受經(jīng)年鯉的邀請(qǐng)胶征，在她主持的寫作交流群里，做了次語音訪談分享唱凯，訪談?wù)呤?strong>肥肉魚先生羡忘。這個(gè)版本做了些修訂和精簡(jiǎn)。
從全職寫作開始
肥肉魚先生：關(guān)于這次的分享會(huì)磕昼，我們沒有特地去準(zhǔn)備很多前期的東西卷雕。就是圍繞著“全職寫作”這個(gè)話題，產(chǎn)生一些隨機(jī)的討論票从。這也是念遠(yuǎn)老師的一個(gè)建議漫雕，他說這樣會(huì)比較真實(shí)，我們可以像朋友一樣聊天纫骑。
其實(shí)念遠(yuǎn)老師呢蝎亚，是我第一位真正接觸到的全職寫作的作者∠裙荩《三十六騎》這么大部頭的一部長(zhǎng)篇小說出版之后发框，反響很大。念遠(yuǎn)老師也是從那個(gè)時(shí)候轉(zhuǎn)成了全職寫作。全職寫作幾乎是每一個(gè)寫作者都想要去成就的一件事情梅惯，所以今天主要是想跟念遠(yuǎn)老師探討一下宪拥，關(guān)于全職寫作這件事，有什么樣的心得體會(huì)铣减，當(dāng)中會(huì)遇到哪些問題她君。
念遠(yuǎn)懷人：我做全職寫作可能是一個(gè)水到渠成的事吧，因?yàn)槲乙恢笔莻€(gè)媒體人葫哗。你說媒體人算不算一個(gè)全職寫作者缔刹？也是一直在寫字，以寫字為生劣针，拿著稿費(fèi)校镐。更爽的是，稿費(fèi)之外還有一份工資捺典。有點(diǎn)兒像作協(xié)文學(xué)院的職業(yè)作家鸟廓，領(lǐng)著工資賺稿費(fèi)。只是媒體人寫的不是純文學(xué)作品襟己，而是非虛構(gòu)引谜。
我做了近20年的媒體人，后來呢擎浴，大家都知道员咽，媒體沒落了。沒落之后就再?zèng)]有什么單位愿意給著你工資退客，讓你寫字啦骏融。這20年來，我想了想萌狂，好像自己也只會(huì)寫字，就自然而然地轉(zhuǎn)型成了一個(gè)全職寫作者怀泊。并不需要多么大的決心茫藏。
做為前媒體人的好處，是渠道可能已經(jīng)打開了霹琼。因?yàn)槊襟w業(yè)的沒落务傲，使我的很多媒體同行也都跑到了其他的行業(yè)，有影視業(yè)的枣申，出版業(yè)的售葡，也包括去簡(jiǎn)書的。我突然發(fā)現(xiàn)忠藤，到處都是我的前同事挟伙，所以這些渠道自然而然就好像已經(jīng)布局好了。我變成一個(gè)全職的寫作者模孩，在這種條件下比較方便尖阔。
但是呢贮缅，這個(gè)改變對(duì)于我的家人來說，會(huì)更挑戰(zhàn)一些介却，感覺你平時(shí)是拿工資的谴供，突然只能夠靠不定期的稿費(fèi)了。這是一個(gè)慣性思維齿坷。對(duì)我來說倒不是問題桂肌，我早想歇一歇了。
肥肉魚先生：也就是說永淌，您在寫作這條路上是沒有經(jīng)歷過一個(gè)很大的寫作方式轴或、或者是寫作時(shí)間的一個(gè)轉(zhuǎn)換過程，是嗎仰禀？
念遠(yuǎn)懷人：我不能算是一個(gè)很勤奮的寫作者照雁，我所有的選擇，都是以自己習(xí)慣的時(shí)間表來規(guī)劃的答恶，比如說我喜歡晚睡晚起饺蚊，那么我就杜絕一切需要早起的工作，工作一旦變得需要早起悬嗓，我就辭職∥酆簦現(xiàn)在覺得全職寫作的一個(gè)最大的優(yōu)點(diǎn)，就是它可以隨意地睡懶覺包竹。
所以在時(shí)間上倒不是挑戰(zhàn)燕酷，但變成了所謂的全職寫作者之后，開始寫虛構(gòu)小說周瞎，對(duì)我來說是一個(gè)挑戰(zhàn)苗缩。因?yàn)槲乙郧皼]有寫過長(zhǎng)篇小說，雖然以前構(gòu)思過好多雛形声诸，但那只在腦袋里存在酱讶。由于媒體行業(yè)的衰落，我出來了彼乌，突然就覺得可以把以前的構(gòu)思拾起來寫一寫吧泻肯。在寫的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，自己完全沒寫過慰照，那只能夠憑著自己多年接觸文字的經(jīng)驗(yàn)和感受來寫灶挟。
變現(xiàn)，音樂毒租，公號(hào)寫作
肥肉魚先生：關(guān)于每個(gè)人寫作的目的稚铣，各有不同，當(dāng)然其中包含了寫作變現(xiàn)。那么您認(rèn)為單純的榛泛、以變現(xiàn)為目的的寫作蝌蹂，是否值得提倡？或者持批評(píng)的態(tài)度曹锨？
念遠(yuǎn)懷人：我只能說孤个，寫作變現(xiàn)這個(gè)想法無可厚非。但我?guī)в幸恍﹤鹘y(tǒng)的寫作思維沛简，就是說寫作齐鲤，畢竟是一種精神上的事情，你的表達(dá)是有一個(gè)意義指向的椒楣。由于我做了這么多年的媒體人给郊，我會(huì)比較強(qiáng)調(diào)寫作的社會(huì)屬性，有更高的價(jià)值取向的……它并不只是為了生存捧灰，只是一種交換淆九。
寫作變現(xiàn)其實(shí)是一個(gè)技術(shù)活兒，因?yàn)槲覀兌贾篮芏鄬懽髂懿荒茏儸F(xiàn)毛俏，首先是好壞的問題炭庙；好壞之后呢，就是一個(gè)技術(shù)問題了煌寇，比如渠道問題焕蹄。你得了解你的受眾，誰來買單阀溶？誰來收購腻脏？你怎么寫？這里面是有非常多的技術(shù)含量银锻。
肥肉魚先生：在您的學(xué)生時(shí)代永品，一直是對(duì)音樂有很濃厚的興趣，并且也留過一個(gè)特別搖滾的發(fā)型徒仓！那么腐碱，您認(rèn)為寫作這件事情跟音樂有什么共同之處嗎？
念遠(yuǎn)懷人：寫作跟音樂掉弛，我覺得是一個(gè)源頭性的關(guān)系。最早的文學(xué)幾乎都是韻文寫作喂走，就是詩殃饿、歌、曲芋肠、詞乎芳、賦等等。后來才逐漸有了一些散文化的東西。
也就是說寫作在最早期的時(shí)候奈惑，都是音樂性的吭净。以至于我們到現(xiàn)在，任何好的文字肴甸，它都有一種好的節(jié)奏感寂殉。節(jié)奏可以是外在的，比如韻腳原在。但還有內(nèi)在節(jié)奏友扰，好的文學(xué)語言都是自帶韻律的。
我以前寫過詩庶柿，帶過搖滾樂隊(duì)村怪，因?yàn)槲矣X得它們是一個(gè)類型的東西。這個(gè)東西影響到了我的小說寫作浮庐，使我的小說語言可能帶著一種詩意甚负，更容易營造一些意境。
我的長(zhǎng)發(fā)時(shí)代审残，那個(gè)時(shí)候還在畫畫梭域。搞藝術(shù)的愛留長(zhǎng)發(fā)，其實(shí)就一點(diǎn)维苔，想把自己跟別人分別開碰辅，成為一個(gè)少數(shù)派。我覺得自覺的創(chuàng)作介时，不管文學(xué)創(chuàng)作没宾，還是其它創(chuàng)作，都要先有一個(gè)心態(tài)沸柔，自己是獨(dú)特的少數(shù)派循衰，跟大多數(shù)的人區(qū)別開。
肥肉魚先生：現(xiàn)在呢褐澎，很多寫作者在做文學(xué)創(chuàng)作的同時(shí)会钝，還要兼顧各類的公眾號(hào)、頭條號(hào)的寫作工三。您建議這樣的寫作之路嗎迁酸？因?yàn)楹芏嗟淖髡叨荚诩m結(jié)，寫公眾號(hào)或熱點(diǎn)文俭正，會(huì)對(duì)自己的文筆奸鬓、寫作風(fēng)格有很大的影響，甚至越寫越難回到原來的路上掸读。是這樣嗎串远？
念遠(yuǎn)懷人：是會(huì)有影響宏多，這個(gè)看你自覺程度到哪里了。我當(dāng)年做媒體人的時(shí)候也要寫一些專欄文章澡罚，它也有一定的格式伸但。寫多了，有好處也有壞處留搔。
如果你一直能分得清更胖，問題不大。就怕你自己寫的時(shí)候催式，迷失了函喉。就是說你自己得意了，被粉絲包圍的感覺真好荣月，覺得如此寫作才有意思管呵，才實(shí)用……那就有點(diǎn)夠嗆了。你會(huì)把自己陷入到某種格式里哺窄，任何藝術(shù)一旦格式化就有問題了捐下。
大家寫公眾號(hào)的原因，覺得這是一個(gè)變現(xiàn)的方式萌业，或者成名的方式坷襟。但現(xiàn)在已經(jīng)是千軍萬馬過獨(dú)木橋了，我不知道這還是不是一個(gè)好的方式生年。
以前我也做過公眾號(hào)婴程，是一個(gè)藝術(shù)號(hào)。我做的那個(gè)時(shí)代抱婉，爆款文是稀缺品档叔，一旦有一個(gè)爆款文出來，你就感覺的確是朋友圈轉(zhuǎn)的到處都是蒸绩。但現(xiàn)在爆款文出得太容易了衙四。任何東西出得太容易了之后，他們的價(jià)值是相互抵消的患亿，這也就是為什么說風(fēng)口期過了传蹈，沒有多少意義了。而且現(xiàn)在流量數(shù)據(jù)作假也越來越厲害步藕，整體而言惦界，現(xiàn)在的這個(gè)市場(chǎng)有一點(diǎn)做壞了。
行距的世代先生是非常反對(duì)這種寫作的咙冗，他覺得這種寫作是傷害人的表锻，而且是淺薄的。我沒有他那么強(qiáng)烈地反對(duì)乞娄，我覺得如果是一個(gè)維生的方式瞬逊，也無可厚非，因?yàn)檫@也是一種職業(yè)仪或。但是如果針對(duì)自己的寫作訓(xùn)練确镊，的確局限性很大。
寫作與影視化
念遠(yuǎn)懷人：我現(xiàn)在還是先說說我自己吧范删，我覺得評(píng)價(jià)別人其實(shí)未必客觀蕾域。說到自己的思路可能會(huì)準(zhǔn)確一點(diǎn)。
我的變現(xiàn)之路其實(shí)就是跟影視合作到旦，我寫《三十六騎》一開始寫的時(shí)候旨巷，我就是沖著能夠影視改編去的。現(xiàn)在出版社出書添忘，給的一般是版稅采呐，大約是10%左右，如果你很有名搁骑，大概可以走到15%斧吐。如果你沒有名氣，在10%以下仲器。按著這個(gè)慣例煤率，大概是7到15間的滑動(dòng)。那你自己可以算一下乏冀，一本能定價(jià)50塊錢的書賣到1萬本蝶糯，你大概能夠收入多少錢？
而一個(gè)長(zhǎng)篇小說辆沦，如果是售賣影視改編權(quán)昼捍，就像剛評(píng)為簡(jiǎn)書年度連載的《異兵突起》，就要改編電視劇了众辨。我估算了一下端三，影視改編權(quán)的售賣價(jià)格往往是一本書出版稿費(fèi)的五倍以上寡润。
所以我建議寫中長(zhǎng)篇的時(shí)候耸弄，作者從一開始的時(shí)候就要考慮到這一點(diǎn)，作品適不適合影視改編贪庙？如果適合的話蛛株，這是個(gè)利益最大化的方式团赁。也是我推薦的一個(gè)方式。
肥肉魚先生：影視改編時(shí)谨履，因?yàn)橛耙晻r(shí)長(zhǎng)的原因欢摄，往往很難完整地詮釋原作小說的很多內(nèi)容。如果《三十六騎》改編影視笋粟，您是不是也會(huì)有一些不舍怀挠，會(huì)不會(huì)因此有強(qiáng)烈的欲望析蝴，想讓看影視的人來看看書，來了解真正的《三十六騎》绿淋？
念遠(yuǎn)懷人：我記得蘇童寫的《妻妾成群》闷畸，在拍成《大紅燈籠高高掛》之前，只有文學(xué)人士和文學(xué)愛好者看吞滞，當(dāng)時(shí)是刊登在《收獲》上佑菩。但這個(gè)電影出來了之后，這本書成了暢銷書裁赠。大家看完書之后才發(fā)現(xiàn)殿漠，這個(gè)書的氣質(zhì)跟那個(gè)電影是一南一北，原來陰柔的佩捞，變成了北方的那種青磚大瓦绞幌、大紅燈籠，那完全是兩個(gè)氣質(zhì)失尖。
所以這是相互成就的事情啊奄，至于說改編的好不好，這個(gè)只能看運(yùn)氣啦掀潮，這個(gè)沒有辦法菇夸。
有人問我愿不愿意做《三十六騎》的編劇，我考慮了再三仪吧，還是不愿意庄新，就留給影視公司去改吧。因?yàn)橐鲆粋€(gè)編劇薯鼠，首先得跟制片人“斗爭(zhēng)”择诈；編劇完了之后，還要跟導(dǎo)演“斗爭(zhēng)”出皇；后面還有審批者呀羞芍，明星呀，就一層一層地“斗爭(zhēng)”郊艘，不見得能斗過他們荷科，反正你可能介入了，還是地盤喪失纱注；你不介入畏浆，地盤也喪失，但你的心情可能會(huì)更好一點(diǎn)狞贱，也不受累不是刻获？
肥肉魚先生：這個(gè)回答特別符合前面睡懶覺那個(gè)追求。
念遠(yuǎn)懷人：對(duì)的瞎嬉，我現(xiàn)在寫作蝎毡，比我做媒體人的時(shí)候是輕松的厚柳。我選擇的基本都是最放松的方式，我現(xiàn)在寫作大概一天寫五個(gè)小時(shí)或四個(gè)小時(shí)顶掉，只在下午寫作草娜，晚上還是自己看碟、看電視或者看書痒筒。
真實(shí)與真實(shí)感
肥肉魚先生：寫《三十六騎》時(shí)所遇到的最大瓶頸或障礙是什么？
念遠(yuǎn)懷人：寫小說的障礙茬贵，其實(shí)都是自己立的簿透。例如寫歷史小說，當(dāng)然要尊重歷史和史料解藻，這就是一個(gè)天然的屏障老充。
但這個(gè)現(xiàn)在也不好說了，因?yàn)楝F(xiàn)在有很多“歷史小說”寫的胡編亂造螟左，讀者也不少啡浊。當(dāng)然，也有一些歷史迷在那兒揪著罵胶背。同時(shí)一些粉絲辯護(hù)說巷嚣，“你這么認(rèn)真干嘛呀，認(rèn)真不就輸了嗎钳吟？”
我自己是一個(gè)資深的歷史愛好者廷粒，我是自覺自愿地把史料當(dāng)作一種枷鎖套在頭上的。我看中的讀者就是那些歷史迷們红且，希望他們看我的作品的時(shí)候坝茎，會(huì)有一種會(huì)心一笑的感覺，“好暇番！這哥們是真懂嗤放！”那樣的話，我會(huì)有滿足感壁酬。
寫歷史小說最大的障礙次酌，是什么呢？就是在你寫的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)厨喂，真實(shí)與真實(shí)感不是一回事和措。我們往往對(duì)“真實(shí)”的理解就是史料，明白點(diǎn)說蜕煌，史料對(duì)一件事的描述派阱，只有開始和結(jié)果，例如某月某日發(fā)生了什么事斜纪？誰去了哪兒贫母？誰死了文兑？某一個(gè)地方發(fā)生了什么戰(zhàn)爭(zhēng)？就是這樣的一個(gè)個(gè)條目腺劣，沒有什么感情-色彩绿贞。
我記得有一個(gè)歷史學(xué)家說過，我們?cè)诳礆v史的時(shí)候橘原，我們知道什么時(shí)候發(fā)生了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)籍铁，但是我們卻看不到戰(zhàn)爭(zhēng)≈憾希可是我們讀《荷馬史詩》的時(shí)候拒名，我們能夠感受到一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)在眼前拉開。但是《荷馬史詩》到底是不是真的呢芋酌？可以肯定地說增显，《荷馬史詩》是文學(xué)。
也就是說脐帝，《荷馬史詩》有可能不真實(shí)同云，但它提供了真實(shí)感。歷史小說就是這樣一個(gè)問題堵腹，怎么在真實(shí)與真實(shí)感之間找到一個(gè)平衡炸站。
我們看《史記》的筆法，實(shí)際是用一種“真實(shí)感”來寫作秸滴。文章里表現(xiàn)的各種情緒和細(xì)節(jié)武契，司馬遷是不可能知道的，他是憑著自己的揣度寫出來的荡含，是用文學(xué)的筆法描繪出來的咒唆。
所以寫歷史小說的時(shí)候，就是在這兩方面之間如何平衡释液、如何打通全释。打通的時(shí)候會(huì)有非常高的快-感，如果打不通的時(shí)候误债，就覺得他們相互敵視浸船，非常難受。我寫歷史小說時(shí)所有的難題寝蹈，都是真實(shí)與真實(shí)感之間來回碰撞時(shí)感到的李命。
肥肉魚先生：那按照您的說法，對(duì)于小說作者來說箫老，創(chuàng)作的真實(shí)感封字，營造這種真實(shí)感，甚至比真實(shí)本身更重要，是嗎阔籽？
念遠(yuǎn)懷人：我覺得是這樣的流妻，因?yàn)樾≌f不只有歷史小說，歷史小說要承載一些歷史的基本框架笆制，但是更多的小說不需要绅这，它承載的是一種情緒和精神。
你可能有藍(lán)本在辆、有原型证薇，但你不用把它如實(shí)再現(xiàn)到你的文本里，只要把這個(gè)人的真實(shí)感呈現(xiàn)出來开缎，甚至完全是虛構(gòu)的都沒有問題棕叫。其實(shí)我覺得虛構(gòu)文學(xué)最有魅力的地方，就是在于這種純虛構(gòu)奕删，憑空而來，卻又立得住疗认。
“真實(shí)感”這個(gè)“感”字實(shí)際是一種天分完残，就是你要有同理心，就像我們說司馬遷寫了跨越千年的歷史横漏，寫了好多動(dòng)人心魄的人物谨设，就是靠同理心來揣度這些人的情緒和對(duì)話的。這個(gè)就是天分缎浇。
張愛玲在二十多歲就寫完了她幾乎所有重要的作品扎拣，她寫了那么多豐富的人物，有多少是她的經(jīng)歷呢素跺？那就是同理心二蓝。
被調(diào)理是必要的
肥肉魚先生：寫作變現(xiàn)就意味著寫出金主愿與付錢的作品。您可不可以給大家一個(gè)建議指厌，以您為例刊愚，一個(gè)客戶定制小說（征文）接單承受能力是怎么樣的呢？
念遠(yuǎn)懷人：這個(gè)就是我為什么選擇影視化方向的原因踩验，因?yàn)橛耙暬o你的篇幅要求都不會(huì)很長(zhǎng)鸥诽，跟網(wǎng)絡(luò)小說不一樣。
網(wǎng)絡(luò)小說箕憾，你跟平臺(tái)簽約牡借，你沒有200萬字，人家不愿意搭理你袭异。網(wǎng)絡(luò)小說的前100萬字是免費(fèi)的钠龙，100萬字以后才開始收費(fèi)，如果你才寫了150萬字，平臺(tái)為了這50萬字收費(fèi)俊鱼，何必跟你簽約刻像。
所以在不同的渠道就需要不同的能力，如果你要是簽約寫那種網(wǎng)絡(luò)小說并闲，你沒有200萬字的能力就別出手细睡，還有你沒有日更三千、六千多字的能力帝火，那也別出手溜徙，因?yàn)槟抢锏墓?jié)奏，賺錢的模式就是這樣的犀填。
我選擇影視蠢壹，就是因?yàn)樗麄儾皇羌被罨蝮w力活，一般一個(gè)連續(xù)劇最理想的篇幅九巡，就是40萬字左右图贸。
網(wǎng)絡(luò)小說改電視劇的，我聽說他們改得非常辛苦冕广。300萬字的小說疏日，要拍一個(gè)40集，會(huì)發(fā)現(xiàn)太多人物要擠掉撒汉，太多水份要擠掉沟优，太多重復(fù)的情節(jié)要擠掉。改編力度是非常大的睬辐。
所以影視工作者覺得挠阁，最方便的改編，就是40萬字左右溯饵。一年40萬字侵俗，算起來的話，其實(shí)一天不就1000多字嗎瓣喊？我做的這個(gè)選擇是按我的能力坡慌、我的速度決定的。
肥肉魚先生：這個(gè)“懶”字 都快成招牌了……哈哈藻三，讓我笑一會(huì)兒……另外就是客戶定制的這種小說洪橘，有很多明確的要求。您認(rèn)為客戶的某些要求是否會(huì)讓這部作品最終寫出來之后棵帽，不像是自己所寫的了熄求？
念遠(yuǎn)懷人：只能說有可能，尤其是年輕的作者逗概，會(huì)被調(diào)理得更嚴(yán)重一些弟晚。一個(gè)是自身的確可能經(jīng)驗(yàn)不足，或者說不夠了解那個(gè)行業(yè)的很多要求。
“接受調(diào)理”這件事是非常正常的卿城，像當(dāng)年的余華就曾經(jīng)被調(diào)理枚钓，因?yàn)橐郧暗奈膶W(xué)雜志編輯的權(quán)力特別大，他們一旦看中哪位作者的一篇小說瑟押，可以把這個(gè)作者直接叫到編輯部旁邊搀捷，弄一招待所讓他住著，在里面住一個(gè)月多望。然后天天說你這個(gè)怎么改嫩舟，你改成了，我就給你發(fā)表怀偷；改不成家厌，那你就滾蛋。就這種情況下椎工，作者都愿意顛顛地跑過來饭于。
肥肉魚先生：關(guān)鍵那個(gè)招待所的住宿費(fèi)給報(bào)嗎？
念遠(yuǎn)懷人：以前是報(bào)銷的维蒙。后來文學(xué)雜志都是虧錢的了镰绎，自然沒有這個(gè)能力了，我提到的余華這個(gè)例子是發(fā)生在80年代后期木西，那時(shí)候的文學(xué)刊物可以賣上百萬份，很有錢的随静。余華那時(shí)候就這么在北京呆過一段日子八千，被《北京文學(xué)》調(diào)理。
當(dāng)然這也是個(gè)鍛煉過程燎猛，有可能你體會(huì)了他的很多模式的原因的話恋捆，以后你從開始在造結(jié)構(gòu)的時(shí)候，就跟他們符合得較多重绷》型＃或者在溝通中，很容易找到一個(gè)平衡點(diǎn)昭卓，你能接受愤钾、他也接受的一個(gè)談判能力。
不排除有的寫作者被扭曲得很嚴(yán)重候醒，最后會(huì)惶惑自問能颁，“這個(gè)東西還是我的嗎？”但年輕的寫作者要經(jīng)歷這么一下倒淫，其實(shí)很能學(xué)到東西的伙菊。
寫作課有用嗎？
肥肉魚先生：現(xiàn)在的許多網(wǎng)文寫作課比較提倡的，就是每次都留個(gè)勾子镜硕，留個(gè)包袱运翼，或者是你的文章必須要很快地三秒打眼之類的，各種爽啊兴枯，爽啊爽血淌，除了爽之后，不要求別的念恍，所有的干擾視線的六剥，所有的需要讀者在短時(shí)間內(nèi)無法快速理解的，都不被這些寫作課程所建議……您對(duì)此如何看峰伙？
念遠(yuǎn)懷人：那這種寫作課就比較要命啦疗疟，我都說公眾號(hào)現(xiàn)在的爆款文的價(jià)值在相互抵消了，那網(wǎng)文如果這樣瞳氓，也是一種相互抵消的狀態(tài)策彤。
我們?nèi)说那榫w，其實(shí)經(jīng)不起太多的刺-激匣摘。比如我們被感動(dòng)店诗，在我們第一次看這個(gè)非洲的饑荒兒童的那種瘦弱的手之類的報(bào)道，我們可能當(dāng)時(shí)的觸動(dòng)特別大音榜，看完就捐款了庞瘸。但這種鏡頭如果一天十回播放，人就會(huì)麻木赠叼。你的心靈都會(huì)裹著一層繭擦囊。
肥肉魚先生：由此衍生出下一個(gè)問題，就是您認(rèn)為寫作技巧真的是能夠編輯成課講給別人聽的嗎嘴办？我認(rèn)為瞬场，寫作者之間的交流，大概更多是那種情感上的涧郊、狀態(tài)上的交流贯被。關(guān)于模式化的總結(jié)，可能也不是這個(gè)作者真正的精髓妆艘。
念遠(yuǎn)懷人：當(dāng)然可以啦彤灶，這是一種供需關(guān)系嘛。我覺得大多的寫作課双仍，跟那種人生課是同理的枢希，你每聽到一些金句的時(shí)候，突然覺得有所觸動(dòng)朱沃。賣的就是這種觸動(dòng)苞轿，或者幻覺茅诱。但你想想，人生課真的能幫你過人生嗎搬卒？
模式化的這個(gè)東西呢瑟俭，最重要的不是你牢記它遵守它，是你怎么體會(huì)它契邀。我們就說格律詩的格律摆寄，那算不算模式？是模式坯门。但你寫的詩順不順微饥，是在于你把這個(gè)節(jié)奏有沒有內(nèi)在化。就是帶著這種格律古戴，你說的還是自然流暢欠橘，那才是好詩。
其實(shí)小說也一樣现恼，有一種內(nèi)在節(jié)奏會(huì)控制你肃续。你知道寫到這里的時(shí)候就平了，它必須要起波折了叉袍。這個(gè)波折完了之后始锚，就必須要平靜一下，讓大家緩和一下喳逛，這就是內(nèi)在節(jié)奏瞧捌，跟你的脈搏是同理的。有了這種感覺润文，這就叫你體會(huì)的察郁、你理解的東西啦。
如果技巧只是那些條文转唉，讓你看一看，覺得很有道理的時(shí)候稳捆，那僅僅是一個(gè)特別表面的東西赠法。你要去體認(rèn)。這個(gè)體認(rèn)是什么乔夯，就是你要用身體去觸摸它砖织，就是得寫好多好多文字，你才能記住這種體觸的手感末荐。
肥肉魚先生：好的課程侧纯，像對(duì)坐品茶，沒說幾句話甲脏，大家都懂了眶熬。作者之間的交流妹笆，像決斗者之間的心戰(zhàn)，沒出招娜氏，勝負(fù)已經(jīng)過了幾手拳缠。
念遠(yuǎn)懷人：同意。好的課程都是像聊天一樣贸弥，跟我倆現(xiàn)在似的窟坐。
交流只能說大范圍有用吧，對(duì)真正的有天分的寫作者就未必了绵疲。美國有一位堪稱偉大的詩人叫狄金森哲鸳，她一生就是在自己的房間里，幾乎都不下樓盔憨，在別人眼里就是個(gè)老處女徙菠，你說她有什么樣的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，沒有般渡；也沒有更多的交流和交往懒豹。但她卻是最杰出的詩人之一。
閱讀驯用，閱讀脸秽，閱讀
肥肉魚先生：下面這個(gè)問題呢，來自一位心地善良蝴乔，溫柔美麗的女性记餐。她說，前一陣兒聽說一鳴老師曾經(jīng)有過抑郁的困惑薇正，后來又得知念遠(yuǎn)老師失眠片酝，一直掛心……想問問，都說沒有體會(huì)過痛苦的人是寫不出深刻的東西的挖腰，這一點(diǎn)你怎么看雕沿？
念遠(yuǎn)懷人：我有些失眠，但不抑郁猴仑。而且我覺得我的失眠對(duì)我?guī)椭撕芏嗌舐郑夷贻p的時(shí)候?yàn)榱讼馐叩慕乖辏妥x書唄辽俗。我那時(shí)什么書都讀疾渣，我連字典都能讀下去，就這樣積累了很多知識(shí)崖飘。還有榴捡，因?yàn)槭撸彝春奕魏涡枰缙鸬墓ぷ鳌?/p>
我覺得閱讀完全改變了我的生活朱浴。閱讀就像我的另一個(gè)生活世界一樣吊圾，讓我感覺到在現(xiàn)實(shí)之外达椰，還有另外的一個(gè)世界可以去沉迷，可以去流連街夭。如此砰碴，可能才成就了現(xiàn)在的我。我現(xiàn)在之所以還寫作板丽，完全是因?yàn)槲业?strong>閱讀生活派生出來的一個(gè)產(chǎn)物呈枉。
江河入海澤：念遠(yuǎn)老師，什么時(shí)候開下一本書埃碱？在哪個(gè)網(wǎng)站猖辫？
念遠(yuǎn)懷人：我先寫了一個(gè)短的，是一個(gè)神話故事砚殿，叫《后羿》啃憎，應(yīng)該會(huì)在中華書局出版。還有一個(gè)是正在寫的似炎，也是歷史傳奇類的長(zhǎng)篇辛萍，可能還不會(huì)那么著急連載。
云飄碧天：老師羡藐，你有寫不下去的時(shí)候嗎贩毕？
念遠(yuǎn)懷人：有，很多仆嗦。只能生扛硬寫辉阶，像長(zhǎng)跑，扛過了又輕松了瘩扼。
默：沒有豐富的閱歷怎樣能寫出豐富的題材呢谆甜？
念遠(yuǎn)懷人：沒有豐富的閱歷，那你就需要比較豐富的閱讀集绰，用豐富的知識(shí)來填充规辱。這個(gè)世界這么大，人也這么多栽燕，什么領(lǐng)域都細(xì)分了……一個(gè)個(gè)體在這個(gè)世界能經(jīng)歷的事情已經(jīng)非常少了按摘。但是呢，這是一個(gè)知識(shí)爆炸的時(shí)代纫谅，獲得知識(shí)的途徑也越來越多，越來越容易溅固。反而知識(shí)結(jié)構(gòu)的需求付秕，可能更重要。
音頻及更全的文字記錄版侍郭，請(qǐng)點(diǎn)擊《寫作交流五群第十次免費(fèi)分享課紀(jì)要》
