錢鐘書《圍城》
三四年前買到這本書時，相當(dāng)淺陋地認(rèn)為這只是一本愛情小說，如今回過頭來讀谜诫，連愛情的影子都找不見了，不變的是攻旦，方鴻漸依然被作為一類知識分子的代表留在腦海里喻旷，更被釘在了文學(xué)史柱上。
上世紀(jì)三四十年代知識分子的失敗即是國家的失敗牢屋，他們身上暴露了同樣的弱點且预，游離于戰(zhàn)爭的圍城之外，隔絕了烽火的侵襲烙无，卻仍然找不回桃源的感覺锋谐。方鴻漸與身邊來來往往的過客之間的故事是零碎的，從上海到鄉(xiāng)下結(jié)婚過日子截酷，一路上的發(fā)展全憑他們命運的抉擇涮拗，按部就班地一步步走下去，結(jié)果沖出了作者設(shè)置的圍城迂苛，還是逃不出自己的命運之圍三热，無法自拔。圍城中形形色色的角色如今依舊清晰可見三幻，方鴻漸就漾，辛楣，柔嘉念搬，文紈从藤，哪一個不是彼時現(xiàn)時活生生的存在，時代的轉(zhuǎn)變也不能將這些頑固的病菌消化分解锁蠕。許多人向往大城市，拎著行囊就潮水樣的涌向心之所向的桃花源懊蒸，故鄉(xiāng)只是一座供他們小休的驛站而已荣倾，為什么？當(dāng)然是因為夢想骑丸，因為值得舌仍。方鴻漸他們一反常態(tài)到鄉(xiāng)下卻是去謀生存，但小環(huán)境可以給他什么呢通危？大城市確實冷漠铸豁、自私、虛偽菊碟、奢華节芥，揣了滿的期待也許最終迎來的知有擁擠的人潮，但那樣的競爭力正給了他們提升的巨大空間，既然社會是個大染缸头镊，就早點去把自己染成一道虹彩好了蚣驼，高高地凌駕于人潮之上，風(fēng)吹不散相艇，雨淋不花颖杏，不必管其他人怎樣看待你身上的紅白青紫。
故事的結(jié)局坛芽，方鴻漸重回了家鄉(xiāng)留储，又走出家門找朋友換工作去了，反反復(fù)復(fù)的輪回咙轩，沖出去走進(jìn)來获讳，完全是個沒有絲毫長進(jìn)的人物，他這一輩子也是單調(diào)的可以臭墨。
錢鐘書《人·獸·鬼》
錢鐘書四個中短篇小說的合集赔嚎。名字真有趣，人獸鬼放在一架天平上胧弛，一念之差成獸成鬼尤误，最有意思的是，在作品里的有入魔危險的不僅僅是人结缚，還有眾口夸贊的上帝损晤。四個故事里《靈感》和《靈感》很好玩兒，不管是《靈感》中作家被筆下的人物唾罵红竭，由愛默問題引起的三個回答尤勋，還是《紀(jì)念》里曼倩與才叔的奇怪配對，都給人一種寓言之感茵宪。作家與角色一文最冰，雖然被自己創(chuàng)造的角色叱罵，但我反而覺得這“字靈”的設(shè)計還挺別致的稀火，尤其是為了迎合某些奇怪潮流而創(chuàng)造出來的人物是沒有靈魂的這一點心思真是精巧得有些深度暖哨。四篇中《貓》是最為人熟知的了，自然是因為錢老的貓曾經(jīng)和林才女家的貓打架凰狞，錢老能把這事兒寫出來想想也是有點兒可愛的篇裁。
姚雪垠《差半車麥秸》
一個外號差半車麥秸的農(nóng)民王啞巴，通過努力成為積極進(jìn)步的革命者的故事赡若。這位老實巴交的農(nóng)民曾被當(dāng)做漢奸抓起來达布，經(jīng)過審問，得知了他的困苦窘迫的家境逾冬，最終接納他做了革命者隊伍的一份子黍聂。故事寫得太容易太簡單了，如果愛和感化就能救一個人脫出苦海告別過往從新做人，那么要法律和執(zhí)法者有什么用呢分冈？沒有對比就沒有高下之分圾另，這篇小說的人物和細(xì)節(jié)處理是側(cè)重點，可偏偏是占大篇幅的細(xì)節(jié)讓整個本就短而輕的作品愈發(fā)飄忽無根雕沉，在人物上花費的筆墨未免太少集乔，轉(zhuǎn)變之迅速叫人咋舌，我根本不明白啞巴是怎么從普通人漸變成后來英勇抗戰(zhàn)的半車麥秸的坡椒，不能不說作者的功力太嫩了扰路。
