隨著科技進步站宗，仿真技術(shù)闸准、音樂軟件越來越強大；不同價格定位的設(shè)備普及梢灭，也讓音樂人們自家宅錄的門坎越來越低夷家。只是十幾年過去了，要怎樣錄制出巨大的吉他音色敏释，仍是許多人努力奮斗的目標库快！

想要達到那樣的境界，有時并不全然是科技钥顽、環(huán)境或技術(shù)限制义屏；常常觀念一轉(zhuǎn)，就會有意想不到的進展啊闽铐！因此Total Guitar雜志的 Stuart Williams蝶怔，找來五位專業(yè)制作人分享他們的秘訣！

在上一篇介紹完了跟編曲兄墅、和弦配置和吉他相關(guān)器材選擇的建議踢星，接下來五位制作人談到「如何疊吉他音軌∠断蹋」

Double-tracking疊錄

疊錄的概念主要是：先錄一道吉他音軌沐悦，錄完后一樣的樂句再重復(fù)錄一次。

不論是使用麥克風收音箱五督，或是音箱模擬plug-in所踊，double-tracking的原則都是一樣的：

1.在錄音軟件里開一道新音軌，把吉他錄進去概荷；

2.再開一道音軌，再把剛才的段落重錄一次碌燕。你可以開著原本的音軌錄误证，如果覺得干擾的話也可以把原本的音軌先mute掉。

3.錄完之后修壕，你應(yīng)該會有兩道非常相似的吉他音軌愈捅，接著你把兩軌的音量調(diào)到一致，再把一軌Pan到左邊慈鸠，一軌Pan到右邊去蓝谨。這時候你應(yīng)該會覺得吉他音軌聽起來變得更開闊了。

用麥克風收電吉他本身掃弦的音

這是在錄電吉他青团，又不是木吉他譬巫，為什么要收電吉他本身掃弦的聲音？因為這么一來你會有非常percussive節(jié)奏感的音色督笆！

方法：用一支電容式麥克風（因為刷弦的音量很新簟）放置在吉他手掃弦時不會打到的位置收音。因為麥克風可能會錄到很重的呼吸聲娃肿、腳踩拍子的聲音咕缎，或是吉他手屁股底下的好折凳發(fā)出的噪音，所以盡可能的保持安靜（記得呼吸喔Ａ先拧）

蠻有趣的是John Frusciante也提過凭豪，他在錄制Funky Monks這首歌的時候，前奏就完全只收電吉他Fingerpicking掃弦的聲音晒杈，完全沒有收吉他音箱嫂伞。(可以聽以下影片的前十秒，就是單收電吉他掃弦聲音，加上compressor效果）

疊錄是否越多層越好末早？

如果說錄制兩軌一樣的吉他音軌烟馅，Pan開后會讓吉他音色更開闊巨大，那我們何不錄制四軌一樣的呢然磷？那可不一定郑趁。如果執(zhí)行的好，的確可能會增加一些動態(tài)姿搜；但是一旦沒留意寡润，就只會變成一團糊在一起的吉他墻。

來聽聽看制作人們怎么說：

制作人Romesh Dodangoda:如果我在做的那首歌是一首氣勢很巨大的搖滾歌曲舅柜，那我可能真的會疊到四道一樣的吉他梭纹。我會在前兩道吉他音軌用同一顆音箱，接著換一組音箱甚至是吉他多錄兩道致份。這樣一來會有一些新的音響頻率和泛音內(nèi)容变抽，的確可以做出相當巨大廣闊的吉他音色。但是疊四層吉他音軌有時候并不管用氮块，尤其是當吉他的編曲已經(jīng)很滿的時候绍载，你最好只用兩道就好，才能保持住清晰的吉他音軌滔蝉，而不是因為每一道都有些微的時間差击儡，造成吉他反而變得不那么清楚。

制作人Andy Sneap: 我可能會在主歌的時候都只使用兩道疊錄音軌蝠引，副歌的時候再加上第二組迭錄音軌阳谍，讓整體起承轉(zhuǎn)合可以提升一點。你也可以試試看用不同把位或是和弦配置(voicing)的方式去創(chuàng)造出多一點點的空間螃概。但是一旦你疊錄到四軌一樣的吉他矫夯，你會很驚訝地發(fā)現(xiàn)吉他聽起來變得很疲軟、很糊吊洼，很多清楚細節(jié)開始漸漸折損掉茧痒。其實我比較喜歡保持在兩軌疊錄，而不是疊錄到四軌融蹂，我想要聽到吉他手picking的attack旺订。很多人以為，喔超燃！你有四軌疊錄吉他区拳，那聽起來一定超巨的！但是對我來說意乓，因為音準和節(jié)奏的些微差距那反而讓整體吉他聽起來變得比較糊比較不清楚樱调≡妓兀」

制作人Tom Dalgety: 基本上我會試著讓每個各別的聲音聽起來都很清晰巨大，而不是靠迭錄來壯大聲勢笆凌。我會在麥克風的選擇和擺設(shè)位置上做嘗試改變圣猎。我喜歡用大震膜電容麥克風或是絲帶麥克風，但是也有些時候乞而，一支SM57動圈麥克風就無敵了送悔。我一個喇叭單體只用一支麥克風。當然有需要的時候爪模，我也會疊錄欠啤，但是你最好想辦法花時間錄出兩三道聽起來很酷的吉他，而不是疊錄15道聽起來很別腳的吉他屋灌。

制作人Joey Sturgis: 我認為大家普遍對于如何能做出巨大的吉他音色有所誤解洁段。人們認為你必須疊非常多層吉他才能讓它聽起來很威。但是我的建議是相反的：我認為你的吉他越少層共郭，吉他聽起來就越大祠丝。如果你左邊喇叭只有一把吉他，右邊也只有一把除嘹，你在混音的時候可以隨心所欲的操控写半；但是當你每邊各有兩道，你就必須把它們音量都降低憾赁，才能讓兩組音軌都聽得見。把時間心力放在找到一個超酷的音色散吵，讓它獨挑大梁龙考，這樣簡單得多》溃」

在不同迭錄軌間改變音色設(shè)定

制作人Tom Dalgety:當你在錄制不同道的吉他時晦款，改變你音箱或效果器上的gain大小，是蠻好的方式枚冗。這樣你每道音軌都會有不太一樣的泛音聲響缓溅。

制作人Romesh Dodangoda:我蠻喜歡在左聲道跟右聲道吉他音軌使用不同的音箱。比方說一把節(jié)奏吉他赁温，我可能會錄一道Marshall音箱的放在右邊坛怪；然后再用同一把吉他但是換一組音箱，像是BlackStar音箱股囊，把它錄在左邊袜匿。我認為當你在疊錄兩軌音軌的時候使用同一把吉他比較好，因為這樣兩軌吉他的音準狀態(tài)跟調(diào)音狀態(tài)都很接近稚疹。但是使用不同的音箱居灯，是讓吉他迭錄音軌變得比較寬廣的好方法，也能創(chuàng)造出有趣的音色」窒樱混音時义锥，你可以用一點EQ調(diào)整，讓兩邊的音軌更能搭配彼此岩灭。我目前喜歡這么做拌倍，而且效果很好。

避免剪下復(fù)制粘貼川背！

避免把一個音軌的內(nèi)容復(fù)制貼上到不同層的吉他軌上贰拿。即使你在復(fù)制的音軌上掛了不同的效果器plug-in或是EQ調(diào)整，同樣音訊內(nèi)容產(chǎn)生的相位抵消問題熄云，會讓你的吉他聽起來又瘦又干而且怪怪的Ｅ蚋！

好的缴允，介紹完疊錄吉他音軌的部分荚守，這系列的最終文章要談到更多關(guān)于錄音和混音的秘訣！练般！

文章來源：樂手巢

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