? ? 今天一早躺在床上時醒來腦里閃過昨天看的電影《怦然心動》施逾，記憶中有個鏡頭是男主角布萊斯也躺在床上汉额，細想女主角茱莉榨汤，臺詞是他的內心話：“我終于明白了爸爸為什么總是看不起茱莉一家，其實他是對他自己不爽妓灌。”

? ? ?這句話躍入我腦中時伴隨布萊斯的爸爸高傲的神態(tài)祥山，雖然他只是一個配角掉伏。在這部青春愛情電影里男女主角的感情走向自然才是全片的重點。影片中跟女主角茱莉一見鐘情于布萊斯相反的是岳颇，從小布萊斯就對茱莉心生抗拒颅湘。除了天性拘謹之外或許還有來自父親的影響闯参。如導演所說：“12～13歲這一個彷徨的年齡段，有一個導師來引導是非常重要的事情新博。這樣的角色通常是父親或母親脚草，而這部電影里，父親對世界充滿憤怒埂淮【笞玻”在觀影時隨處可見與男女主角燦爛笑容形成鮮明對比的父親從頭到尾的緊皺眉頭和出言不遜。他鄙視茱莉家的庭院和雞蛋以及茱莉的精神家園——橡樹痪蝇。他挪揄茱莉的兄弟為何浪費高中時間玩音樂躏啰，然而妻子對眾人補充的一句：“他（指布萊斯的父親）以前也是玩音樂的耙册。”讓他尷尬觅玻，“呃…我玩薩克斯……”“現在已經不玩了培漏∨票”之后陷入沉默侧甫。猜想父親當年玩音樂應該是段不愉快的經歷或者后來不滿以致于牽引到對茱莉兄弟的看不慣披粟，原因出在他自己身上。

? ? ? 與布萊斯一樣惑艇，生活中我也會留意到身邊人的一言一行拇泛。我記得我有個堂姐以前聽到我夸我們一位親戚阿姨長得很好看時俺叭，是這樣說的：“她笑起來露牙太不好看了熄守，太恐怖了，你沒看到她的牙齒有多不整齊嗎裕照‰狗眨”我好像是有看過搬俊，但沒去注意。雖然這位阿姨的牙齒整不整齊并不成為我欣賞她時的干擾項唉擂，但卻被堂姐列為外貌首要評判標準玩祟。后來我想了想空扎，原因很可能是堂姐以前曾修整過牙齒，她比我更明白一口好牙的重要性盘寡，在這方面更容易形成意見撮慨，久之就成了她一把衡量別人的尺子砌溺。

? ? ?這樣一把尺子的塑造，即一種價值觀的滲入规伐，是無聲無息的猖闪。我們會不知覺地把身上一些自己不滿意的地方轉移到他人身上，我們會贊美別人那些自身不具備的優(yōu)勢萧朝，會嫌棄別人那些自身也具備的劣勢检柬。形成這些答案的問題出發(fā)點都是自己何址，別人只是一面鏡子用爪。

? ? ?舉蔡康永曾講過的一個故事為例。一個老頭總是大聲和老伴講話诸衔，因為老伴聽不見笨农。在他有一次回家大聲叫老伴時對方卻沒有應答帖渠。于是他走到廚房里做菜的老伴耳邊大聲呵斥：“你聽不見嗎？份招！”老伴徐徐回過頭說锁摔，“你才聽不見鄙漏≌觯”——原來真正聽不見的是老頭。因為自己聽不見以為是老伴沒有聽見他的吶喊椅野，如果老伴沒有應說明老伴聽不見了竟闪。蔡康永借此提出：

在說話之時杖狼，所有我們嫌棄別人炼蛤，覺得別人表現很差的部分，往往都是我們自身的問題蝶涩。

很多個性成熟理朋，見過世面的人，當著我們的面绿聘，往往不愿直接點破我們的無知或錯誤嗽上，是怕我們會下不了臺。然而熄攘，不知進退的我們兽愤，卻都自我為中心地嫌棄對方糊涂、愚鈍挪圾。

? ? 我們自己聽不見浅萧，卻一心以為是別人聽不見。生活中不乏運行這種邏輯的人洛史。有了上述的例子后惯殊，每當有人說的話或做的事使我不高興，或者我對某個人的某方面過于崇拜或不屑時己儒，我都會下意識地想一下這是不是自己的問題绩卤，在表達時是否只是因為在頑固地捍衛(wèi)自己的價值觀何暇？主觀因素是否限制了對客觀因素的思考黔夭？不能否認的是每個人在強調看法的同時也是在鞏固自己價值觀的過程。

? ? 記得當初與一位同學在討論暢想大學生活時了牛，她說的是密浑，我只愿自己不要成為自己討厭的那種人街图。這大概是她聽過某些人發(fā)現自己日漸變成自己以前不喜歡的人吧胆剧。就像年少時玩音樂的布萊斯爸爸，當初肯定不會喜歡抨擊音樂的人螺捐；帶牙套的堂姐诞外，肯定不會喜歡議論她牙齒的人。后來在讀木心的書時我進一步了解這種轉變：

? ? ?我發(fā)現很多人的失落席噩，是忘卻了違背了自己少年時的立志，自認為練達馒索，自認為精明蜈块，從前多幼稚器一，總算看透了——就此變成了自己少年時最憎惡的那種人。

? ? ?每個人心中都有一把秤获印，只是衡量的東西不同鳍征。自己無法接納的自身某個方面趟紊，就像一個點铛嘱，一開始它只是存在亮曹，卻被你一步步刻意描黑窄瘟。你不愿直視不肯處理它，它卻在你看待事物時像個滾動的雪球越發(fā)膨脹克婶，終于成為一個堅硬的秤砣筋岛，碼在那里寝凌。你沒有及時消融它而是用它平衡了所對比的事物，可是終究平衡不了你的內心祖今。你說出了什么答案，那個答案的問題就在于你自己邪驮。

海島日記day13 ? 二〇一五年五月九日 09:57:09 ?by WT