是枝裕和電影之旅最后一站置媳。
去年《小偷家族》在院線上映的時候，其實(shí)挺想去看的公条，結(jié)果每次起意買票的時候拇囊，不是午夜場，就是附近的影院沒有排片靶橱，因此錯過了在電影院觀看這部獲得2018年戛納電影節(jié)“金棕櫚獎”影片的最佳時機(jī)寥袭。
遺憾但又不遺憾。
遺憾的是关霸，我再也不能在電影院觀看這部自1997年今村昌平憑借《鰻魚》登頂之后传黄，時隔20年，又一部享譽(yù)世界且萬眾矚目的日本電影了队寇。
不遺憾的是膘掰，在接下來的幾周時間里，因?yàn)閷λ哪钅畈煌⑸希蚁群笥^看了六部是枝裕和的電影炭序，兩本是枝裕和的電影隨筆集，以及一部與電影同名的小說苍日。
最后才看《小偷家族》惭聂。
沒錯。如果將這次觀影體驗(yàn)比喻成“是枝裕和電影之旅”相恃，那么《小偷家族》是這次旅程的最后一站辜纲。
幸虧如此。幸虧是在看了是枝裕和的系列作品之后拦耐，才看《小偷家族》耕腾；幸虧是在看了是枝裕和的《有如走路的速度》和《拍電影時我在想的事》之后，才看《小偷家族》杀糯。
這樣才避免了在這樣一個速食時代扫俺，將《小偷家族》這樣的電影，像吃一袋方便面固翰，像喝一杯卡布奇諾咖啡那樣狼纬，只消一時半刻就解決它，也只消一時半刻就淡忘它骂际。
而《小偷家族》這樣的電影實(shí)在不適合囫圇吞棗式的觀影方式疗琉。
一方面是因?yàn)椋绻悴涣私馐侵υ：驮?jīng)的電影作品歉铝，面對這樣一部贏得巨大榮譽(yù)但又拍得相當(dāng)克制和樸實(shí)的電影盈简，你或許會感到不過爾爾，會感到味同嚼蠟，甚至?xí)|(zhì)疑電影節(jié)評委們的審美眼光柠贤。
另一方面香浩，如果你完全不了解是枝裕和這位導(dǎo)演，包括他的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)种吸、他的創(chuàng)作方式弃衍、他的價值觀念，以及拍電影的喜好坚俗，等等镜盯，面對這種作者性很強(qiáng)電影，只根據(jù)你曾經(jīng)的生活經(jīng)驗(yàn)猖败、觀影經(jīng)驗(yàn)來判斷速缆，鐵定是失望的情緒居多，而欣然領(lǐng)會的意愿相當(dāng)勉強(qiáng)恩闻。
我們骨子里缺失的東西艺糜，我們再怎么勉強(qiáng)也勉強(qiáng)不來。
如果你骨子里從來都沒有接納過幢尚，像是枝裕和這樣的導(dǎo)演和像《小偷家族》這樣的電影破停，怎么可以從一開始，就像熊大熊二愛吃蜂蜜那樣尉剩，自然而然地接納《小偷家族》和是枝裕和真慢？
《小偷家族》是導(dǎo)演是枝裕和厚積薄發(fā)后的一部集大成之作。
這好像是一句套話理茎。很多人都在這么說黑界，即便沒有看過他任何作品的人，好像也可以大言不慚地班門弄斧地一次又一次對別人如此介紹皂林。
但看過《小偷家族》又熟知是枝裕和導(dǎo)演的觀眾朗鸠，當(dāng)然知道，這不是一句套話础倍；當(dāng)然明白烛占，這句話對于這部電影的份量。
2004年沟启，是枝裕和拍了《無人知曉》扰楼，一部根據(jù)社會真實(shí)事件改編的電影，一部主角是四個被父母遺棄的孩子的電影美浦，14歲男演員柳樂優(yōu)彌憑借此片獲得第57屆戛納電影節(jié)主競賽單元最佳男演員。
2008年项栏，是枝裕和為懷念自己剛?cè)ナ诺哪赣H浦辨，創(chuàng)作了《步履不停》，講述了日本偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)上橫山一家三代人二天一夜的日常生活流酬。是枝裕和憑借此片榮獲第3屆亞洲電影大獎最佳導(dǎo)演币厕。
2011年，是枝裕和接下日本新干線鹿兒島開往福岡線開通之際的“命題作文”芽腾，創(chuàng)作了《奇跡》旦装，講述了一對因父母破敗婚姻天各一方的好兄弟如何日思夜想重新歡聚一起的故事。主角依然是幾個孩子摊滔。
2013年阴绢，是枝裕和拍了一部由福山雅治主演的片子《如父如子》，講述了上班族野野宮良多發(fā)現(xiàn)自己養(yǎng)育多年艰躺、朝夕相處的兒子慶多并非親生所釀成的一系列后果呻袭。該片獲得第66屆戛納電影節(jié)主競賽單元評審團(tuán)特別獎。
2015年腺兴，是枝裕和創(chuàng)作了《海街日記》左电，講述了香田家四姐妹在父親和情人離家出走、母親改嫁后页响，她們?nèi)绾为?dú)立成長的故事篓足。該片獲得第68屆戛納電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎提名。
2016年闰蚕，是枝裕和再度與阿部寬合作栈拖，創(chuàng)作了《比海更深》，講述了一個離異的中年私家偵探如何挖空心思想再度與前妻復(fù)合陪腌、與兒子重新一起生活的故事辱魁。依然是離異牌、父子牌诗鸭，依然是淡如茶泡飯的日常便當(dāng)染簇。
這一年，因?yàn)槭侵υ：偷摹安凰歼M(jìn)取”强岸，第69屆戛納電影節(jié)將該片從“主競賽單元”降級到“一種關(guān)注單元”锻弓。
然后，就是大家都知道的了蝌箍，是枝裕和憑借2018年的《小偷家族》拿下第71屆戛納電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎青灼，成為衣笠貞之助、黑澤明妓盲、今村昌平之后杂拨，第四位拿下戛納最佳影片的日本導(dǎo)演。
這時悯衬，我們再來總結(jié)：《小偷家族》是導(dǎo)演是枝裕和厚積薄發(fā)后的一部集大成之作弹沽。就會發(fā)現(xiàn)，《小偷家族》這個群像故事，跟此前的《無人知曉》和《海街日記》有很多相似的地方策橘，有很多讓人一眼就能看出這是是枝裕和作品的地方炸渡。
這是一部什么樣的電影？一句話簡單概括：《小偷家族》講述了一群在城市無依無靠的底層“污點(diǎn)”小人物抱團(tuán)取暖的故事丽已。
假奶奶年際大了蚌堵，膝下無兒無女，無人照看沛婴；假媽媽因?yàn)椴荒苌⒆颖磺胺驋仐壓鹞罚患侔职忠驗(yàn)樯眢w承受不了艱辛體力勞作失業(yè)在家；假姐姐是無家可歸的學(xué)生瘸味，被假奶奶收養(yǎng)宫仗；假兒子假女兒，是街頭的棄兒棄嬰旁仿，被假爸爸假媽媽收養(yǎng)藕夫。在同一屋檐下生活，他們像一家人那樣生活枯冈。除了靠偷東西維持生計(jì)之外毅贮，他們在一起過日子，比真正的一家人還要像一家人尘奏。
看完之后滩褥，就會發(fā)現(xiàn)，《小偷家族》中飾演奶奶柴田初枝的樹木希林炫加，在《海街日記》里是祖母瑰煎，在《奇跡》里是外婆，在《步履不退仔ⅲ》和《比海更深》里是母親也是奶奶酒甸；《小偷家族》中飾演小偷柴田治的中川雅也，在《海街日記》里赋铝，在《比海更深》里插勤，在《如父如子》里，到處都有他革骨。
細(xì)心的觀眾還會發(fā)現(xiàn)农尖，《小偷家族》里飾演柴田信代的安藤櫻，像極了《海街日記》里的大姐香田幸良哲，而飾演柴田亞紀(jì)的松岡茉優(yōu)盛卡，也會找到在《無人知曉》中水口紗
希的影子。也就是說筑凫，《小偷家族》這個臨時湊成的六人家庭窟扑，無論是父子線喇颁、母女線，還是夫妻線嚎货、孩子線，都能夠在他的前作中找到一一對應(yīng)蔫浆，找到相似的劇情俏站。
它似乎集合了是枝裕和電影世界里所有人物和所有元素洛心。
以至于，是枝裕和從影以來，所積蓄的能量亲配，所沉淀的功底，都集中在《小偷家族》爆發(fā)出來箕肃，就像是創(chuàng)作《百年孤獨(dú)》時的馬爾克斯贿条，他集合了他寫下《枯枝敗葉》《惡時辰》《沒有人給他寫信的上校》《格蘭德大媽的葬禮》等中短篇小說時所積蓄的能量和所沉淀的功底嘱吗。
以至于玄组，是枝裕和從一次又一次被提名，一次又一次失望中谒麦，從戛納最佳男演員獎到戛納評審團(tuán)特別獎俄讹，最終站到了戛納之巔。
“集大成之作”的另一層意思是：《小偷家族》是是枝裕和導(dǎo)演藝術(shù)觀绕德、價值觀患膛、世界觀的最淋漓、最透徹的一次表達(dá)耻蛇。
如果你熟悉是枝裕和導(dǎo)演的話踪蹬，你知道我在說什么；如果你完全不熟悉是枝裕和導(dǎo)演的話臣咖，你肯定會認(rèn)為這又是一句套話跃捣，甚至是一句特別適合忽悠人的話。
是枝裕和并非電影科班出身亡哄，他畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)系枝缔，八十年代進(jìn)入電視行業(yè)，在日本TV MAN UNION工作了二十七年蚊惯，在創(chuàng)作處女作《幻之光》前愿卸，主要以拍攝電視紀(jì)錄片為主。
這段工作經(jīng)歷或者說“出身”截型，決定了后來是枝裕和是一個什么樣的電影人趴荸。他在《拍電影時我在想的事》中坦言：“我講述的電影語言，與以電影為母語的創(chuàng)作者所講述的不同宦焦，是帶著電視口音的方言发钝。也就是說顿涣，在語法上是不規(guī)范的≡秃溃”
這種“電視口音的方言”究竟是指什么呢涛碑？
當(dāng)是枝裕和在談到對紀(jì)錄片的理解時，解釋了這種“電視口音的方言”具體所指孵淘。他認(rèn)為蒲障，如何在現(xiàn)實(shí)面前始終保持“開放的自我”，是紀(jì)錄片導(dǎo)演最重要的課題瘫证。拍攝紀(jì)錄片不是“再現(xiàn)”揉阎，而是如何面對“生成”。
是枝裕和強(qiáng)調(diào)：“‘生成’是一種讓采訪對象自愿打開心扉的導(dǎo)演方式背捌，‘再現(xiàn)’則是將自我封閉起來的‘作假’行為毙籽。”
而“生成”的紀(jì)錄片毡庆，與一般的虛構(gòu)作品最大的不同在于坑赡，前者讓片中的人物“作為他者登場”，目的是要讓觀眾“清醒”扭仁，后者提供“遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)垮衷、類似做夢般的人生體驗(yàn)”，目的是令觀眾“沉醉”乖坠。
這種電視紀(jì)錄片搀突，后來成了他自己講述中多次提到的“電影語言”——一種完全不同于以電影為“母語”進(jìn)行創(chuàng)作的“電視口音的方言”。
剛轉(zhuǎn)行拍電影的時候熊泵，是枝裕和完全沒有意識到這一點(diǎn)仰迁，相反他的處女作《幻之光》，是完全按照日本電影導(dǎo)演成瀨巳喜男的思路拍攝顽分，拍攝前畫好了全部的分鏡圖徐许、攝影機(jī)位置、以及空間中人物移動方式卒蘸，等等雌隅。
臺灣導(dǎo)演侯孝賢在看完《幻之光》后對他說：“你的電影技術(shù)相當(dāng)出色，但是你是不是在拍攝之前就全部把攝制腳本給確定了缸沃，為什么不好好觀察拍攝現(xiàn)場的一舉一動后再做決定呢恰起？”
之后，是枝裕和開始按照侯孝賢指點(diǎn)的方法開始改變自己的執(zhí)導(dǎo)思路趾牧。他的攝制腳本检盼，一直保持紀(jì)錄片式的“開放”和“生成”模式，都是到拍攝現(xiàn)場決定機(jī)位翘单，決定演員的移動方式吨枉。
這種“電視口音的方言”蹦渣，讓是枝裕和的電影成了他想要的電影模樣，不像紀(jì)錄片的紀(jì)錄片貌亭，不像電影的電影柬唯，既帶有紀(jì)錄片的真實(shí)、自然圃庭，又擁有電影藝術(shù)的感染力权逗。
所以他說：“我想我大概是從紀(jì)錄片開始的，雖然《無人知曉》不是一部紀(jì)錄片冤议，但是它卻有十足的紀(jì)錄片質(zhì)感∈玻”
但真正決定《小偷家族》內(nèi)在本質(zhì)的恕酸，還是導(dǎo)演觀察生活的視角和態(tài)度。
兩百年前胯陋，德國古典哲學(xué)奠基人伊曼努爾·康德發(fā)現(xiàn)蕊温，若不考慮到創(chuàng)造者本人的素質(zhì)、他的思想及動機(jī)遏乔，便不能真正理解一部藝術(shù)作品的本質(zhì)义矛。這個發(fā)現(xiàn)放在兩百年后的今天，對理解像《小偷家族》這樣的影像作品盟萨，依然適用凉翻。
如果有這樣的一則社會新聞事件擺在你的眼前：一對失業(yè)的假夫妻，男的靠偷東西維持生計(jì)捻激，女的曾經(jīng)做過一些雜活制轰，他們借住在一位老奶奶家，后來這位老奶奶因病去世了胞谭，這對假夫妻在房子里挖了個洞垃杖，將老奶奶埋了起來，繼續(xù)冒領(lǐng)她的社會保障金丈屹，侵占她的房子调俘。
女的因?yàn)椴荒苌痔貏e喜歡孩子旺垒，所以彩库，她街頭收養(yǎng)了兩個流浪兒，當(dāng)作自己的孩子養(yǎng)育袖牙，男的沒有什么其它本領(lǐng)侧巨，只能從小教孩子偷東西。在一次偷竊事件中鞭达，他們被發(fā)現(xiàn)了司忱，男的帶著收養(yǎng)的孩子逃跑皇忿，卻被警察抓住，最終所有知情或不知情的事情都統(tǒng)統(tǒng)被曝光出來坦仍。
后面的事鳍烁，就像電影結(jié)尾那樣，隱隱于市的“小偷家族”被拆散了繁扎，該坐牢的坐牢幔荒，該回家的回家，該上學(xué)的上學(xué)梳玫，該埋葬的埋葬爹梁，該冷落的，繼續(xù)被冷落提澎。
在摒棄細(xì)節(jié)姚垃、真相、背后線索的新聞報(bào)道面前盼忌，罵的罵积糯，怨的怨，哭的哭谦纱，笑的笑看成，如此而已。
但是設(shè)想一下：這個真實(shí)事件被改編成電影跨嘉，如果你是編劇川慌，怎么改？如果你是導(dǎo)演偿荷，怎么拍窘游？如果你是是枝裕和，如何在兼顧真實(shí)性的同時又表達(dá)出人文的意義和價值跳纳？
是枝裕和給出了自己的答案忍饰。
他在《小偷家族》中，以“生成”的方式寺庄，將這個小偷家族一段段鮮為人知的歷史呈現(xiàn)出來艾蓝，一個個真實(shí)自然的細(xì)節(jié)還原出來，一縷縷鮮活流動的情感表達(dá)出來斗塘。
在《有如走路的速度》這本關(guān)于電影的隨筆文集中赢织，是枝裕和談到了很多他過往的電影，在創(chuàng)作馍盟、選角于置、拍攝、制作等方面的經(jīng)驗(yàn)贞岭，可以用來進(jìn)一步解釋他為什么會堅(jiān)持拍《小偷家族》這樣的電影八毯。
他說搓侄，他迷戀“喪”。
片中奶奶柴田初枝的丈夫被別的女人搶走话速，她老了讶踪，無人贍養(yǎng)，很喪泊交；假女兒柴田信代沒有生育能力乳讥，被丈夫拋棄，被工作單位辭退廓俭，很喪云石；假女兒柴田亞紀(jì)，被親生父母拋棄研乒，在色情場所做援交服務(wù)留晚，很喪；假兒子在工地做苦活告嘲，身體吃不消，只能靠偷維持生計(jì)奖地，很喪橄唬。再翻看他此前的作品，是枝裕和又有哪一部作品的主角不喪参歹？
他說仰楚，他不打算審判任何一個角色。
即便是在《無人知曉》中那位扔下四個未成年孩子不管的母親犬庇，是枝裕和依然覺得她有權(quán)利追求自己的幸福和自由僧界，而自己沒有審判她的權(quán)利；在《小偷家族》中臭挽，迫于生存壓力捂襟，迫于人情冷暖需要，迫于生命本能反應(yīng)欢峰，他們?nèi)ネ盗嗽岷桑ヲ_了，去觸犯了法律條規(guī)纽帖，去打破了道德底線宠漩，但是枝裕和躲在攝像機(jī)鏡頭后面，不動聲色懊直，不做裁判和法官扒吁。
他說，感情是借內(nèi)與外在事物相遇或沖突產(chǎn)生的室囊。
我曾在關(guān)于《無人知曉》的一篇影評中解析：“四個孩子雕崩，一個十二歲魁索，一個十一歲，一個七歲晨逝，一個五歲蛾默，在沒有大人的情況下，缺衣缺食捉貌，斷電斷水的日子里支鸡，生活將近一年，沒有任何煽情的鏡頭趁窃，也沒有太多苦楚的刻寫牧挣，可以說，導(dǎo)演是枝裕和非承崖剑克制瀑构，非常隱忍，非常自然主義地刨摩，將生活本來的面貌寺晌，生活本來的殘酷一一展露出來，像將一把藏在刀鞘里的刀抽出來澡刹，寒光在我們面前一晃又一晃呻征。”
是的罢浇，我們遵紀(jì)守法陆赋，但我們也冷漠如刀；是的嚷闭，我們堅(jiān)持道德自律攒岛，但我們也堅(jiān)硬如石。當(dāng)面對街頭的衣不遮體胞锰、食不果腹的流浪兒時灾锯，我們選擇的是避讓、退避三舍嗅榕，但柴田初枝和柴田信代這對假夫妻挠进，選擇收養(yǎng)他們，像愛自己的孩子一樣撫養(yǎng)他們誊册；在這個鋼筋水泥建筑的叢林世界里领突，他們盡最大的努力隱藏自己，又盡最大的努力給身邊的老人和孩子案怯，以如衣如食如光如火如星如月的體貼和溫暖君旦，以如母如父如兄如姐如兒如女的愛和關(guān)懷。
他說，天地有情金砍。
如果說《海街日記》里的櫻花隧道和暗夜煙花局蚀，是枝裕和還抱持一絲一縷的抒情和浪漫情懷；如果說《無人知曉》里最后時刻的電車音樂和萬分沉默恕稠，是枝裕和克制式的情感表達(dá)和釋放琅绅。那么在《小偷家族》中，是枝裕和所渲染和所展示的父子情鹅巍、夫妻情千扶、兄妹情，表現(xiàn)他更克制骆捧、更隱忍澎羞，也更精微、更凝練敛苇。
這是因?yàn)樽苯剩f的“天地有情”，既不是“天地濫情”枫攀，也不是“拼命煽情”括饶，而是在天地之間、在生活之中自然而然流動的情愫来涨，自然而然打開人心靈窗戶的生活細(xì)節(jié)巷帝。比如，在東窗事發(fā)之后扫夜，父子最后時刻的垂釣。
所以驰徊，我們在《小偷家族》《無人知曉》《海街日記》里所看到的日常生活點(diǎn)滴笤闯，所看到細(xì)微事物和細(xì)小事件，都寄托了是枝裕和“天地有情”的價值觀和世界觀棍厂。
從橫向?qū)Ρ葋砜纯盼叮缎⊥导易濉分阅軌驈摹督号贰度紵贰读_馬》《黑色黨徒》《野梨樹》等20多部主競賽單元中影片中脫穎而出，毫無疑問牺弹，是是枝裕和這種“天地有情”價值觀和世界觀勢能浦马，深深地影響了評委團(tuán)，也深深地影響了全場的電影人张漂。
正如2013年是枝裕和攜“評審團(tuán)獎”凱旋之后寫下的《從戛納歸來》一文所闡述的那樣：“比如《步履不途》（2008）、《奇跡》（2011）航攒，這些作品曾在歐洲各地的院線公映磺陡。《步履不停》以巴黎為中心币他，吸引了比日本本土更多的觀眾坞靶。今年春天《奇跡》也在倫敦上映，成為我最賣座的一部作品蝴悉。在我看來彰阴，正是因?yàn)檫@些不起眼卻堅(jiān)實(shí)的積累，使我作品中的世界觀一點(diǎn)點(diǎn)滲透到法國觀眾心中拍冠，這種影響也反映在這次的評選結(jié)果上尿这。”
從縱向?qū)Ρ葋砜矗缎⊥导易濉匪耐械娜宋年P(guān)懷倦微，所秉持的價值意義妻味，所塑造的人性深度，是對自1948年《偷自行車的人》以來欣福，這類“新現(xiàn)實(shí)主義”社會題材經(jīng)典影片的傳承和升華责球，是對意大利導(dǎo)演吉安尼·阿梅利奧執(zhí)導(dǎo)的《小小偷的春天》和賈樟柯導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《小武》等電影的呼應(yīng)和回眸。
經(jīng)典電影《偷自行車的人》深刻地影響過是枝裕和拓劝。他曾在《有如走路的速度》一書中透露雏逾，小時候他在電視上看過之后，至今仍記憶猶新郑临。即便是他從事電影導(dǎo)演工作之后栖博，依然會去重看，去思考這部電影：
“事實(shí)上厢洞，第三次看的時候感受又不同了仇让。被釋放的父親耷拉著肩膀，無精打采地走著躺翻，兒子不安地走近他丧叽，抬頭看看他的臉，然后拉住了他的手公你。我意識到這牽手的一幕踊淳，與其說是兒子拉住了父親的手，不如說是兒子向父親伸出了援助之手陕靠。父親懷著怎樣的心情握住了兒子的手迂尝？對父親來說，這個結(jié)局也許比被捕還要?dú)埧岚杉艚妗垄开！?/p>
或許《小偷家族》結(jié)尾處——有了新家之后的兒子，搭乘汽車去陪他的假父親釣魚——這個小細(xì)節(jié)的安排税肪，就有“兒子向父親伸出了援助之手”這一層思量暗含其中说榆。
如果說“集大成之作”是我對《小偷家族》的官方觀點(diǎn)虚吟；那么，我的私人觀點(diǎn)則是：這是一部又樸實(shí)又高貴的電影签财。
說它樸實(shí)串慰，是因?yàn)殡娪八茉斓慕巧x取的場景唱蒸，所采用的拍攝技術(shù)邦鲫，以及平鋪直敘（沒有閃回、沒有激烈戲劇沖突神汹、沒有歇斯底里的哭喊）的表述方式庆捺，樸實(shí)到了極點(diǎn)，能舍棄掉的屁魏，都舍棄掉了滔以。
說它高貴，是因?yàn)殡娪皽?zhǔn)確地反映了人性和世界的復(fù)雜性氓拼，這種復(fù)雜性迥異于我們在新聞節(jié)目你画、報(bào)紙雜志、街坊閑談中所看桃漾、所聽坏匪、所想的，它給了我們看待人生撬统、看待事物适滓、看待社會的另一種維度。
說它樸實(shí)恋追，是因?yàn)槭侵υ：瓦@么多年來凭迹，一直堅(jiān)持自己的視點(diǎn)，將自己視為考古學(xué)家一樣苦囱，在少數(shù)幾個老地方不斷深挖下去嗅绸，尋找被都市喧囂埋葬的平凡的生命和普通的事物。
說它高貴沿彭，是因?yàn)樵陔娪疤匦А騽_突大行其道的年代尖滚，是枝裕和依然執(zhí)著于觀察真正的生活喉刘，真正的大眾，真正的內(nèi)在漆弄，將鏡頭對準(zhǔn)那些容易被遺忘被冷落的底層人物睦裳，對準(zhǔn)最難書寫最難呈現(xiàn)的人性復(fù)雜面。
所以說撼唾，這是一部又樸實(shí)又高貴的電影廉邑。樸實(shí)的是生活，高貴的是愛；樸實(shí)的是表象蛛蒙，高貴的是內(nèi)在糙箍。
最后想要說的話，我曾寫在《有如走路的速度》這本書的扉頁上牵祟，現(xiàn)在一字不漏地抄錄如下：
居然這一年碰到了是枝裕和的電影深夯，真是再幸運(yùn)不過的事情了。
他有點(diǎn)像小津安二郎诺苹，但也能從他的作品中看到侯孝賢的影子咕晋。
人是他電影的核心，大于故事收奔，大于戲劇掌呜，大于社會，大于一切坪哄。
他拍出老人质蕉，男人，女人的真實(shí)情感世界损姜。
他尤其擅長拍攝孩子饰剥，他可能是全世界最會拍小朋友的導(dǎo)演，
也是全世界最能夠感受童言無忌童心無邪的導(dǎo)演摧阅。
正如前文所說的那樣汰蓉，這真是一趟漫長而又奇妙的“是枝裕和電影之旅”，在收獲《小偷家族》這一站的風(fēng)景之后棒卷，我開始無比地期待顾孽，搭乘同一趟列車的下一次旅行，以及下一站目的地比规。
——END——
