第一次聽《郭源潮》的時候归形，我正打算重拾丟失已久的愛好。但翻來覆去卻發(fā)現(xiàn)熟悉的文字已然變得陌生鼻由。以前一坐下來能連續(xù)弄上好幾個小時的事情暇榴，到現(xiàn)在才過了幾分鐘，整個人已經非常不耐煩了蕉世。

這讓我感到焦慮蔼紧，沮喪。

是不是我已經丟失了本來就不多的才能了呢狠轻？

此時耳機里傳來了一段有點喪的旋律奸例，和一陣略顯冷談的中年男低音，于是我便聽了下去哈误。

這首歌便是《郭源潮》腐宋，而我在反復聽了十幾遍之后帮哈，決定要為此歌寫點什么。

曾經在簡書上看過一篇文章，標題是《好聽的歌项棠，不是入耳檩电，而是入心》备闲，對此我表示贊同〖钒玻現(xiàn)在想來，我被這首歌吸引戈鲁，恐怕是因為存在一種共鳴吧仇参。

《郭源潮》是宋冬野吸毒事件后發(fā)行的第一首單曲，而在這之前婆殿，他已經三年沒有發(fā)行過新歌了诈乒。

這件事是他音樂生涯的轉折點，也應該是他思想的轉折點婆芦∨履ィ《郭源潮》里帶點“喪”意味的旋律和不明所以的歌詞里，藏著他的思考和感悟消约。

于是我打開單曲循環(huán)肠鲫，想要好好感受其中的意味。

宋冬野之前的幾首熱門單曲《董小姐》《斑馬斑馬》和《安河橋》或粮，其旋律基本保持在一個音調上导饲。而這也是民謠的普遍特點：重視作詞，重視抒情，曲調盡量往簡單平緩的方向走渣锦。而《郭源潮》則不一樣硝岗，從一開始的平緩低調到第三段副歌的高音吶喊，調子一路走高袋毙，到最后甚至有吶喊的感覺辈讶。這點反而和《莉莉安》有些相像。這種感覺娄猫，就像是某個失意的夜晚，舉杯獨飲生闲，對影傾吐媳溺。酒愈濃，情愈烈碍讯。

宋冬野的作詞一向是碎片化悬蔽、細節(jié)化的，他總會描寫出一幅幅看似毫不相干的意境捉兴，我們對其中一些意境感到陌生蝎困，一些意境感同身受，然后跟隨歌詞展開想象倍啥。愈發(fā)想象禾乘，就愈發(fā)想了解歌曲背后的意味。

歌詞用了兩個修辭手法虽缕，一個是用典始藕，一個是互文。

“你知道氮趋，他們的世界伍派。”這里的“你”指的是郭源潮剩胁∷咧玻“

他們的世界”指的是民謠歌手的世界。

“悲歌三首昵观，買一切”

有些民謠歌手創(chuàng)作能力有限晾腔，一輩子就那么兩三首“悲歌”來回折騰，混口飯吃索昂。這同時也是宋冬野的自嘲建车。

“買昆侖落腳，蓬萊放思想椒惨，買人們的爭執(zhí)釀酒湯缤至。”

昆侖和蓬萊市傳說中仙人住的地方。而用爭執(zhí)釀酒湯，就是喝著酒自看人們爭執(zhí)领斥。這里想要追求的是一種逍遙人世的態(tài)度嫉到。

“買公主墳的烏鴉，事發(fā)之木和東窗之麻月洛，買胭脂河里船行漁歌何恶，黃金世界中萬物法則〗狼”

這里連續(xù)講了幾個意象：

北京公主墳的烏鴉乃北京一大奇觀细层，由于烏鴉在傳統(tǒng)文化中代表災厄和不吉利，因此有好事者編造出各種都市傳說唬涧。

發(fā)之木和東窗之麻疫赎，出自萬曉利《陀螺》：在東窗事發(fā)的麻木里旋轉。這里應該也是暗示自己西毒事發(fā)的一種彷徨和麻木的心里狀態(tài)碎节。

胭脂河的船行漁歌捧搞，黃金世界萬物法則。一種代表詩意的生活狮荔，一種是哲學的最高追求胎撇。這兩者代表了作詞者內心的向往。

“其實你我都一樣殖氏，終將被遺忘晚树，郭源潮。你的病也和我一樣受葛，風月難扯题涨，離合不騷∽芴玻”

風月代指男女間的事纲堵，而離合側泛指人與人之間，人與群體之間的各種分分合合闰渔，“騷”在古文中有愁思的意思席函。整句話的意思是沉浸于類似的感情中無法自拔，卻對人生中真正的別離麻木不仁冈涧。

“層樓終究誤少年茂附，自由早晚亂余生《焦”

引用了兩個典故：辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》,“少年不識愁滋味营曼，愛上層樓。愛上層樓愚隧。為賦新詞強說愁蒂阱。”和匈牙利詩人裴多菲的“生命誠可貴，愛情價更高录煤，若為自由故鳄厌，二者皆可拋÷栌唬”

這大概是宋冬野反思自己的過往了嚎，年少時為創(chuàng)作而強行說愁，沒有真正懂得各種滋味廊营。成名后過度的自由導致了過度的放縱歪泳，終于東窗事發(fā)。擾亂了余生露筒。

“你我山前沒相見夹囚，山后別相逢⊙裕”

這是兩人的告別，兩人山前山后既沒相見假哎，也不相逢瞬捕。似乎身在此山中，只是一種偶遇舵抹。而此刻兩人相遇肪虎，既是初見，也是永別惧蛹。

寫到這里扇救，我突然明白了，為什么會在《郭源潮》中找到共鳴香嗓。

“郭源潮”是宋冬野才華的化身迅腔，支撐著他的創(chuàng)作。但由于成名后的放縱靠娱，最后離他而去沧烈。“層樓終究誤少年像云，自由早晚亂余生”锌雀，我想在成名后的三年間他不是沒想過要繼續(xù)創(chuàng)作，而是過度的放縱導致了力不從心吧迅诬。

最后的“你我山前沒相見腋逆，山后別相逢”，有些東西失去了就是失去了侈贷，而后要重新振作起來的話惩歉，只能重新開始了。

說不定我的“郭源潮”也已經離我而去。而我想要找回昔日的感覺的話柬泽，也只能接受這個現(xiàn)實慎菲，重新開始了吧。

想不到一首歌還能帶給我這樣的思考锨并。

說不定一首歌其實是一坐橋梁露该，溝通唱者和聽者的橋梁。創(chuàng)作人雖然是這橋梁的工程師第煮，但從完成的那一刻起解幼，這座橋就不完全是屬于他的了。唱者通過歌聲包警，架起橋梁撵摆，等待著這座橋通過向某個聽者的內心。而污點創(chuàng)作人宋冬野架起的名為《郭源潮》的老橋害晦，就像架在防波提特铝，向著遠方的大海，等待不知何年歸來的漁夫壹瘟。而我只是偶然踏上海堤鲫剿，為賦新詞強說愁的閑人罷了。