? 對于一名演員來說蘸炸，理性與感性是必須共同存在缺一不可的躬络。缺乏感性，難以打動觀眾搭儒。而缺乏理性者穷当，無法讓觀眾信服你的表演。只有兩者共同作用淹禾，才能在讓觀眾真實的感受情景劇情的同時與演員在情感上產(chǎn)生共鳴馁菜。這，才算是建立了合格的稀拐、好的表演火邓。
? 理性與感性在我們的認(rèn)知中丹弱，常常是一對對立的詞語德撬。理性，講的是客觀躲胳，符合邏輯蜓洪，可以令大多數(shù)人達成普識；而感性更多的是主觀的自我的坯苹，憑著一種未經(jīng)思考的感受力去感知自己所經(jīng)歷的人隆檀、物、景粹湃、事等等恐仑。對于同一件事，不同的人會有不同的感受为鳄。但是裳仆，它的起因經(jīng)過結(jié)果以及一系列的過程與邏輯，確實大部分人所共同認(rèn)可的孤钦。
? 在我們學(xué)習(xí)表演的過程中歧斟，常常會出現(xiàn)缺乏理性或感性，甚至兩者都缺乏的情況偏形。在平常的小品練習(xí)中經(jīng)常會過于理性和感性静袖，而忽略了另一個因素。比如：過分的釋放自身的情感而忘了去建立令人信服的事件俊扭；或者竭力去展現(xiàn)真實的事件而找不到合適的感情釋放點队橙。這兩種表演都是不完整的，所以都不是合格的表演。
? 當(dāng)我們在看各種不同類型的影視和舞臺作品時捐康，我們會慢慢總結(jié)發(fā)現(xiàn)一個共同的規(guī)律：往往我們喜歡看一部劇一場戲畅姊，都是因為他很真實，就像是我們所真實經(jīng)歷的一樣好的表演好的演員不會讓觀眾抓住他表演的痕跡吹由，他們就像是把他們真實的生活真實的經(jīng)歷搬到了舞臺上搬到了熒幕中若未。他們在觀眾面前生活沒有絲毫的違和感，他們用理性倾鲫，建立起真實的情景粗合，讓觀眾身臨其境又配合感性渲染氛圍，引起觀眾的共鳴乌昔，讓觀眾仿佛親身經(jīng)歷了一遍戲中的故事隙疚。這樣的表演往往在結(jié)束以后，觀眾還沉浸在虛構(gòu)的情節(jié)與真實的情感之中磕道，而無法自拔供屉。與這種表演相對的還存在一些濫竽充數(shù)的作品，他們或劇情荒誕無跡可尋或演員表情夸張感情浮夸溺蕉，這往往就是沒有成功的結(jié)合理性與感性的結(jié)果伶丐。
? 我們常說表演要自然要真實。我也曾經(jīng)試著拋出一切想法什么都不想就上臺去做小品練習(xí)疯特，但發(fā)現(xiàn)往往可能會大腦一片空白哗魂，想不出自己在臺上應(yīng)該如何行動如何反饋對手。我反思了一下：雖然表演來源于生活漓雅，但他畢竟不同于生活录别，生活不會像在舞臺上一樣，短短十幾分鐘就接二連三的發(fā)生一連串的沖突與事件邻吞。這些事件是演員在自己平日長期的生活中所經(jīng)歷所積累的组题，也許還通過自己合理的想象與延伸去在舞臺上進行二度創(chuàng)造，所以說要做到在臺上有東西展現(xiàn)給觀眾抱冷，就必須在平時的生活中多識人歷事崔列，這樣在臺上才有足夠的素材，在通過理性的二度創(chuàng)造將其符合觀眾審美與認(rèn)同感后呈現(xiàn)在舞臺上徘层。其實峻呕，這種理性的思維是我們以正常邏輯為前提，在平日里與不同的人趣效、事相處的過程中不斷地慢慢地養(yǎng)成的一種習(xí)慣瘦癌。
? 我們初學(xué)表演，往往一上臺就奔著感性的情緒傳遞去表演跷敬，卻總是忽略了讯私，這是需要有足夠真實足以讓人認(rèn)同的事件所引導(dǎo)的。表演是理性與感性的結(jié)合，理性更像是過程斤寇，感性更像結(jié)果桶癣。過程與結(jié)果缺一不可。
