對聯(lián)常識

一氧秘、對聯(lián)的上聯(lián)通常是仄聲年鸳，而下聯(lián)通常為平聲。

二丸相、對聯(lián)的平仄律：

1．忌同聲落腳

? ? ? 這是就上聯(lián)或下聯(lián)各分句句腳之間的關(guān)系而言搔确。由多個分句組成的對聯(lián)，各分句句腳的平仄安排灭忠，嚴(yán)格說膳算，可以馬蹄韻為規(guī)則。

? ? ? 所謂馬蹄韻弛作，指的是句腳平仄安排如馬之走步涕蜂，后腳踏著前腳印走。其平仄格式為：平仄仄平平仄（仄平……）映琳，或仄平平仄仄平（平仄……）机隙。但是，作者認(rèn)為萨西，從對聯(lián)的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢出發(fā)有鹿，考慮到對聯(lián)“聯(lián)無定句，句無定字”的特點谎脯，以及對聯(lián)句式的復(fù)雜性等因素葱跋，其句腳平仄安排的格律要求亦可以“忌同聲落腳”為規(guī)則。

準(zhǔn)確一點說源梭，此規(guī)則有兩點要求：

（1）娱俺、每邊二至三個分句者，要求各分句不能全是同聲落腳废麻。

（2）矢否、每邊四個以上分句者，要求各分句不能連續(xù)三句（上下聯(lián)起句及中間分語段時可以例外）或三句以上同聲落腳脑溢。這種規(guī)則理論上簡潔明了，運(yùn)用上靈活多變，既體現(xiàn)了原則性和理論性相結(jié)合屑彻，又能包容在句腳平仄問題上的幾種主要不同意見验庙。以每邊五分句長聯(lián)之上聯(lián)為例，按“馬蹄韻”的規(guī)則社牲，只有仄仄平平仄粪薛、仄平平平仄（中間分語段時）兩種正格，另有仄平平仄仄一種變格搏恤，共三種格式违寿。按“忌同聲落腳”的規(guī)則，那么熟空，仄仄平平仄藤巢、仄平平平仄（中間分語段時）、仄平平仄仄息罗、仄仄平仄仄掂咒、仄平仄平仄、仄仄仄平仄迈喉、平平平仄仄绍刮、平平仄平仄、平仄仄平仄挨摸、平仄平平仄孩革、平仄平仄仄等十一種格式皆為合格，且無須分正格與變格得运。

2．忌同聲收尾

? ? ? 這是就上聯(lián)聯(lián)腳與下聯(lián)聯(lián)腳之間的關(guān)系而言膝蜈。

準(zhǔn)確一點說，此規(guī)則也有兩點要求：

（1）一副對聯(lián)不管長短如何澈圈、分句多少彬檀，都要求上聯(lián)仄聲收尾，即上聯(lián)最后一字應(yīng)是仄聲瞬女；下聯(lián)則要求平聲收尾窍帝。一般不能上聯(lián)平聲收尾，下聯(lián)仄聲收尾诽偷。

（2）上下聯(lián)不能同聲收尾坤学，即上下聯(lián)最后一字不能同是仄聲或同是平聲。

3．忌三平尾或三仄尾指的是在一個句子的最末三個字报慕，應(yīng)盡可能避免都是平聲或都是仄聲深浮。如“緣深因厚坐蓮臺”,若將“坐”改為“登”,就成了三平尾。又如“依法修行能入道”,若將“能”改為“可”就成了三仄尾眠冈。三平尾或三仄尾飞苇，在平仄單調(diào)上并無二致菌瘫，為體現(xiàn)理論上的一致性，應(yīng)將二者都作為禁忌布卡，不能只忌三平尾而不忌三仄尾雨让。

4．忌孤平或孤仄指的是在五言或六言的句子中,應(yīng)盡可能避免全句只有一個平聲字，或只有一個仄聲字忿等。如：“萬事皆如意”栖忠，若改為“萬事俱如意”，即是孤平贸街；又如：“菩提當(dāng)下現(xiàn)成”庵寞，若改為“菩提當(dāng)下圓成”，即是孤仄薛匪。在此捐川，作者對孤平問題擬略加論述。作者認(rèn)為蛋辈，聯(lián)律不必完全依從傳統(tǒng)詩律属拾，從聯(lián)律來說，“在五言或六言的句子中冷溶，若只有一個平聲渐白，就犯孤平”，此定義更加簡潔合理逞频。

因為：

其一纯衍，此定義對平仄的要求，總的看是寬松了一些苗胀，符合對聯(lián)格律的發(fā)展趨勢襟诸。

其二，依傳統(tǒng)詩律基协，所謂孤平歌亲，還要除句腳外，但對聯(lián)與近體詩有一個較大的不同澜驮，就是尾字（句腳）的平仄要求有所不同陷揪，且不要求押韻，所以在聯(lián)中杂穷，尾字（句腳）不一定要單獨劃出悍缠。

其三，以字面看耐量，孤飞蚓，就是一個，孤平的字面含義和實際含義若完全一致廊蜒，有利于理解和操作趴拧。傳統(tǒng)詩律的孤平是：在五言平起溅漾、七言仄起的句式中，除韻腳的平聲字外著榴，如果句中只有一個字是平聲字樟凄，就犯“孤平”。這種定義兄渺，實際上，已經(jīng)把孤平定死在一兩個句式上了（具體說汰现，五言“平平仄仄平”變?yōu)椤柏破截曝破健惫业哐浴柏曝破狡截曝破健弊優(yōu)椤柏曝曝破截曝破健保褪枪缕剑?/p>

因此瞎饲，對孤平二字口叙，必須加以附帶補(bǔ)充說明，人們才能實際理解和操作嗅战。

其四妄田，以五言聯(lián)而言，若只有“仄平仄仄平”是孤平的話驮捍，那么疟呐，再來看看“仄仄仄平仄”，比較這兩種格式东且，從平仄的死板启具、單調(diào)來看，究竟哪一種更死板珊泳、更單調(diào)鲁冯？

其五，近體詩色查，主要是五薯演、七言，因此秧了，在六言聯(lián)中跨扮，傳統(tǒng)詩律的孤平概念就不能加以解釋，而六言聯(lián)中示惊，同樣可能存在孤平現(xiàn)象好港。另外，孤平或孤仄米罚，在平仄單調(diào)上钧汹，也沒有什么不同。古今詩聯(lián)作者录择，不管對于孤平拔莱，還是對于孤仄碗降，實際上，都是能避免就避免塘秦。

因此讼渊，將二者同時作為禁忌，不僅體現(xiàn)理論上的一致性尊剔，也是源于現(xiàn)實情況的爪幻。附帶指出，依作者上述定義须误，孤平或孤仄的現(xiàn)象挨稿，實際上只存在于五言和六言句中，因為在七言以上的句子中京痢，如果遵守了平仄交替的基本要求奶甘，是不會出現(xiàn)孤平或孤仄的。

5．忌同位重字和異位重字對聯(lián)中允許出現(xiàn)疊字或重字,這是對聯(lián)中常用的修辭手法祭椰，只是在重疊時要注意上下聯(lián)保持一致臭家。如“世事紛紛”對“紅塵滾滾”，其中方淤，“紛紛”對“滾滾”钉赁，就是疊字相對；又如：修道是修心臣淤，心空即是涅盤岸橄霉；見因如見果，果苦莫如地獄人邑蒋。其中姓蜂，“修”對“見”、“是”對“如”医吊、“心”對“果”钱慢，就是重字相對。但是卿堂，對聯(lián)中應(yīng)盡量避免同位重字和異位重字束莫。同位重字,就是同一字出現(xiàn)在上下聯(lián)同一位置,如“法界”對“世界”、“成道”對“成魔”草描。但有些虛詞（之乎也者而矣哉览绿，等等）的同位重字是允許的，如:漏網(wǎng)之魚穗慕，世間時有饿敲；脫天之鳥，宇內(nèi)尚無逛绵。異位重字怀各，就是同一字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同位置倔韭。如:業(yè)流不住勿貪境；命運(yùn)相同莫恨人瓢对。若將下聯(lián)的“莫”改為“不”,就與上聯(lián)的“不”字異位重字寿酌。同位重字和異位重字是對聯(lián)之忌。不過硕蛹，有一種特殊的異位互重格式是允許的醇疼，如:本無月缺月圓，它隨順你法焰；雖有花開花落僵腺，你任由它。聯(lián)中的“它”對“你”壶栋，就是異位互重。

6．忌同義相對同義相對普监，又稱為合掌贵试。所謂忌同義相對，指上下聯(lián)相對的語句凯正，其意思應(yīng)盡量避免雷同毙玻。如“旭日”對“朝陽”、“史冊”對“汗青”廊散、“神州千古秀”對“赤縣萬年春”等桑滩，就屬合掌。當(dāng)然允睹，出現(xiàn)個別非中心詞語（尤其是虛詞）的合掌运准，或者合掌部分在聯(lián)中比重很小，無傷大雅缭受。一些含義相近的語句相對胁澳，也未嘗不可。對聯(lián)的平仄規(guī)律米者，與詩基本相同韭畸，一殷套用詩的一三五不論，二四六分明的基本法則蔓搞。如何斷定對聯(lián)的上下聯(lián)呢胰丁？除從聯(lián)文的內(nèi)容中去辨別，更為重要的是從聯(lián)文字尾的平仄聲去判定喂分。對聯(lián)嚴(yán)格規(guī)定上聯(lián)末字用仄聲锦庸，下聯(lián)末字用平聲。后人稱這種規(guī)則為仄起平落妻顶。必須注意的是：古代漢語和現(xiàn)代漢語的“四聲”有些不同酸员。自從推廣漢語拼音化蜒车，和以北京語音為全國通用語言以后，同一漢字的平仄發(fā)生了變化幔嗦。如按《佩文韻府》音韻標(biāo)準(zhǔn)的四聲是平酿愧、上、去邀泉、入嬉挡。平聲列為“平”，上汇恤、去庞钢、入都?xì)w納進(jìn)了“仄”。按北京語調(diào)因谎，則分成陰平基括、陽平、上聲财岔、去聲风皿，這樣一來，平聲字多了匠璧，沒有“入”聲桐款，把一部分去入聲字歸入了平聲，這是學(xué)習(xí)撰聯(lián)的同志值得注意的夷恍。古來有很多語言學(xué)者對古漢語四聲魔眨，作了較為詳盡的闡述，如釋真空在《玉鑰匙歌訣》一書中酿雪，作了如下的分析：

1．平——平聲平道莫低昂遏暴。讀時發(fā)音平和、尾音長指黎，有余韻拓挥。

2．上——上聲高呼猛烈強(qiáng)。讀音響亮袋励，聲音短促侥啤，無尾音。

3．去——去聲分明哀遠(yuǎn)道茬故。去聲讀音宛轉(zhuǎn)盖灸，尾音短，高昂磺芭。

4．入——入聲短促急收藏赁炎。入聲讀音質(zhì)樸而急，收音短促，低沉徙垫，無尾音讥裤。一般說來，平聲字音平和姻报，有較長的尾音己英。仄聲字尾音短促，或者無尾音吴旋。近代語言學(xué)家劉半農(nóng)先生损肛，首先肯定了釋真空對于古漢語四聲的分析是正確的。半農(nóng)先生又根據(jù)自己的研究所得荣瑟，作了補(bǔ)充治拿，他說：“平聲平去，曲折最少笆焰，習(xí)稱為平衡調(diào)劫谅。上去兩聲曲折最多，或上升嚷掠，或下降同波，或降升，或升降叠国。應(yīng)為非平衡調(diào)。入聲最短戴尸，稱促調(diào)粟焊。”半農(nóng)先生的論述孙蒙，簡單而明了项棠。張世祿先生更為簡要地將平上去入四聲，分成兩大類挎峦，平聲是長音步所在香追，仄聲是短音步所在，平仄主要是長與短的區(qū)別坦胶。筆者還認(rèn)為透典，古漢語四聲婆殿，除了有長音步和短音步之分外苫拍，讀音高低也是大相徑庭的，如以：“東董凍篤”為例绅你，從平聲起纪岁，音階逐漸升高凑队，至去聲達(dá)到頂峰，亦即第三聲讀音最高幔翰。入聲一落千丈漩氨，音量低短而簡捷西壮。簡言之：平聲哀而安，上聲厲而舉叫惊，去聲清而遠(yuǎn)款青，入聲直而促。上列散論赋访，只是一般方法可都，讀者可在學(xué)習(xí)和實踐中再行驗證。為了練習(xí)辨別四聲的本領(lǐng)蚓耽，古人列舉了如下三十二個字渠牲，作為平仄基本知識鍛煉的文字，只要能夠熟練地掌握這些字的平仄步悠，那么其他字的平仄签杈，就可觸類旁通，一讀即知了鼎兽。

1．一二三四五六七八九十答姥。這十個數(shù)字按次序分別為：入去平去上入入入上入。

2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸谚咬。這十字的平仄分別為：入入上平去上平平平上鹦付。

3．子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。這十二字分別為：上上平上平上上去平上入上择卦。

以北京語調(diào)來標(biāo)注漢語的四聲敲长，為陰平，陽平秉继，上聲祈噪，去聲，都是從古漢語的四聲演變發(fā)展而來尚辑，人們在斷定對聯(lián)平仄時辑鲤，還習(xí)慣地以古漢語四聲作為標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)在除了校正發(fā)音以外杠茬，很少用現(xiàn)代漢語的四聲來作對月褥、寫詩、填詞瓢喉。但隨著普通話的推廣吓坚，和時間的推移，現(xiàn)代漢語的四聲灯荧，終究為人們所接受礁击。

4．必須知道：有些漢字，歷來是平仄互用，可作平聲哆窿，也可作仄聲链烈，如看、教挚躯、為强衡、思、傍……略舉數(shù)例如下：

(1)“看”作平聲：日用香爐生紫煙码荔，遙看瀑布掛前川漩勤；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天缩搅。

(2)“看”作仄聲：梅子流酸濺齒牙越败，芭蕉分綠上窗紗；日長睡起無情思硼瓣，閑看兒童捉柳花究飞。

(3)“教”作平聲：櫻杏桃榴次第開，故教一一傍窗栽堂鲤；毿毿竹影依依柳亿傅，分得清陰入戶來。

(4)“教”作仄聲：粉筆生涯亦快哉瘟栖，因材施教育良材葵擎；滿園桃李生機(jī)鬯，化雨春風(fēng)次第開半哟。

(5)“為”作平聲：一為遷客去長沙酬滤，西望長安不見家；黃鶴樓中吹玉笛镜沽，江城五月落梅花。

(6)“為”作仄聲：本為漢王建大功贱田，未將自我置胸中缅茉；早知兔絕終烹狗，悔不淮陰坐釣終男摧。三蔬墩、五七字對聯(lián)是否要遵從詩律？請參考第二點耗拓，然后同理推論就行了拇颅。