讓小說引人入勝的方法（未特別注明的决瞳，“小說”皆指短篇小說”)：
第一種：標(biāo)題要引人注目超燃，激發(fā)聯(lián)想，并富于刺激性浅蚪。如果不在小說開頭大約幾百字內(nèi)就使讀者意識到一個目的藕帜，這種興趣就會迅速減退。一般來說惜傲，這種目的是場面目的洽故。不過，在抓住讀者興趣的過程中盗誊，最重要的任務(wù)是收津，要盡早地、不違情理地使他意識到一種主要故事情境（這同場面目的不可混為一談）浊伙；這情境將決定以后角色的種種反應(yīng)撞秋。當(dāng)讀者認(rèn)識到小說主角不得不去完成某件事或作出一個決定時，你就成功地做到了這一點嚣鄙。
第二種：如果你具備了刺激因素吻贿、角色和作品中人物的反應(yīng)，卻沒能引起讀者興趣哑子，那可能是在材料安排上出了岔子舅列，讀者“不知道你在賣力地搞些什么”；所以卧蜓，對材料的安排是不能雜亂無章的帐要。
為了使讀者覺得小說的開頭有意思，材料必須這樣安排：它使讀者意識到作品中的人物在生活中正面臨著嚴(yán)重的危機弥奸，他碰到了需要他有所行動的問題榨惠，或是陷入一個他必須從中解脫的困境，或是處在了這么一個位置上——他必須在種種可能的行動方案中作出自己的選擇。
第三種：情境的重要性赠橙，要完成的事越重要耽装，沒能完成它所帶來的災(zāi)難就越大。重要性分為內(nèi)在的與合成的期揪。比如《意外》就是合成的掉奄，構(gòu)成小說解釋性材料或與之相關(guān)的事，給了故事情境以重要性凤薛。再如姓建，一個人打算殺另一個人，這件事本身就很重要缤苫，其余部分的解釋性材料是為之服務(wù)的速兔，則是情境的內(nèi)在重要性。
第四種：“新聞嗅覺”——非同尋常榨馁。某一種人或某種背景寫得多了憨栽，就變成類型小說。背景和人物本身并沒有情節(jié)趣味翼虫，它們不過是刺激因素屑柔。情節(jié)就是種種反應(yīng)，它們被安排成了危局珍剑。生手還是繼續(xù)寫著有標(biāo)準(zhǔn)背景的小說掸宛，描寫類型化的人物。人物身上安排某種獨特的東西招拙。
第五種手法是把表面平凡的事描述成非同一般唧瘾，這關(guān)非措辭表達(dá)問題，而是要思想的獨創(chuàng)性别凤。
第六種：對立事物之間的對比或并列饰序。這種能力有助于給小說中最乏味的部分——主要情境的解釋性材料——增加許多趣味；是否具備它规哪，還決定著作為創(chuàng)造性的藝術(shù)家求豫，水平如何。比擬和譬喻很重要诉稍。一串珍珠項鏈在黑天鵝絨大衣上會顯得更加璀璨奪目蝠嘉，而在白色背景上就未必如此了。
第七種：制造關(guān)于沖突杯巨，關(guān)于要去克服的困難和要造成的災(zāi)難的懸念蚤告。
第八種：包含這種沖突或是敵對力量之間的斗爭。危局一定要指向最終的結(jié)果服爷。
第九種：結(jié)尾的趣味杜恰。
第十種：具有象征性或有意義的行動兩個方面获诈。“謝謝你箫章，我不喝酒烙荷【祷幔”沒什么更多的含義檬寂，但如果是與醉酒行為做斗爭說的話，那就有意思了戳表。
不要混淆描述趣味和情節(jié)趣味桶至，這一點很重要。情節(jié)趣味用來讓讀者意識到危局的重要性匾旭；其它趣味則用來使讀者在讀其它材料時不至于厭倦镣屹。沒有主要情境，就不會有小說价涝。沒有小說女蜈，就沒有情節(jié)趣味。所有其它趣味都是描述趣味色瘩。
“小說味兒”是伴隨小說主體部分出現(xiàn)的伪窖。這時，讀者已意識到故事情境居兆，沖突也展開了覆山。沖突以突發(fā)的形式表現(xiàn)出來之后，才會有持續(xù)的“小說味兒”泥栖。為此使用的方法是提出關(guān)于沖突簇宽、困難或禍患的懸念。這就是情節(jié)趣味吧享，它不同于讀者對場面本身的趣味魏割。
引起好奇心是容易的，難在持續(xù)吸引讀者的注意力钢颂。
從趣味角度看钞它，故事情境應(yīng)當(dāng)來自主角生活中巨大的危局，它需要人物刻不容緩的行動甸陌。
小說的三種趣味：開端的好奇心趣味须揣；主體的懸念趣味；結(jié)尾是滿足的趣味钱豁，也就是讓讀者覺得他的好奇心是有道理的耻卡，把小說讀完是值得的，同他想象中應(yīng)加給人物和背景的沖突的最后結(jié)果不謀而合牲尺，結(jié)果不一定要皆大歡喜卵酪，但一定要水到渠成的幌蚊。
閱讀別人的小說時，通過確定在哪一點上你因感到乏味而跳過不看溃卡，你也可以學(xué)到很多東西溢豆。當(dāng)你讀兩個人物之間的場面，很有興趣瘸羡，可場面結(jié)尾處沒有預(yù)示情節(jié)里的一個危局漩仙，興趣就會降低。
創(chuàng)作的熟練只能來自實踐犹赖。
大家可以選取一篇自己喜歡的短篇小說根據(jù)上述要點進(jìn)行分析队他，會更有收獲。
