? ? ? “奶奶披著夾襖，送他們到村頭拣宏。余司令說：‘立住吧沈贝。’奶奶就立住了勋乾。奶奶對(duì)我父親說：‘豆官宋下，聽你干爹的話〖’父親沒吱聲学歧，他看著奶奶高大的身軀，嗅著從奶奶的夾襖里散出的熱烘烘的香味各吨≈Ρ浚”
? ? ? ? 開篇就讓我感覺莫言的敘述方式不簡(jiǎn)單，既不是常規(guī)小說那樣完全虛構(gòu)式的敘述揭蜒，虛構(gòu)式的敘述可以讓人能夠心安理得的不去想那么多横浑，只需要純粹的把文本當(dāng)做小說來看就行了。也不像正兒八經(jīng)的紀(jì)實(shí)性小說屉更，因?yàn)榧o(jì)實(shí)性小說講到并不是自己親身看見感受到的事情的時(shí)候總會(huì)加上某某人說...然而莫言并不是這樣徙融，主人公“我”仿佛能隨意穿梭不同的時(shí)空，去感受不同時(shí)空人的感受瑰谜，然而那個(gè)時(shí)候“我”按照文本的內(nèi)容來看是不具有感受一切的條件的欺冀，虛構(gòu)中穿插“我”虛構(gòu)的想象期間又有真實(shí)的錯(cuò)覺，感覺就像“我是你萨脑，你是我隐轩，我是他，那我是誰渤早？”難道這就是魔幻現(xiàn)實(shí)主義嗎龙助？
? ? ? ? “魔幻現(xiàn)實(shí)主義是現(xiàn)實(shí)主義的一種變式，是在用現(xiàn)實(shí)主義手法描繪客體的同時(shí)，對(duì)時(shí)間空間進(jìn)行扭曲的一種藝術(shù)形式提鸟。其魔幻不在于它所表現(xiàn)的事實(shí)客體的不可思議军援，而是當(dāng)各種獨(dú)立的事實(shí)客體錯(cuò)綜交匯所呈現(xiàn)的悖論狀態(tài)〕蒲”這樣一看仿佛就明白了“我”為什么要出現(xiàn)在文本中了胸哥。不過這種時(shí)空扭曲的不可思議著實(shí)是讓第一次看這種類型的小說的我在看小說的時(shí)候皺眉深思糾結(jié)了不久。
? ? ? ? “我們不要總糾結(jié)于他是個(gè)什么手法寫的東西赡鲜，文學(xué)的本質(zhì)即是文本空厌，是語言符號(hào)∫辏‘一切分類都是徒勞的’嘲更。我們不如摘掉魔幻現(xiàn)實(shí)主義的帽子，逃脫其窠臼揩瞪，把它當(dāng)真實(shí)的赋朦，已經(jīng)發(fā)生的事情來看，那么其帶給你的震撼才會(huì)逐漸顯現(xiàn)出來李破〕韬澹”挺贊同這個(gè)說法的，不去糾結(jié)于那個(gè)“我”嗤攻，真正的進(jìn)入文本當(dāng)中毛嫉，內(nèi)容是最重要的，至于作者是通過怎樣的途徑將內(nèi)容展現(xiàn)在讀者眼前的其實(shí)不必太過深究妇菱，簡(jiǎn)單了解一下就行了承粤。就像不管你是因?yàn)橐粓?chǎng)奇幻無比的一場(chǎng)夢(mèng)把你帶到海邊，還是最常規(guī)的在現(xiàn)實(shí)生活中通過某種交通工具到達(dá)海邊闯团，最終我們看到的都是大海密任，感受到的都是海的一切，看到海才是最重要的偷俭，至于你是怎樣看到海的其實(shí)早已不重要了。當(dāng)然也不否認(rèn)看到海之前過程的重要性缰盏，因?yàn)檫@也是許多作者苦思冥想花費(fèi)很多精力與智慧的成果涌萤。? ?
