昨天是世界微笑日，原本應(yīng)該開(kāi)開(kāi)心心的一天辛藻，咖爺差點(diǎn)哭了出來(lái)碘橘。

不管你信或不信，當(dāng)我熱淚盈眶地坐在床頭瘋狂抽紙吱肌，居然是因?yàn)榭戳艘粰n喜劇綜藝節(jié)目……

喜劇染上了悲劇

從2013年開(kāi)始至今痘拆，一種全新的綜藝形式出現(xiàn)在大眾視野，幾乎一年才能在春晚一見(jiàn)的小品就這么突然扎了堆氮墨，開(kāi)始井噴式地輸出纺蛆。

觀眾老爺們打開(kāi)APP，就能看到一檔接著一檔的喜劇綜藝规揪，小品串成了串桥氏，一看一個(gè)小時(shí)。

或許在剛開(kāi)始的時(shí)候猛铅，許多人和我一樣興奮得不行字支，就好像老也吃不夠的美味珍饈突然堆了一桌子，但吃著吃著卻發(fā)現(xiàn)奸忽，味道越來(lái)越不對(duì)堕伪。?

從開(kāi)始的《笑傲江湖》說(shuō)起，節(jié)目為廣大的草根喜劇愛(ài)好者提供了展示的平臺(tái)栗菜。

第一季的冠軍孫建弘欠雌，第二季的冠軍劉亮、白鴿疙筹，第三季的冠軍盧鑫富俄、玉浩禁炒，無(wú)論是哪個(gè)名字大家都耳熟能詳。?

孫建弘原本是戲班子出身霍比，劉亮幕袱、白鴿原本是二人轉(zhuǎn)演員，盧鑫桂塞、玉浩則是小有名氣的電臺(tái)主持凹蜂。

參加節(jié)目后，他們的事業(yè)也節(jié)節(jié)攀升阁危，單說(shuō)劉亮、白鴿汰瘫，節(jié)目期間被劉德華看中拍戲狂打，更在2017年登上了央視春晚舞臺(tái)。

喜劇綜藝的成功像是突然冒出來(lái)的一塊蛋糕混弥，被發(fā)現(xiàn)之后難免不被眾人分而食之趴乡。

于是，專(zhuān)業(yè)的喜劇人加入了蝗拿，優(yōu)勢(shì)在于不需要進(jìn)階晾捏，從一開(kāi)始節(jié)目的質(zhì)量就能夠保障“校《歡樂(lè)喜劇人》《喜劇總動(dòng)員》著實(shí)給了觀眾們一個(gè)漂亮的開(kāi)場(chǎng)惦辛，但越到后來(lái)，越顯得有些后勁不足仓手。

對(duì)近幾年比較火爆的幾檔喜劇綜藝稍加梳理胖齐，不難看出——這些節(jié)目的參與者，從草根喜劇演員發(fā)展到專(zhuān)業(yè)喜劇演員再發(fā)展到明星嗽冒，到后來(lái)呀伙，節(jié)目形式被挖掘得更為單一深入，相聲獨(dú)樹(shù)一幟添坊。

那么剿另，折騰了這么一圈，這些節(jié)目真的越來(lái)越好笑么贬蛙？沒(méi)有雨女，相反地，觀眾們由最初的“開(kāi)始笑”變成了“開(kāi)始哭”速客。

小笑果+大煽情的公式被屢次套用戚篙，他們要的似乎不再是觀眾的笑容，而是淚水溺职。

有明星參與的節(jié)目更是無(wú)法言說(shuō)岔擂，專(zhuān)業(yè)喜劇演員都搞不定的事情根本指望不上他們位喂。

就拿《歡樂(lè)喜劇人》第五季的決賽來(lái)說(shuō)，五組人除了德云組張鶴倫乱灵、郎鶴炎沒(méi)有煽情外塑崖，其余四組的節(jié)目都夾雜著淚水。

金婧痛倚、吳彼組講了拆遷戶(hù)的心酸规婆，孩子沒(méi)錢(qián)上學(xué)愁云慘淡。

郭陽(yáng)蝉稳、郭亮為了圓軍人爺爺?shù)谋本?mèng)抒蚜，各種折騰，甚至請(qǐng)來(lái)了國(guó)旗班耘戚。?

周云鵬嗡髓、王龍組演繹了一場(chǎng)父子情深，父親為了不拖累兒子帶病為兒子求情收津。?

獲得冠軍的葉逢春扮演了一位俠盜孩子王饿这，將小人物大英雄的故事用默劇呈現(xiàn)。?

連喜劇節(jié)目都發(fā)展到要賺人眼淚撞秋，那看什么才能開(kāi)心大笑长捧？

更令人疑惑的是，為什么我們的喜劇人到了最后吻贿，都硬生生將喜劇演成了悲劇呢串结？

喜劇的重感冒

喜劇節(jié)目好像不那么好笑了，但是誰(shuí)都怪不著廓八，畢竟所有事物的發(fā)展都有高潮和低谷奉芦，任何變化都有它的合理性。

而思考這種現(xiàn)象的產(chǎn)生剧蹂，大致可以得出以下幾個(gè)關(guān)鍵詞：

融合?

喜劇綜藝具有極強(qiáng)的聚集性声功，八竿子打不著的人都能通過(guò)這種形式集合在一起。

按照以往宠叼，平時(shí)說(shuō)相聲的除非上電視臺(tái)節(jié)目或是走穴的時(shí)候先巴，才能碰上演小品的，至于演默劇的冒冬、演舞臺(tái)劇的伸蚯、做脫口秀的可能半輩子都碰不到。?

但綜藝偏偏有這樣的魔力简烤，只要是能讓人發(fā)笑的剂邮，全都放在一起。

這么多不同行當(dāng)?shù)娜藴愒谝黄鸷嵴欤鞣N對(duì)比和影響都開(kāi)始涌現(xiàn)挥萌，觀眾們?nèi)绾魏饬恳慌_(tái)節(jié)目的好壞成了一個(gè)難題绰姻。

道具一大堆的小品是否比一張桌子兩個(gè)人的相聲更加豐富？節(jié)目創(chuàng)新是不是應(yīng)該鼓勵(lì)引瀑？要是舞臺(tái)劇班底的節(jié)目很好看狂芋，那好笑還是不是最重要的事情？一切都變得復(fù)雜起來(lái)……?

而小品和相聲在相當(dāng)一段年月里憨栽，都代表著一種正統(tǒng)表演帜矾，這也影響著節(jié)目的走向。

大部分參與節(jié)目的小品屑柔、相聲演員都希望獲得一個(gè)更大的舞臺(tái)（譬如春晚）屡萤，而這種舞臺(tái)的嚴(yán)肅性總會(huì)讓人忍不住原地立正，不自覺(jué)地掸宛，節(jié)目也會(huì)變得越來(lái)越“正”灭衷，干什么都要扯上點(diǎn)意義才行，只有笑聲好像顯得不那么“高級(jí)”了旁涤。

這種氣氛蔓延開(kāi)來(lái)，所有喜劇人都變得有點(diǎn)不適應(yīng)迫像。

畢竟劈愚，每個(gè)類(lèi)型的喜劇都有自身的特點(diǎn)，有自己的文化和價(jià)值觀闻妓，在同一個(gè)舞臺(tái)上對(duì)比是否公平不說(shuō)菌羽，“高級(jí)”是否是喜劇的終極追求也有待商榷。?

另外由缆，每一種喜劇類(lèi)型的適用群體也有所不同注祖，他們都有自己的位置，根據(jù)題材和內(nèi)容的不同也可俗可雅均唉。這種強(qiáng)制性的大融合總要有個(gè)過(guò)程是晨，再或者，不融合也蠻好舔箭。

笑點(diǎn)

綜藝節(jié)目的蓬勃發(fā)展仿佛孕育出來(lái)一臺(tái)巨大的笑聲制造機(jī)罩缴，在地鐵上，在睡覺(jué)前层扶，在吃飯時(shí)箫章，刷綜藝成為了一種常態(tài)。

觀眾們的笑點(diǎn)被越推越高镜会，最后只能得出一個(gè)奇怪的結(jié)論：現(xiàn)在的節(jié)目越來(lái)越?jīng)]意思了檬寂，因?yàn)楝F(xiàn)在的節(jié)目都太有意思了。

來(lái)自于觀眾的壓力還不是全部戳表，來(lái)自于節(jié)目賽制的壓力才更為嚴(yán)峻桶至。

綜藝節(jié)目要怎樣才會(huì)好看昼伴？最直接的方法：沖突和對(duì)抗。

競(jìng)賽是最合適的形式塞茅，要求所有選手在有限時(shí)間內(nèi)生產(chǎn)出好笑的作品亩码，壓力之下一些壓箱底的段子就被拿了出來(lái)，笑果滿(mǎn)滿(mǎn)野瘦。

然而描沟，壓箱底的東西就那么多，總要短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出一臺(tái)喜劇變得愈發(fā)困難鞭光，演員們開(kāi)始另尋出路吏廉，于是一種看似更為高級(jí)的“喜劇”形式應(yīng)運(yùn)而生。?

笑點(diǎn)難戳的時(shí)候惰许，哭點(diǎn)就變得好戳起來(lái)席覆。節(jié)目需要觀眾投票，所以汹买，只要打動(dòng)觀眾就好佩伤，就能在變態(tài)的賽制里存活下來(lái)，其他的管不了那么多了晦毙。

于是生巡，瘋狂煽情的現(xiàn)象越來(lái)越普遍，臺(tái)上臺(tái)下哭成一片见妒，不知道的還以為正在演感動(dòng)中國(guó)孤荣。

沖擊

不得不承認(rèn)，喜劇遇到了瓶頸须揣，雖說(shuō)之前只有春晚才能看到小品相聲盐股，所以覺(jué)得分外好笑，但在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里耻卡，將小品和相聲進(jìn)行今昔對(duì)比的時(shí)候疯汁，卻還是覺(jué)得以前的好笑。

除了一部分相當(dāng)復(fù)雜的原因劲赠，譬如陳佩斯告別春晚涛目、郭德綱受到打壓，在無(wú)數(shù)人哀嚎著相聲已死凛澎，感嘆著大師不再之時(shí)……整個(gè)時(shí)代也對(duì)喜劇進(jìn)行著強(qiáng)力的沖擊霹肝。

網(wǎng)絡(luò)段子簡(jiǎn)直是一股泥石流，逼得各路喜劇演員也在其中尋找靈感塑煎。最不幸的是沫换，你找出的段子大部分人都聽(tīng)過(guò)，沒(méi)聽(tīng)過(guò)的那部分人給的票錢(qián)，不夠你吃飯讯赏。

為了養(yǎng)家糊口垮兑，許許多多的喜劇人離開(kāi)了自己的行當(dāng)。

于謙在《玩兒》這本書(shū)里回憶道漱挎，城里不景氣系枪，但即使是到鄉(xiāng)下，老鄉(xiāng)們也覺(jué)得干農(nóng)活的吸引力遠(yuǎn)勝過(guò)來(lái)聽(tīng)一段相聲磕谅。?

曾經(jīng)參加《笑傲江湖》的喜劇界“回鍋肉”于小飛就是個(gè)例子私爷，在喜劇行當(dāng)銷(xiāo)聲匿跡之后三次創(chuàng)業(yè)失敗，最終重回喜劇舞臺(tái)膊夹。

由于市場(chǎng)的需要衬浑，即使是喜劇演員也不能單靠喜劇度日，能跨界就跨界放刨，綜藝工秩、電影、電視劇进统，能參加的都參加助币，以此來(lái)緩解來(lái)自各方面的沖擊。

真正的喜劇人

好的喜劇都有一個(gè)悲的內(nèi)核螟碎，如著名作家劉震云所說(shuō)：“世界上所有的悲劇都經(jīng)不起推敲奠支，悲劇一推敲都是喜劇「”

雖然這些短平快的綜藝節(jié)目造成了一些影響，使很多喜劇人在悲與喜的邊界迷惑迈螟，但仍舊涌現(xiàn)出了一些優(yōu)秀的喜劇人在緊張的賽制中閃閃發(fā)光叉抡。

沈騰作為《歡樂(lè)喜劇人》第一季的冠軍，可謂實(shí)至名歸答毫，不止是沈騰褥民，他帶領(lǐng)的整個(gè)開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)都一直有著優(yōu)異的表現(xiàn)。?

因?yàn)橛胸S富的舞臺(tái)劇經(jīng)驗(yàn)做底洗搂，沈騰對(duì)于觀眾情緒的把控更加自如消返，而開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)展示的舞臺(tái)，永遠(yuǎn)是最多彩豐富的——無(wú)論如何耘拇，布景道具上絕對(duì)不輸撵颊。

賈玲，她和張小斐的組合在節(jié)目中頻頻出現(xiàn)惫叛，作為馮鞏徒弟的她倡勇，讓大家看到女孩子也能演喜劇。她也曾根據(jù)自身的經(jīng)歷創(chuàng)作作品嘉涌，來(lái)展現(xiàn)對(duì)喜劇深深的愛(ài)妻熊。?

在節(jié)目中夸浅，我們很少看到賈玲萎靡不振，她總是帶著一張笑臉和兩個(gè)酒窩扔役，即使累到極點(diǎn)的時(shí)候帆喇，賈玲都以極高的標(biāo)準(zhǔn)衡量自己的節(jié)目。

前文提到的葉逢春也是一個(gè)堅(jiān)韌的喜劇人亿胸。

出于對(duì)卓別林的崇敬以及對(duì)默劇的熱愛(ài)坯钦，葉迎春參加過(guò)不止一個(gè)綜藝節(jié)目，即使遇到過(guò)否認(rèn)和挫折损敷，他依舊堅(jiān)持用默劇的形式來(lái)呈現(xiàn)一切葫笼，并以肉眼可見(jiàn)的速度飛速成長(zhǎng)，終獲冠軍拗馒。?

而這樣優(yōu)秀的喜劇人路星，放在以往就更多了，我們熟知的趙本山诱桂、陳佩斯洋丐、趙麗蓉、潘長(zhǎng)江挥等、馮鞏等陪伴了我們?cè)S久的老藝術(shù)家友绝，用自己的作品讓我們印象深刻。?

沒(méi)有人不懷念那些笑倒在自家電視機(jī)前的日子肝劲，而他們的作品只會(huì)令人發(fā)自?xún)?nèi)心地開(kāi)心迁客，從來(lái)不會(huì)強(qiáng)行煽情，而足夠笑果下宛如當(dāng)頭棒喝的警示也更加引人深思辞槐。

為什么新老喜劇人會(huì)有如此的差異呢掷漱？

創(chuàng)作和靈感都需要時(shí)間沉淀，老藝術(shù)家們會(huì)用充分的時(shí)間去打磨作品榄檬，細(xì)化到每一個(gè)細(xì)節(jié)卜范。

而現(xiàn)在的喜劇人卻面臨著更多外界因素的影響，他們也想對(duì)自己的作品細(xì)細(xì)打磨鹿榜，但他們……也需要生存海雪。?

而形式的創(chuàng)新也需要時(shí)間，譬如默劇在中國(guó)的萌芽并不是一帆風(fēng)順舱殿，喜劇類(lèi)綜藝節(jié)目也需要迎合市場(chǎng)的需求奥裸，沒(méi)有那么多時(shí)間慢慢等待。

但是沪袭，市場(chǎng)是無(wú)法忽視的一個(gè)因素刺彩，喜劇人的包容性也需要在此展現(xiàn)。?

譬如德云社蓬勃發(fā)展的原因之一就在于迎合時(shí)代。前段時(shí)間创倔，有新聞報(bào)導(dǎo)德云社將vlog數(shù)量作為績(jī)效考核的指標(biāo)嗡害。

但過(guò)于迎合時(shí)代也不是良策，譬如沈騰和賈玲畦攘，在參加完幾期高強(qiáng)度的喜劇綜藝之后選擇退出霸妹，現(xiàn)在也依舊發(fā)展得很好。

所以知押，真正的喜劇人叹螟，終究會(huì)做到與這個(gè)時(shí)代和平共處。

找一條路回歸喜劇

其實(shí)台盯，讓人笑比讓人哭難多了罢绽，傷心事那么多，每個(gè)人都在這世上尋找快樂(lè)静盅。

喜劇歸根結(jié)底無(wú)法作為悲劇存在良价，雖然它與悲劇互相擁抱互相成全，作為喜劇演員該如何找到一種平衡呢蒿叠？?

“磨刀不誤砍柴工”的道理大家都懂明垢，但扎實(shí)的基本功卻不是每一個(gè)演員都具備的。厚積而薄發(fā)市咽，一個(gè)演員的自我修養(yǎng)是極其必要的痊银。

譬如相聲的說(shuō)學(xué)逗唱是最基本的，但越到后來(lái)越覺(jué)得學(xué)無(wú)止境施绎，郭德綱的開(kāi)場(chǎng)經(jīng)常稱(chēng)呼自己為小學(xué)生就是如此溯革。

而各種舞臺(tái)喜劇表演，則需要演員在具有幽默感的同時(shí)谷醉，學(xué)習(xí)表演技巧鬓照，沈騰的老師就曾經(jīng)提醒他好好學(xué)習(xí)表演，多年對(duì)生活細(xì)節(jié)的觀察加上自我消化孤紧，才有可能呈現(xiàn)出精彩的作品。

或許拒秘，作為小品或是相聲演員的路看似很窄号显，但只要功夫深，手里有真東西躺酒，路一定會(huì)越走越寬押蚤。形式或許沒(méi)變，但如果能把節(jié)目做得新穎有趣羹应，就足見(jiàn)一個(gè)演員的功底了揽碘。

當(dāng)你知道了怎樣才能逗人笑，那形式上的限制就減少了許多，悲與喜的融合是創(chuàng)造出優(yōu)秀喜劇的康莊大道雳刺。

在這方面劫灶，開(kāi)心麻花完全是一個(gè)典范，無(wú)論是舞臺(tái)劇掖桦、電影本昏、小品、綜藝枪汪，他們都手到擒來(lái)涌穆。

開(kāi)心麻花作品的臺(tái)詞與結(jié)構(gòu)總是別具一格，堅(jiān)持這種極具優(yōu)勢(shì)的大框架的情況下雀久，無(wú)論套用在哪種形式都似乎是一種創(chuàng)新宿稀，卻又走得無(wú)比穩(wěn)健。

即使是在春晚舞臺(tái)赖捌，他們也完成得很好祝沸，像是去年班里占座的主題，搞笑的同時(shí)抨擊了一些社會(huì)現(xiàn)象巡蘸，可圈可點(diǎn)奋隶。

再或是我們看到的《夏洛特?zé)馈贰段骱缡潦赘弧罚诔蔀殡娪扒岸冀?jīng)過(guò)了成百上千場(chǎng)舞臺(tái)劇的打磨悦荒。開(kāi)始你會(huì)奇怪開(kāi)心麻花拍什么電影唯欣，其實(shí)他們?cè)缫呀?jīng)做了充分的準(zhǔn)備。

但你說(shuō)他們的作品中沒(méi)有煽情的部分么搬味？

有的境氢，但重點(diǎn)就在于悲而不傷，即使被感動(dòng)得淚流滿(mǎn)面碰纬，下一秒?yún)s還是能撲哧一下笑出聲萍聊。從頭到尾，內(nèi)心沒(méi)有一刻是真正沉重的悦析，悲只是一種烘托寿桨，是為了讓你下一秒笑得更開(kāi)心。

同樣强戴，賈玲在這方面也做得很好亭螟，但她的不同在于，她的模式是爆笑+感人骑歹，她從來(lái)不刻意地煽情预烙，她只表達(dá)內(nèi)心真實(shí)的情感。?

譬如《喜劇總動(dòng)員》第一季道媚，賈玲的作品《你好扁掸，李煥英》讓觀眾哭得稀里嘩啦翘县，并在網(wǎng)絡(luò)上獲得了近7個(gè)億的點(diǎn)擊量。

這個(gè)作品是賈玲用于解開(kāi)自己心結(jié)谴分，緬懷自己母親的作品锈麸，最后真摯的情感讓整個(gè)作品得到了升華，有時(shí)候狸剃，真實(shí)往往才是最打動(dòng)人的掐隐。

深深地感嘆于這些喜劇演員的不容易，卻也真心希望钞馁，他們可以在艱難的前行中做回自己虑省，時(shí)代的浪潮呼嘯而來(lái)，打掉的是那些陳舊的部分僧凰，而不是自身寶貴的特質(zhì)和獨(dú)特的幽默探颈。

當(dāng)一個(gè)喜劇演員變得盲目和討好，那喜劇本身的尊嚴(yán)也會(huì)變得蕩然無(wú)存训措。