十八描铁坎，是國畫表現(xiàn)技法之一蜂奸，用以表現(xiàn)不同質(zhì)地的衣服的不同質(zhì)感。
明代鄒德中《繪事指蒙》載有"描法古今一十八等"硬萍。
1扩所、高古游絲描——用十分尖筆，如曹衣紋朴乖，練筆擎納祖屏，衣褶蒼老緊牢，古人多描之买羞。
這種描法適合于表現(xiàn)文人學(xué)士袁勺、貴族婦女、侍女形象等畜普。顧愷之《洛神賦圖》所運用的線條期丰，連綿不斷，悠緩自然，具有非常均和的節(jié)奏感钝荡。
2街立、曹衣描——用尖筆，其體重疊埠通，衣褶緊穿如蚯蚓描赎离。
相傳曹衣描是北朝著名畫家曹仲達受到當(dāng)時傳入的印度美術(shù)風(fēng)格的影響而創(chuàng)造出的。
受印度犍陀羅藝術(shù)的影響端辱，用筆細而下垂蟹瘾，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化掠手。以直挺的用筆為主，質(zhì)感沉著圓渾狸捕，線條細密工致喷鸽，緊貼身軀，宛如剛從水中濕淋淋地走上來一樣灸拍，如吳彬《臨李公麟五百羅漢圖》做祝。
3、戰(zhàn)筆水紋描——正鋒而筆下要藏鋒鸡岗，疾如一擺波混槐。
筆法簡細流利，衣紋線條呈現(xiàn)出曲折戰(zhàn)顫的感覺轩性。
周文矩的《重屏?xí)鍒D》畫當(dāng)時文人士大夫弈棋聚會的情景声登，畫中人物，筆法簡細流利揣苏，衣紋線條呈現(xiàn)出曲折戰(zhàn)顫之感悯嗓。
4、鐵線描——作正鋒長點卸察，如以錐鏤石面脯厨。
適合于繪較為莊重的題材。方直挺進坑质，行筆凝重合武，衣紋有沉重之感。
唐代閻立本的《歷代帝王圖》中涡扼，服飾都用中鋒細筆勾勒稼跳，頓起頓收，筆勢轉(zhuǎn)折剛正吃沪，如以錐鏤石岂贩，喚起挺勁有力之感。它體現(xiàn)了書法用筆中的遒勁骨力。
這種描法是古代畫家表現(xiàn)硬質(zhì)衣料的重要技法萎津。
5卸伞、琴弦描——正鋒腕中無怒鋒，要心手相應(yīng)锉屈，如琴弦亂而不斷荤傲。
線條用中鋒顫筆，有頓挫的變化颈渊，多為直線的感覺遂黍。
為了強調(diào)柔軟的絲綢質(zhì)地的衣紋和垂直飄擺時的姿態(tài)，在行筆過程中運用中鋒緩慢畫出俊嗽，其線型平直雾家、挺拔，其目的是為了較寫實地表現(xiàn)出絲裙的衣褶绍豁，如周昉《紈扇仕女圖》芯咧。
6、馬蝗描——正鋒用尖筆成圭角竹揍、如馬蝗系敬飒。
頓頭大，適宜表現(xiàn)布質(zhì)較硬衣紋褶痕芬位。
《送子天王圖》衣紋用筆粗簡无拗，勁力流暢，頓挫宛轉(zhuǎn)昧碉，兼具寫意筆法英染，在疏密隨意中顯生動缚窿，表現(xiàn)了畫中天神曼月、天女、武將剔难、力士內(nèi)在的精神力量锹漱。
7箭养、行云流水描——正鋒雄豪而要練筆云章，悄然出溪哥牍，水紋曲流毕泌，如向風(fēng)。
所畫人物的衣紋線條如行云流水嗅辣，加上畫中墨色濃淡的變化撼泛，使畫中人物表現(xiàn)出圣潔出塵的風(fēng)采。
如李公麟《維摩演教圖》澡谭，所畫人物的衣紋線條如行云流水愿题，加上畫中墨色濃淡的變化，使畫中人物表現(xiàn)出圣潔出塵的風(fēng)采。
8潘酗、撅頭釘描——用禿為釘頭牢插杆兵，筆下疾若奔馬。
猶如釘在地上的細木樁仔夺，和釘頭鼠尾描有些相近琐脏，但更顯得粗短。曾一度成為宋代畫家表現(xiàn)表現(xiàn)文人隱士所慣用的技法程式缸兔。
馬遠的《孔丘像》日裙，采用禿而枯渴的筆法，以濃重惰蜜、壯實的筆墨表現(xiàn)較硬的麻質(zhì)布料昂拂，在每根線條的中部都呈現(xiàn)出一種強有力的轉(zhuǎn)折，收筆時則略為收縮抛猖。
9格侯、釘頭鼠尾描——正鋒而釘頭，掃筆為鼠尾樟结，用細筆。
線形前肥后銳精算，形同釘頭鼠尾瓢宦。
如李嵩的《市擔(dān)嬰戲圖》中的衣紋線條，采用中鋒勁利的筆法灰羽，線形前肥后銳驮履，形同釘頭鼠尾。
10廉嚼、減筆描——馬遠玫镐、梁楷多為之，用筆如彈丸怠噪。
行筆速度快恐似，線條簡約，特點是側(cè)鋒行筆傍念，畫出的線條既簡練矫夷，又富于變化。
梁楷的《太白行吟圖》憋槐，畫詩仙李白行走吟詩的情形双藕，全畫除頭部及五官用細筆勾描外，衣裙則用大筆四阳仔、五筆淡墨畫出忧陪，縱筆揮灑，詩人吟詠時的神情就躍然紙上。
11嘶摊、折蘆描——用尖大筆筆頭擎納而成細長延蟹。
這種描法所畫衣紋線條起迄部分較為尖細，行筆至中間轉(zhuǎn)折時由于壓力增強更卒，而形如折斷的蘆葉等孵。
折蘆描在勾描的同時輔以淡墨進行渲染，一方面有利于增強衣紋的立體感蹂空；另一方面俯萌，也可以緩解由于用筆激烈轉(zhuǎn)折而帶來的緊張生硬之感，如李唐《采薇圖》上枕。
12咐熙、枯柴描——又叫做柴筆描，以銳筆橫臥為麗大減筆辨萍。
枯柴描和減筆描在用筆上沒有太大差別棋恼，但枯柴描渴筆比較多，減筆描干濕并用锈玉。
宋代龔開的《中山出游圖》爪飘，鐘馗衣紋都用偏鋒，渴筆畫出拉背，在線叉開時還會產(chǎn)生飛白的效果师崎。
13、橄欖描——用尖大筆為擎納椅棺，形如橄欖犁罩，忌惹筆鼠尾。
用筆起始極輕两疚，頭尾尖細床估，中間沉著粗重，所畫衣紋如橄欖果實诱渤。
顏輝的《鐵拐仙人像》丐巫，衣紋線條采用顫筆畫出，頭尾尖細勺美，中間的線條粗如橄欖
14鞋吉、柳葉描——筆下忌釘頭怒降，心手相應(yīng)励烦，如柳葉谓着。
這種描法所畫線條狀如柳葉，輕盈靈動坛掠，婀娜多姿赊锚，適合表現(xiàn)質(zhì)地輕軟的衣服治筒。
朱瞻基的《武侯高臥圖》，人物的衣紋多用柳葉描舷蒲，偶爾也用馬蝗描畫些較長的線耸袜，使整個畫面呈現(xiàn)出一種清新、靈動牲平、輕盈的美感堤框。
15、竹葉描——用筆橫臥為肥短擎納形如竹葉纵柿。
由宋代墨竹畫技法演變而來蜈抓，因線條狀如竹葉而得名。在人物衣紋的描法上昂儒，竹葉沟使、柳葉、蘆葉這三者葉子從外形上看都很相似渊跋，只有依靠描繪時手腕下筆的輕重腊嗡、剛?cè)崤c長短等變化來加以區(qū)分。
李堯夫《蘆葉達摩圖》拾酝，用筆起伏頓挫明顯燕少，線條粗細變化較大，很像隨風(fēng)飄動的竹葉蒿囤，飄逸活潑客们。
16、蚯蚓描——用墨秀潤肚壯蟋软，用正鋒筆惹成藏鋒镶摘，首尾忌怒降嗽桩。
這種描法要求把篆書筆法融于畫法之中岳守，似篆書般圓勻遒勁的筆法，以外柔內(nèi)剛的線條來表現(xiàn)人物的衣紋碌冶。
丁云鵬的《補納圖》湿痢，畫中衣紋線條墨色秀潤簡勁，用線簡潔扑庞，細勁平直譬重，很好地體現(xiàn)了外柔內(nèi)剛的衣紋特征。
17罐氨、棗核描——用尖筆成藏鋒臀规，筆頭為玉如棗核，又謂觀音描栅隐。
頓頭如同棗核狀塔嬉，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化玩徊。
棗核描運用大筆揮灑，線的轉(zhuǎn)折劇烈谨究，中段自然鼓起恩袱，再加上線條短促，所以棗核描比較適合表現(xiàn)麻布的質(zhì)感胶哲，如金農(nóng)《鐘馗圖》畔塔。
18、混描——以從墨成衣皴鸯屿、而用濃墨夾混澈吨，人多畫之。
描繪衣服時碾盟，先用淡墨勾畫出衣服的紋路輪廓棚辽，再用較深的墨色結(jié)合線面來破染，形成墨色層次的變化冰肴，實際上表現(xiàn)的是色塊
閔貞的《八子觀燈圖》屈藐，畫法是先以淡墨勾勒成形，人物的衣紋線條層層交疊熙尉，最后再使用濃墨联逻。
