文/門外的奶牛貓
《千與千尋》是我看過(guò)的所有動(dòng)畫片中的最愛歉嗓。
宮崎駿在創(chuàng)作《千與千尋》之前其實(shí)已經(jīng)幾度隱退——但是好像說(shuō)故事的人剛剛開了頭沒(méi)有說(shuō)到故事的高潮轉(zhuǎn)折赫段，胡琴的弦才調(diào)好剛剛拉過(guò)吱吱呀呀的過(guò)門乌询，畫畫的匠人還沒(méi)有把他的畫卷色彩填充完整——也許是機(jī)緣榜贴，也許是宿命，在創(chuàng)作了《龍貓》妹田，《天空之城》和《魔女宅急便》之后竣灌，在所有人都默默認(rèn)可了他的畢生成就和功力之后，這部代表宮崎駿甚至整個(gè)動(dòng)畫成就的巔峰之作橫空出世了秆麸。
從故事的一開始初嘹，從少女千尋從粉色的代表“別離”的豆莢花中探出不耐煩發(fā)脾氣的小小臉孔時(shí)，觀眾的注意力就被這種類似電影的表現(xiàn)手法吸引了沮趣。魯莽的父親帶著母親和千尋進(jìn)入了類似一個(gè)廢棄的主題公園的地方屯烦。
一路上草木漸深，道路漸迷房铭，幽長(zhǎng)的隧道驻龟，無(wú)人的詭異街市都沒(méi)有讓父親像千尋一樣猶豫半分，帶著大多數(shù)成年人獨(dú)有的遲鈍和無(wú)理缸匪，大大咧咧得在食攤上享受起無(wú)人的食物來(lái)翁狐。
久石讓的音樂(lè)在這部動(dòng)畫里幾乎是牽引。小三和弦抑制中帶著督促凌蔬，奮進(jìn)中還有拖延露懒，聽的觀眾一方面都恨不得沖進(jìn)去將身處險(xiǎn)境的三口之家拽出來(lái)闯冷，一方面又聽出一些激昂的意思，心里忍不住打著小算盤希望他們能夠就此開始探險(xiǎn)懈词。就在這開頭的十來(lái)分鐘里蛇耀，就在久石讓欲抑還揚(yáng)，欲走還留的音樂(lè)渲染下坎弯，觀眾幾乎先于劇中人纺涤，心里已經(jīng)百轉(zhuǎn)千迴了一遍。
后來(lái)抠忘，直到千尋在橋上偶遇白龍撩炊，發(fā)現(xiàn)父母都變成了肥豬，陽(yáng)光驟然隱去崎脉，煙霧氤氳中鬼市的街燈亮起衰抑，靜謐黑色河流上精光燦燦的寶船駛來(lái)，觀眾基本上才長(zhǎng)舒一口氣荧嵌，覺(jué)得這才是等待中的另一只靴子落地呛踊。
白龍告訴千尋這是一個(gè)神鬼的異世界，在這里有一個(gè)巨大的湯池（浴場(chǎng)）用來(lái)吸引更多神鬼的到來(lái)啦撮。千尋一定要在這個(gè)世界工作谭网，不然就會(huì)被主管這里的湯婆婆變成動(dòng)物吃掉的。千尋在白龍的指引下找到鍋爐房爺爺，可是他真的沒(méi)法將工作分派給身單力薄的千尋。后來(lái)千尋歷經(jīng)萬(wàn)苦找到湯婆婆得到了一份在湯池打雜的工作避除，暫時(shí)安頓下來(lái)薄扁。
宮崎駿對(duì)湯池的描畫無(wú)比細(xì)致棠绘，一次一次不厭其煩的展示深具和風(fēng)特色的屏風(fēng)畫壁，魚龍穿梭的中空的建筑內(nèi)景，甚至還用上了具有日本民族特色的弦樂(lè)和打擊樂(lè)調(diào)動(dòng)氣氛。好像是告訴觀眾层坠，這個(gè)異世界是真實(shí)存在的哦，你看我就看到這么多聽到這么多刁笙，現(xiàn)在盡量磅礴細(xì)致纖毫畢現(xiàn)的描述給你破花。
相比后兩場(chǎng)湯池戲中無(wú)臉男對(duì)一眾神鬼的拜金的嘲諷，我更喜歡千尋給河神洗澡的一場(chǎng)戲疲吸。熱鬧歡騰座每，既看得出千尋不得已而為之的孤勇，也感受的到湯池一眾神鬼眾志成城的毅力摘悴。甚至峭梳，湯婆婆從高空躍下時(shí)，閃現(xiàn)在厚重罩裙下的白色底褲蹂喻，也都看得出作者刻畫的仔細(xì)和匠心葱椭。
后來(lái)捂寿，白龍受傷，千尋找到湯婆婆的住所也是重頭戲挫以。描繪下的湯婆婆的住所卻是與湯婆婆形象不相稱的歐式的畫柱雕梁以及濃墨重彩的旖旎者蠕，而且窃祝，里面還住著一個(gè)備受湯婆婆保護(hù)的巨嬰——這部動(dòng)畫最精彩的地方就在于掐松，每一個(gè)下一個(gè)出現(xiàn)的場(chǎng)景都出乎意料，但是觀眾隨著情節(jié)起伏至此粪小，又打心底覺(jué)得同意大磺。
宮崎駿的畫風(fēng)一貫以鮮明溫暖透亮見長(zhǎng)，在這部動(dòng)畫里作者逶迤蔓延的纖弄適度的運(yùn)用技巧探膊，更多的是嚴(yán)絲密合層次跌宕的匠心杠愧。觀眾從始至終都知道那是極好極好的，于是轉(zhuǎn)而放心的把心思幾乎完全放在了劇情和意境逞壁。如果說(shuō)前面幾場(chǎng)戲都是目不暇給的絢爛和情節(jié)的轉(zhuǎn)乘突起流济，待到千尋輾轉(zhuǎn)去搭乘海中電車，觀眾的心緒毫無(wú)防備但又心甘情愿的隨著作者在云海蒸騰后一起看著水天一色彩霞齊飛抒情——在透明淺海中看得到水下海草搖曳的時(shí)候腌闯，在千尋拎著鞋子踏浪走到海中央車站的時(shí)候绳瘟，在無(wú)臉男默默一路跟隨著一起踏上旅程的時(shí)候。
所有人物的塑造在動(dòng)畫趨于結(jié)尾時(shí)都一一飽滿立體姿骏。千尋終于從一個(gè)古怪任性的小女孩蛻變成一個(gè)無(wú)問(wèn)西東只問(wèn)敢勇的少女糖声；白龍從一開始心懷執(zhí)念，成長(zhǎng)為一個(gè)有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)找到關(guān)愛的少年分瘦；影片中的配角無(wú)臉男幾乎被解讀成一個(gè)孤單燦爛的神蘸泻，他的若隱若現(xiàn)，他的偏執(zhí)妄為嘲玫，到最后對(duì)千尋的亦步亦趨悦施，不知道打動(dòng)了多少人的心；還有一些戲份更少的角色去团，比如面冷心熱的鍋爐爺爺歼争，比如愿意變成倉(cāng)鼠也不愿回到湯婆婆身邊的巨嬰，甚至是市儈計(jì)較的反派湯婆婆性格的描繪中都是透著宮崎駿一貫的慈悲和溫情渗勘。
有人說(shuō)沐绒，“自己”這個(gè)東西是看不見摸不著的，非要撞到什么反彈回來(lái)旺坠，才認(rèn)得清乔遮。作為主角的千尋，并不是一開始就有明顯的豎得起來(lái)的主角優(yōu)勢(shì)取刃。和宮崎駿大多數(shù)的主角一樣蹋肮，她的光芒始終是隔著一層帶著紋路的棉紙出刷，或者一片有著暗花的薄胎般的細(xì)瓷，光芒即使?jié)B出坯辩，也是和煦的安靜的暖洋洋的帶著光影的經(jīng)緯不分明的馁龟。就是這一點(diǎn)點(diǎn)不是十分的分明，讓觀眾心疼在心里漆魔。
故事的結(jié)尾坷檩，千尋救出了父母，離開異世界的時(shí)候她沒(méi)有留戀回頭改抡。因?yàn)槭噶叮堈f(shuō)過(guò)他會(huì)回來(lái)找她的。仔細(xì)回想阿纤，每一次白龍和千尋的相遇大多是在花墻下句灌，花道邊，哪一次都是襯托的兩人芙蓉如面欠拾，這難道不是常有的此心未已此情未央的暗示或者明喻嗎胰锌？
或許，我們也該相信千尋的篤定是有道理的——是啊藐窄，哪里再找一個(gè)這樣的故事资昧，以及故事里的千尋。看到她那么篤定枷邪，我們悉索著猶豫著惴惴不安的終于還是放下了這顆心榛搔。
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