜胖，這些都創(chuàng)造了電影的視覺氛圍消别。這些東西創(chuàng)造出一種前所未有的景象抛蚤，可以是外星景觀，也可以是未來世界妖啥，或者是一種末世之象霉颠。從這個(gè)意義上說对碌，這些作為設(shè)計(jì)作品來講非常有趣荆虱。”
現(xiàn)階段：超越空間
Gyger說朽们，今天的科幻主題不僅僅是關(guān)于超越物理地理位置的故事怀读。相反，許多故事更多地深入于自我的探索骑脱，比如自我意識(shí)和自我存在菜枷，以及合成人、克隆人和機(jī)器人等技術(shù)進(jìn)步所產(chǎn)生的焦慮叁丧。
這一階段科幻對(duì)設(shè)計(jì)的影響：TerranceBroad 對(duì)Ridley Scott 于1982年拍攝的電影《銀翼殺手》進(jìn)行了重制啤誊，重制過程中使用了神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)。Broad 是一名藝術(shù)家和計(jì)算機(jī)科學(xué)家拥娄，他訓(xùn)練神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)來生成電影的每一幀畫面蚊锹。結(jié)果是使得這個(gè)電影看起來就像是在水下拍攝的。這個(gè)過程中使用了機(jī)器學(xué)習(xí)稚瘾，這是最令人激動(dòng)的技術(shù)之一牡昆，也是人們對(duì)未來?yè)?dān)憂的最大來源之一，通過它可以構(gòu)建舊時(shí)代的反烏托邦摊欠。
隨著我們的生產(chǎn)方式的改變丢烘，科幻美學(xué)也同樣如此在不斷發(fā)展——我們對(duì)未來的展望都會(huì)帶有當(dāng)下流行資源的印記。
