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虞集《風(fēng)入松》原詩(shī)析既、注釋、翻譯谆奥、賞析
【原文】：
風(fēng)入松
虞集
畫(huà)堂紅袖倚清酣眼坏，華發(fā)不勝簪。幾回晚直金鑾殿酸些，東風(fēng)軟花里停驂宰译。書(shū)詔許傳宮燭，香羅初剪朝衫魄懂。
御溝冰泮水拖藍(lán)沿侈，飛燕又呢喃。重重簾幕寒猶在市栗，憑誰(shuí)寄金字泥緘缀拭。為報(bào)先生歸也，杏花春雨江南填帽。
【注釋】：
這首詞是作者在侍書(shū)學(xué)士任上寫(xiě)的蛛淋。
①柯敬仲：柯九思，浙江仙居人盲赊。工詩(shī)藏，官至奎章閣學(xué)士敷扫。
②清酣：清新酣暢的意思哀蘑。
③華髪不勝簪：白髪稀少诚卸，插不住簪子。
④晚直：晚上當(dāng)班绘迁。直：通“值”合溺。金鑾殿：皇帝寶殿。
⑤驂（can）：同駕一車(chē)的三匹馬缀台。這里泛指馬棠赛。
⑥傳宮燭：傳喚掌燭火的宮人．送學(xué)士歸院。
⑦泮：溶解膛腐【υ迹《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)》：“士如歸妻，迨冰未泮哲身”缋裕”
⑧挼：揉搓。
⑨銀字泥緘：指書(shū)信勘天。
【翻譯】：
在彩繪的廳堂里怔揩，姬妾清閑、暢意脯丝，獨(dú)有自己自發(fā)紛紛脫落商膊，連管子也插不住。多次晚上在金鑾殿值宿宠进，春風(fēng)輕柔晕拆，萬(wàn)花齊放，惹人停住車(chē)馬流連砰苍。在柔軟的春風(fēng)里潦匈，無(wú)數(shù)次在金鑾殿前值夜，為皇帝起草好詔書(shū)后赚导，換上輕羅朝衫茬缩，宮人執(zhí)燈（將我）送回歸學(xué)士院。
皇城的御溝里的邊沿還有殘冰存在吼旧，但殘冰的邊沿卻是藍(lán)汪汪的水在晃動(dòng)凰锡，燕子呢喃迎春。簾幕重重圈暗，春寒還沒(méi)消退掂为，還有誰(shuí)、敢給你寄信慰問(wèn)呢员串？春日江南勇哗，杏花盛開(kāi)，煙雨蒙蒙寸齐，如詩(shī)如畫(huà)欲诺，令人心醉而神往抄谐。
【賞析】：
這是元人虞集所寫(xiě)的一首《風(fēng)入松》詞。虞集在元仁宗至文宗之際扰法，號(hào)稱一代文宗蛹含，但所作無(wú)非頌揚(yáng)元室的朝廷典冊(cè)、官府碑銘塞颁。他也寫(xiě)了不少詩(shī)浦箱，與楊載、范梈祠锣、揭傒斯被譽(yù)為四大家酷窥，但當(dāng)元代統(tǒng)治穩(wěn)固時(shí)期，所作又多以題畫(huà)锤岸、應(yīng)酬為內(nèi)容竖幔。倒是他的詞，留下雖只有31首是偷，卻不乏清新可誦的佳篇拳氢。這首《風(fēng)入松》即是。詞中流露出厭倦官場(chǎng)生活蛋铆、亟望歸老田園的心情馋评。虞集仕宦40年，位尊而爵顯刺啦，頗得元代幾個(gè)皇帝的信任留特。然而實(shí)際上，他并沒(méi)有什么權(quán)力玛瘸，僅僅以一個(gè)文學(xué)侍從蜕青，充當(dāng)皇帝的秘書(shū)、顧問(wèn)而已糊渊。并且右核，作為漢族士大夫，屈膝仕元渺绒，內(nèi)心亦不免違己交病贺喝。他的《挽文山丞相》詩(shī)，除了歌頌文天祥如效忠漢室的張良宗兼、諸葛亮躏鱼，至于以身殉國(guó)之外，還慨嘆“不須更上新亭望殷绍，大不如前灑淚時(shí)”染苛，就是惋惜南宋連半壁河山也保持不住，如今北土南疆已經(jīng)完全淪入外族之手了主到。他還有《書(shū)晚宋諸名公題墮淚碑詩(shī)后》一詩(shī)茶行，詩(shī)中寫(xiě)道：“峴首亭高故國(guó)詩(shī)贸呢，臥龍無(wú)復(fù)更驅(qū)馳。諸公盡向江南老拢军，遺恨長(zhǎng)題墮淚碑≌睿”拳拳故國(guó)之思可謂溢于言表茉唉。所以他幾度請(qǐng)求退職，直到70歲時(shí)才得以回到江西臨川结执。他祖籍原在四川長(zhǎng)壽度陆，元世祖至元21年，當(dāng)他13歲時(shí)献幔，隨從父親虞汲僑居臨川懂傀，臨川成了他的第二故鄉(xiāng)，因而他的詩(shī)詞中常常追憶“江南”蜡感。
這首詞在寫(xiě)法上把身留朝廷蹬蚁、神往故鄉(xiāng)的矛盾情狀交錯(cuò)表現(xiàn)，見(jiàn)出思?xì)w之久郑兴、回歸之難犀斋。首先以“倚清酣”的“紅袖”與“不勝簪”的“華發(fā)”作對(duì)比，一開(kāi)始就突出“畫(huà)堂”的豪貴生活難以消除歲月蹉跎的凄寂之感情连。承“華發(fā)”的詠嘆叽粹，再以“幾回晚直金鑾殿，東風(fēng)軟花里停驂”二句加以點(diǎn)染却舀。待詔禁苑虫几，文人向以為位居清要，樂(lè)不思蜀挽拔，而詞人卻屢次在東風(fēng)和煦時(shí)辆脸，入直途中駐馬花間，流連瞻顧篱昔，不忍遽去每强。這里以愛(ài)花寫(xiě)傷春，以傷春寫(xiě)惜時(shí)州刽，以惜時(shí)寫(xiě)思鄉(xiāng)空执，蓋春歸人未歸也。何以未歸呢穗椅？那是由于朝事拘牽辨绊。“書(shū)詔”二句表明深受皇帝的重視匹表，榮寵已極门坷。上闋泛寫(xiě)過(guò)去宣鄙，換頭轉(zhuǎn)入具寫(xiě)目前∧觯“御溝冰泮水拖藍(lán)冻晤，飛燕又呢喃”，與上闋“幾回”二句遙相呼應(yīng)绸吸，突出一個(gè)“又”字鼻弧。即使位居清要，榮寵已極锦茁，而思鄉(xiāng)懷歸之情卻與日俱增∪列現(xiàn)在御溝解凍，春波泛碧码俩，飛燕又隨春而至度帮，自己倒是一直羈留不返。這使人想起白居易的兩句詞稿存，“春來(lái)江水綠如藍(lán)笨篷，能不憶江南”（《憶江南》）；又使人想起王安石的兩句詩(shī)瓣履，“春風(fēng)又綠江南岸冕屯，明月何時(shí)照我還”（《泊船瓜州》）。
雖然年年都不免“花使人如臨其境拂苹，感同身受安聘，又以少總多，以實(shí)帶虛瓢棒，給讀者留下運(yùn)用自己生活體驗(yàn)浴韭、發(fā)揮自己審美想象的余地，與作者共同去完成一幅南國(guó)春艷圖的藝術(shù)創(chuàng)造脯宿。仿佛是近里停驂”念颈，但一個(gè)“又”字表明，這一次迎來(lái)春天连霉，思鄉(xiāng)懷歸之情更切榴芳，仿佛飛燕都在呼喚自己。不過(guò)跺撼，飛燕雖隨春而至窟感，但就北國(guó)來(lái)說(shuō)，仍是寒意襲人歉井，所以屋宇都垂下“重重簾幕”柿祈，飛燕無(wú)法進(jìn)入“畫(huà)堂”，因此想使飛燕傳遞思鄉(xiāng)懷歸的消息，也無(wú)由得通躏嚎。而“憑誰(shuí)寄金字泥緘”一句蜜自，卻從反面振起一筆，逼出下文：“為報(bào)先生歸也卢佣，杏花春雨江南重荠。”這一次是下定決心虚茶，非要回去不可了晚缩，回到那“杏花春雨江南”的故鄉(xiāng)。作者《臘月偶題》詩(shī)的第二首說(shuō)：“舊時(shí)燕子尾毿毿媳危，重覓新巢冷未堪。為報(bào)道人歸去也冈敛，杏花春雨在江南待笑。”意思和這里所說(shuō)的相同抓谴，不過(guò)平直寫(xiě)來(lái)罷了暮蹂。
作者還有一首《聽(tīng)雨》詩(shī)：“屏風(fēng)圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照暮酣癌压。京國(guó)多年情態(tài)改仰泻，忽聽(tīng)春雨憶江南√步欤”題旨與《風(fēng)入松》詞亦同集侯，而將對(duì)館閣生活的厭倦與對(duì)江南故鄉(xiāng)的懷念，則映照得格外分明帜消。通觀《風(fēng)入松》全詞棠枉，在藝術(shù)上畢竟沒(méi)有什么特出之處，倒是煞尾的“杏花春雨江南”一句泡挺，如清人陳廷焯在《白雨齋詞話》卷三中所說(shuō)具有“自然風(fēng)韻”辈讶，為全詞生色不少。短短六字娄猫，排列三樣物色贱除，把具體性與概括性統(tǒng)一起來(lái)，融合寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意媳溺，達(dá)到了詩(shī)中有畫(huà)月幌、景中有情的妙境。虞集對(duì)這句詞似乎頗為得意悬蔽，在《臘月偶題》詩(shī)中又寫(xiě)道：“杏花春雨在江南飞醉。”可是，因?yàn)闋坑谠?shī)律而添一“在”字缅帘，卻失去了原句空靈的氣象轴术、蘊(yùn)藉的情致派歌。原句在當(dāng)時(shí)即為人傳誦憋活，陳旅《題虞先生詞后》詩(shī)說(shuō)：“先生歸臥江南雨，誰(shuí)為掀簾看杏花仍秤∈г荩”著“掀簾”二字彼宠，同樣太實(shí)，顯得境界狹小弟塞，筆力窘弱凭峡。還是原句六字，既突出了地區(qū)决记、季節(jié)摧冀、景物的典型特征，使人如臨其境系宫，感同身受索昂，又以少總多，以實(shí)帶虛扩借，給讀者留下運(yùn)用自己生活體驗(yàn)椒惨、發(fā)揮自己審美想象的余地，與作者共同去完成一幅南國(guó)春艷圖的藝術(shù)創(chuàng)造潮罪。仿佛是近景康谆、中景、遠(yuǎn)景的巧妙組合嫉到，杏花屬即目所見(jiàn)秉宿，春雨在整個(gè)望中，江南則囊括了視線以外屯碴，由小及大描睦，由近及遠(yuǎn)，逐層推衍開(kāi)去导而，意境深邃忱叭，韻味雋永。作為視覺(jué)形象今艺，爛漫杏花又仿佛洋溢著撲鼻的芳馨韵丑，瀟瀟春雨又仿佛傳送來(lái)隨風(fēng)灑落的音響，使?jié)忉壢缇频拇褐畾庀⑿槎校楹椭尚踊ㄅc春雨所引發(fā)的歡欣愉悅之情撵彻，充盈于遼闊江南的大地與上空钓株。短短一句“杏花春雨江南”，熔鑄客觀景物的自然美與作者主觀的美感為一體陌僵，給讀者以心曠神怡的藝術(shù)享受轴合。我們有的藝術(shù)家、詩(shī)人就徑直用它作為影片碗短、詩(shī)集的名稱受葛。
虞集善于攝取特定條件下的具體事物來(lái)構(gòu)制美
