以上是豆瓣網(wǎng)友對《畫夢錄》的點評描扯，也是對《墓》的解讀定页，“畫夢錄，散文集绽诚，獨語體拯勉，實驗性。黃昏憔购，哀歌宫峦，雨前，夢后玫鸟，荒樓导绷，離弦……收縮的時間，封閉的空間屎飘，虛實相生妥曲，似幻似真，芥子須彌钦购，千年一瞬檐盟。人與人之間有一道門，門外人虛妄的追尋押桃，門內(nèi)人無望的等候葵萎，慌忙孤寂，俶然又終，所謂的訴說不過是自說羡忘，所謂的言語不過是獨語……”獨語是《畫夢錄》的獨特風(fēng)格谎痢，這點和魯迅的散文詩《野草》有些相似。雖然都有孤獨卷雕，彷徨之意节猿，但前者是“紙上的煙云”，唯美的窒息感漫雕，后者是“絕望的抗戰(zhàn)”滨嘱，噴薄的絕望感。
《墓》的作者浸间，何其芳九孩，作為漢園三詩人之一，不僅以現(xiàn)代詩著稱发框，他的美文散文集《畫夢錄》也稱美一時躺彬，相比于五四初期的作品，他們的筆法更加凝練梅惯，哲思更加細(xì)膩宪拥。何其芳的《畫夢錄》更宛如一個個夢境吸引著讀者去探尋，這里铣减，與其說他是一名作家她君，不如說他是一位雕塑家，畫家或音樂家葫哗。這里的《墓》是靜穆的缔刹，甚至散發(fā)著天堂的氣息，叫人迷戀劣针，陶醉校镐。本文擬從語言特色的角度分析此文。
一捺典，暮里畫夢
疊加的意象美是《墓》的特色之一鸟廓。“初秋的薄暮”襟己，“柏樹作天幕”引谜，“黃昏如晚汐”，文章就這樣在一層層的霧浪中打開擎浴，一個個意象好像初春的嫩芽從土里冒出员咽，為這“夢”的畫家隨手拈來，放進畫里贮预。然而文章也不乏色彩美贝室，“常綠的柏樹”契讲，“黃金的稻穗”，“白色的碑石”档玻，這是一副由遠(yuǎn)及近的油彩畫，顏色即分明茫藏，又互相渲染暈色误趴，作家的筆與畫家的畫筆相調(diào)和，既有了畫面感务傲，又有了靈氣凉当。而這如夢的景的盡頭是一塊墓碑，暮里的女孩叫：鈴鈴售葡。這響“鈴”在靜謐里看杭，不像是“于無聲處見驚雷”，更像是作者刻意畫出個靈活的生命挟伙，來沖淡“夢”的虛無感楼雹。她有“黑的眼睛，黑的頭發(fā)尖阔，和淺油黑的膚色”贮缅， 她的手透著生命的紅。這一縷“黑”又好像中國山水畫里的一滴濃墨介却，蘊含著深意谴供，滴進廣闊的夢境。
在這如畫的景色里齿坷，鈴鈴和身邊的一花一木，一蟲一蟻，都是朋友表制，好像作者曾說的“寂寞的小孩子常有美麗的想象见秤。”鈴鈴會讓小花和星星給她講故事遂蛀，她的好奇心和對于外界事物的朦朧渴盼讓她時而生活在想象里照雁，好像沈從文筆下的翠翠，純真答恶，樸質(zhì)又對愛情有著弄不明白的想象饺蚊。干著紡織，采麻悬嗓，養(yǎng)蠶等農(nóng)事的鈴鈴開始消瘦污呼，可是少女的嬌羞和農(nóng)村質(zhì)樸的民風(fēng)讓鈴鈴至死都未說出她的期待，正如翠翠至終都未表達她對二老的喜歡包竹。無疑燕酷，這給文章蒙上一層淡淡的感傷和散不去的疑云籍凝。
二，墓外話情
修辭手法的運用是《墓》的第二個特色苗缩。如果說意境營造是《墓》的開始饵蒂，那么擬人和比喻則加固了夢境，也為后文鈴鈴與雪麟的人“鬼”戀創(chuàng)造了可能性酱讶，好像灰姑娘的公主夢需要借助魔法退盯，把南瓜變作馬車，青蛙變作車夫泻肯，最后才能成全了王子與公主的佳話渊迁，但鈴鈴只是一個鄉(xiāng)下姑娘，不是童話里的人物灶挟，她的故事只能在夢境里實現(xiàn)琉朽。
“她用死了的蜻蜒宴請過的小蟻”，她的足被小草吻過稚铣，她把蠶兒養(yǎng)得肥大箱叁，一切的一切都是人與自然互相饋贈，和睦相處的人情美的畫面惕医。于是在她生的時候蝌蹂，花木蟲魚是鈴鈴的朋友，在她消瘦時曹锨，他們關(guān)懷著她孤个，在她死后，他們?nèi)耘f陪伴著她沛简，幫助她完成期盼的心愿齐鲤，他們成了鈴鈴未了的心愿，作為第二個鈴鈴而存在椒楣。但也正因為他們的存在给郊，才將鈴鈴從人事的一邊劃撥到自然里，鈴鈴是自然的孩子捧灰，更是寂寞的淆九，作者沒有說鈴鈴孤獨的原因，也許因為她是大山里的孩子毛俏，也許因為她的性格特征炭庙，就像徐許《鳥語》里的女孩一樣潔凈，美好而空靈煌寇，無論如何焕蹄，鈴鈴像她的名字一樣，像一組懸掛在高枝上的風(fēng)鈴阀溶，孤獨地響著腻脏，渴望著她的愛情鸦泳。
三，暮里墓外總是情
圓夢的獨語手法是《墓》的又一個語言特色永品∽鲇ィ“雪麟從外面的世界帶回來的就只一些夢”，鈴鈴的盼望終于來到鼎姐，即使她已離去钾麸，雪麟帶回的夢恰好填補了鈴鈴小姑娘家的好奇心，雪麟向她說了“江南與河水一樣平的堤岸症见，北國四季都是風(fēng)吹著沙土喂走⊙甓觯”而鈴鈴的墓向他呈現(xiàn)了“一瓶未開封的新釀谋作。”包括鈴鈴自己乎芳，土生土長的鄉(xiāng)下孩子遵蚜，于雪麟來說都是甘甜的佳釀，只是逝者已去奈惑，難免有些惋惜吭净。然而作者卻用獨語的手法讓鈴鈴復(fù)活了，于是一切夢話皆變作情話肴甸，一草一木像紅娘一樣寂殉，解讀著鈴鈴的內(nèi)心，為這對互相吸引的戀人搭橋原在。他們從互道喜歡友扰，到互相聊以慰藉，再到傾訴濃烈的愛意庶柿，一邊贊美著家鄉(xiāng)村怪，一邊贊美著彼此，人情美與人性美交相輝映浮庐，包裹著愛情與鄉(xiāng)情甚负。
即使是獨語，也透著兩人的性格特征审残，他們的問與答里梭域，有著自然的聲音，含蓄而簡潔搅轿，輕聲地碰辅，好像誰都怕戳破夢境，回到現(xiàn)實介时。他們也講到“小女人魚”没宾，談到這段童話般凄美的愛情故事凌彬，好像在訴說著別人，又更像在祭奠他們自己終將化為泡沫的愛情循衰。但終于雪麟含蓄地說出了他的愛铲敛，人因景生情，情因景更加濃烈会钝，最后在“穿白衫的有你的身材伐蒋；穿綠衫的有你的頭發(fā)；穿紅杏衫的有你的眼睛迁酸∠扔悖”的表白中，由一個吻結(jié)束了獨語奸鬓，也圓滿了未完的愛情故事焙畔，讓全文發(fā)著幸福的光，滿足的光和天堂的光串远。
如果說墓是靜穆的宏多，死亡的象征，那何其芳的《墓》則是唯美的澡罚，充滿著希望伸但。作者用發(fā)現(xiàn)美的眼睛構(gòu)圖，憧憬美好的思維描摹留搔，最后完成了這篇徜徉在愛情里的夢的散文更胖。虛虛實實之間，空白之間隔显，更是擴大了文章的張力却妨，讓人讀來意猶未盡。
附:
①《墓》選自何其芳《畫夢錄》荣月。
