在《荷馬史詩》之外饭望，近來發(fā)現(xiàn)《吉爾加美什》也是一部值得一讀的史詩。雖然在遣詞造句和文學(xué)成就方面形庭，后者都要稍稍遜色一些铅辞。但是《吉爾加美什》通過簡潔明了的故事和出色的人物塑造，展現(xiàn)了蘇美爾文明的風(fēng)采萨醒。
史詩《吉爾伽美什》是蘇美爾文明的產(chǎn)物斟珊，它是用兩河流域的楔形文字所寫成的。
幼發(fā)拉底河和崗底斯河兩條河道之間因長期水流沖擊和泥沙堆積富纸，形成了肥沃富饒的沖擊平原囤踩，因而成為早期人類生存的宜居之選。人類腳步孕育了文明晓褪，便產(chǎn)生了交流高职，述諸于文字，楔形文字也是世界上最古老的文字之一辞州。
十多塊泥板上怔锌，記載了這部史詩的內(nèi)容。畢竟早已習(xí)慣了漢字一撇一捺的美感变过，或端正典雅埃元，或婀娜多姿。當(dāng)我看到這些如火柴棍生硬拼湊的疏朗文字時(shí)媚狰，折疊形成了好多的三角形岛杀，不僅造型怪異，也不知所云崭孤，確實(shí)很難和美感相聯(lián)系类嗤。
因?yàn)槟喟逶獾角治g和污損糊肠，有些部分已經(jīng)殘缺，所以整部史詩遗锣，也存在多處殘缺货裹，但是基本并不影響故事的連貫性。這可能也是這部史詩得以廣泛流傳的原因精偿。
而這部史詩得以流傳還離不開一座博物館和一位學(xué)者弧圆。在大英博物館的資助下，史密斯先生作為指派的研究人員笔咽，多次前往兩河流域研究記載史詩的泥板搔预。事實(shí)上，史密斯先生并非文史類專業(yè)科班生叶组，只是一名普通職員拯田，但他憑借自己的興趣愛好，利用業(yè)余時(shí)間自學(xué)楔形文字甩十，成為研究楔形文字領(lǐng)域的高水準(zhǔn)專家勿锅。所以，他的研究成果枣氧，也成為后世解讀這部史詩的重要參考版本溢十。史密斯先生的治學(xué)故事也連同這部史詩，流傳至今达吞。
?《吉爾加美什》從題目來看张弛，主要講述的是一位王的生平故事。
從史詩結(jié)構(gòu)來看酪劫，主要包含了三部分內(nèi)容：
1吞鸭、兩人的奇妙相遇，共同前往森林殺死洪巴巴
巨人恩奇都覆糟，力大無窮刻剥，原本生活在森林深處。在妓女的迷惑下滩字，打開了智力造虏。在妓女的引薦下，把他帶入皇宮麦箍。因脾性相投漓藕，他很快成為國王吉爾加美什的心腹。
在夢(mèng)境的指引下挟裂，二人結(jié)伴前往森林享钞，挑戰(zhàn)洪巴巴。洪巴巴的祈求不起作用诀蓉，兩個(gè)親密戰(zhàn)友合力置洪巴巴于死地栗竖，取得了勝利暑脆。
2、恩奇都之死
因?yàn)閮扇撕献鳉⑺懒撕榘桶秃焐褚肿镉诙颂砺穑仨氂腥藖沓袚?dān)殺戮的后果。
天神權(quán)衡利弊之后处坪，決定降罪于恩奇都，要他以死來償還洪巴巴的性命架专。
吉爾加美無論如何向天神求情同窘，都無法赦免恩奇都之死，只得懷著沉痛心情為其準(zhǔn)備隆重而莊嚴(yán)的葬禮部脚。
3想邦、吉爾加美什的漫游
摯友去世之后，吉爾加美什非常寂寞委刘，常常無目的的四處漫游丧没，以排解心中難言的痛苦。
漫游中還穿插了洪水來臨造船逃生的典型創(chuàng)世情節(jié)锡移，其中也包含了他對(duì)長生不死的渴望與追求呕童。
整部史詩的故事結(jié)構(gòu)其實(shí)比較簡單，人物主要以吉爾加美什為核心淆珊，但是整部史詩的故事連貫性比較強(qiáng)夺饲，也很擅于塑造幾位主要人物。使人物塑造與故事情節(jié)的推動(dòng)相得益彰施符，讓我在閱讀過程中也比較容易有代入感往声，被這個(gè)完整的故事所吸引。
?對(duì)比《荷馬史詩》和《吉爾加美什》戳吝，思考中國早期為何沒有出現(xiàn)大部頭的史詩浩销？
將《詩經(jīng)》中幾篇關(guān)于周王室的5篇故事單獨(dú)拎出來，真的就可以勉強(qiáng)稱之為史詩听哭？
其實(shí)《詩經(jīng)》這5篇勉強(qiáng)稱為周王室史詩的作品慢洋，包括《生民》《公劉》《綿》《皇矣》《大明》，不過是幾個(gè)基本無多大關(guān)系的歷史片段陆盘，更注重對(duì)客觀歷史現(xiàn)實(shí)的記錄且警。
就像在歷史長河中，隨意打撈而起的幾朵浪花礁遣。雖然我們無法否認(rèn)這幾朵浪花的真實(shí)性斑芜，但是不得不承認(rèn)，有一種整體性美感被分散和瓦解了祟霍。
然而在《吉爾加美什》中杏头，吉爾加美與恩奇都的深厚友情卻是始終一以貫之的盈包，它展示了人與人之間難能可貴的深厚情誼。
無論是二人并肩作戰(zhàn)殺死洪巴巴醇王，還是恩奇都為了保全吉爾加美的圣譽(yù)與前程呢燥，而甘愿被天神刺死，以及吉爾加美什因恩奇都之死而郁郁寡歡寓娩，四處漫游以排解孤獨(dú)叛氨。這些描寫都層層展開了對(duì)情感的闡述，比較聚焦棘伴，也比較有深度寞埠，借此塑造了活生生的人物形象。
其中也反應(yīng)了不同民族對(duì)于人的概念存在著明顯的差異焊夸。在《吉爾加美什》中仁连，把各種主角作為有血有肉的獨(dú)立個(gè)體來描寫，不管是對(duì)巨人恩奇都的描寫阱穗，還是對(duì)妓女的描寫都很精彩饭冬，抓住了人物性格的主要特征。也不遺余力寫出吉爾加美什情感的波瀾起伏揪阶，肯定其生存的多種姿態(tài)昌抠，而不是把他作為高高在上的、刻板的王來刻畫鲁僚。
但在周王室?guī)讉€(gè)篇章中扰魂，人物描寫都比較簡略和概念化。人物更像是歷史發(fā)展中的微不足道的陪襯蕴茴，或者是王權(quán)制度的附屬品劝评，而并不是作為歷史長河中活生生的人來描寫。人物塑造缺乏張力倦淀，也沒有足夠曲折的連續(xù)性故事來串聯(lián)幾個(gè)篇章蒋畜，所以雖然拆開來讀每一篇都可獨(dú)立成篇，但是合起來看撞叽，完全沒有史詩的恢宏大氣顶霞。
?《吉爾加美什》中存在大量重復(fù)段落钾挟，引起了我的好奇。
史詩中存在大量重復(fù)的段落，比如在敘述二人結(jié)伴前往森林殺害洪巴巴時(shí)藻雌，對(duì)其經(jīng)歷的描寫多有重復(fù)粉楚〔芑酰可能是因?yàn)槭吩娫缙诹鱾鞣绞街饕ㄟ^口傳奖亚，演唱史詩者，為了引起大家的注意和興趣，常常會(huì)用重復(fù)的形式來強(qiáng)調(diào)某些段落琅攘。
這種藝術(shù)手法垮庐，與《詩經(jīng)》中常用的“重章疊唱”手法高度相似，不僅會(huì)加深讀者的記憶坞琴，也會(huì)在高度統(tǒng)一的敘述模式中哨查，營造獨(dú)特的審美韻味【绶《關(guān)雎》寒亥、《碩鼠》和《桃夭》等篇目中，看似不同段落僅僅是改變了個(gè)別字詞荧关，但這幾個(gè)字詞的改動(dòng)其實(shí)非常講究溉奕，存在內(nèi)在的發(fā)展邏輯，往更深次講呈現(xiàn)了情感的遞進(jìn)狀態(tài)羞酗。所以越讀到后面段落腐宋，越會(huì)感到作者的精心巧妙安排紊服，和敘述的多種層次延伸出的美感檀轨！
