“做豆腐是最有趣的事：做硬了是豆腐干筒饰；做稀了是豆腐腦狼纬；做薄了是豆腐皮羹呵；做沒了是豆?jié){；放餿了是豆汁畸颅；擱臭了担巩，還可以做臭豆腐……寫作工坊有時候也如豆腐作坊：故事寫得有頭有尾方援，可以做小說没炒；故事寫得有聲有色，可以做劇本；故事寫殘了送火，可以做散文拳话；不是寫沒了，只剩下一些情緒种吸，還可以作詩……”
依舊是人大出版的“創(chuàng)意寫作書系”中的一本弃衍，但似乎更適合讓國內(nèi)從事寫作教學的教師認真研讀，雖然從事這行的人還很少坚俗。尤其在看到最后的兩篇附錄——“簡談創(chuàng)意寫作工坊”镜盯、“工坊活動小貼士”之后，更覺如此猖败。
更何況整本書還充斥了大段枯燥的理論速缆，像是標準的學術論文。相比之下恩闻，那本號稱沒有廢話的《弗雷的小說寫作坊：勁爆小說秘境游走》真是簡明易懂多了艺糜。但是看看作者簡介也就不難理解原因了。
許道軍是上海大學中文系副教授幢尚，創(chuàng)業(yè)寫作碩士研究生導師破停，上海作協(xié)會員。估計這本《故事工坊》有很多內(nèi)容也結合了他在教學中的實踐尉剩。同時此書也是2014年度教育部人文社會科學研究規(guī)劃基金項目“英語國家創(chuàng)意寫作研究”的階段性成果真慢。因此翔實的理論闡釋，大量相關學術書籍的引用理茎，想來也就不可避免了晤碘。唯此才足以架構起系統(tǒng)的學術研究。
不過暫且撇下厚重的理論部分吧功蜓！扒一扒或許對你我有用的幾個技巧园爷。
移情
“移情”也可以稱為“身份認同”。我們需要移情故事里的主人公式撼，來維持自己的個性身份童社，來表現(xiàn)自己到底是誰。比如著隆，讀者會同情弱小者扰楼，好像自己也是弱小的。隨著弱小者的成長美浦，讀者也同步獲取了信心弦赖，學習了經(jīng)驗，分享了喜悅浦辨。讀者化身成了故事里的人物蹬竖。
如何能讓讀者對自己作品中的人物產(chǎn)生移情呢？
許道軍引用了編劇陳秋平的話，給我們出了些新鮮熱辣币厕、立刻能用上的招兒：
“（1）有缺點的英雄（十全十美不可愛）列另；（2）有理由地善良（避免抽象概念）；（3）令人同情地弱械┳啊页衙；（4）犯可以原諒的錯誤；（5）有底線的出位阴绢；（6）美德的收與放（不要一次性表現(xiàn)）店乐；（7）找到關鍵點讓觀眾徹底愛上他∩胂”
結構
總有一些普遍的方法响巢，固定的結構，可以套用在故事寫作上棒妨。
亞里士多德認為踪古，戲劇的結構必須分為頭、中券腔、尾這樣的三段式伏穆。換句話說，就是開端纷纫、中間枕扫、結局。
常見的戲劇結構可以參考溫迪·簡·漢森在《編勅杩：步步為營》里的總結：
人物出場—一個干擾事件發(fā)生—一個問題產(chǎn)生—主角決定去解決問題—對手接受了這個行動并開始反抗—（轉折點烟瞧，相對溫和）角色和故事朝向不同的方向發(fā)展—角色遇到風險—主角被迫做出進一步的行動—“孤獨無助”/“命懸一線”—（轉折點，激烈）“真相大白”/“峰回路轉”—結局
中國的抗日劇或者抗日小說也是有明顯的模式和套路的：英雄人物閃亮登場染簇，旗開得勝参滴，但道高一尺，魔高一丈锻弓，我軍遇到小挫折砾赔，比如有叛徒或特務。敵人瘋狂報復青灼，我軍節(jié)節(jié)勝利暴心，但敵人垂死掙扎，又取得一點成功杂拨。最后我軍取得了全面的勝利专普。
但你也可以嘗試打破甚至顛覆這些固有的模式。
作者對比了兩個發(fā)展趨勢正好相反的故事的結構弹沽。一個是《肖申克的救贖》檀夹，“避免懲罰”的故事筋粗。從入獄到通過想方設法獲取自由，主人公安迪的情況在各方面都得到了改善击胜。另一個故事是《紅樓夢》亏狰，講述了一個封建大家庭逐漸衰落的故事役纹，過程是一步步惡化的偶摔。
“為自己的故事設置難題，請主人公代為回答促脉。在這個意義上辰斋，故事可以倒著寫，從結尾寫起瘸味。但是宫仗，為了順利地結尾，達到預定的目標旁仿，我們也應將結尾的種子埋伏在開頭藕夫。”
沖突
想讓人物動起來枯冈，推動情節(jié)的發(fā)展毅贮，就需要設置沖突。方法很多尘奏，比如：
1.讓不能相見者相見滩褥。如經(jīng)典的《貓和老鼠》，湯姆和杰瑞一遇到就要打架炫加，天性如此瑰煎。
2.讓相反的事情在一起。如《重慶談判》俗孝，兩個目標相反的政黨坐下來談判酒甸。
3.讓群體沖突延續(xù)到個人。如《羅密歐與朱麗葉》赋铝，他們的行動會引發(fā)其他人的反應烘挫。
4.設置共同目標。如一同競爭某個職位的《杜拉拉升職記》柬甥。
5.去做力所不能及的事情饮六。如《八十天環(huán)游世界》等等。
6.去做犯忌的事情苛蒲。這個例子就多了卤橄，因為幾乎所有經(jīng)典愛情故事都是犯忌的，以此強調(diào)愛的偉大臂外。
除此之外窟扑，你還要給主人公的意志加碼喇颁。就像《西游記》里，取經(jīng)團隊的核心人物唐僧嚎货。他取經(jīng)的決心無比堅定橘霎，從沒想過放棄，以至最終達成心愿殖属。假如沒有唐僧的堅持姐叁，其它人物再努力也是沒用的，故事早早就會結束洗显。
但是外潜，人物的目標在故事里未必都會達成，因此挠唆，設置好明確的故事本身的目標处窥，也是很有必要的。比如《射雕英雄傳》的目標就是讓笨拙的郭靖成為武林至尊玄组。
這樣才能逼迫人物采取行動滔驾，故事才會跟著走。
懸念
“好的故事不僅有益俄讹，而且有趣哆致。不好的故事原因有種種，無趣當排名第一颅悉」敛t！?/strong>
而懸念就是趣味來源的其中一種。懸念不僅吸引閱讀剩瓶，也推動故事前進驹溃。
懸念的設置說起來比較復雜，總體來看延曙，可以分成內(nèi)部和外部兩種豌鹤。
內(nèi)部設置有人物的欲望，以及由此產(chǎn)生的行動枝缔。“沒有行動布疙，就沒有懸念≡感叮”《冰雪奇緣》里灵临，安娜能否找到姐姐，拯救王國趴荸，就是一個懸念儒溉。
而行動存在種種限制條件，或者人物處在危險之中发钝，或需要作出兩難的抉擇顿涣，或出現(xiàn)反常的情況波闹，或遇到勢均力敵的對手，或即將被破壞的美好事物等等——這些都可以構成內(nèi)部懸念涛碑。
設置外部懸念的方法精堕，也有很多。比如預示（適當提前劇透）蒲障、神啟（命運）歹篓、故事從中間說起、第三人稱限制視角晌涕、敘事延宕滋捶。
其中痛悯，預示的手法可參看《檀香刑》余黎；神啟的代表作有《俄狄浦斯王》；敘事延宕的標志性話語有“花開兩朵载萌，各表一枝”“預知后事如何惧财，請看下回分解”“最后一分鐘救人”。
不要以為故事只跟小說這一種體裁有關扭仁。它還可以融入散文垮衷、詩歌、戲劇/影視乖坠。不過搀突，小說仍有自己獨有的優(yōu)越性。
在這個視覺主宰話語權的時代熊泵，不知你是否和我一樣仰迁，質(zhì)疑過小說的式微。許道軍在書里的一段話也許可以看成對寫作者的一種鼓勵顽分。
“我們無法領略宋元時期勾欄瓦肆那些說話大師們縱橫捭闔徐许、口吐蓮花的精彩，但那個時期的人們也無法領略今天發(fā)達影視技術的“畫面語言”卒蘸，尤其是3D雌隅、4D時代的到來，影視語言更加令人震撼缸沃。其實小說的語言也可以做到它們做不到的：其一恰起，語言的歡樂，閱讀的快感：或優(yōu)美趾牧，或明快检盼，或幽默，或雄辯武氓。其二梯皿，敘事的便利仇箱，可以深入到人物內(nèi)心、潛意識东羹，發(fā)掘與表現(xiàn)內(nèi)心的沖突剂桥。其三，作者的聲音可以出現(xiàn)在作品中属提，影響讀者對故事或人物的判斷权逗，提高表現(xiàn)力，引導讀者的移情冤议，而在影視中斟薇，畫外音是拙劣的手段。其四恕酸，虛擬的簡潔堪滨。小說是虛擬的藝術，既有虛擬的權力蕊温，又有虛擬的便利袱箱，相對于影視、戲劇事物寫實展現(xiàn)的“笨拙”义矛，小說幾乎可以天馬行空发笔。”
小說既可以繼續(xù)走自己的路凉翻，也可以模仿影視了讨、戲劇的表現(xiàn)手法。
不過每種載體制轰、文體都有各自的局限性前计，對材料也有一定的規(guī)定。我們不妨向魯迅學習：如果他有完整的故事材料就會去寫小說艇挨，只有零碎的東西就去寫雜感和隨筆残炮。
正如作者所說，寫作如同做豆腐缩滨。既然如此势就，我們還有什么好怕呢？只管提筆開寫就是脉漏！
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