紫砂竹型茗壺鑒賞

??? 宜興既有“陶的古都”之稱杠茬，亦有“竹的海洋”之說月褥。太華、省莊瓢喉、茗嶺山區(qū)有無邊無際的竹海森林宁赤，品種有毛竹、剛竹栓票、淡竹决左、圓竹、黃枯竹等等走贪。宜興城鄉(xiāng)居民家中亦喜用竹器所制成的竹海茶具佛猛、竹床、竹椅坠狡、竹籃继找、竹席、竹籮等逃沿，也許前人認(rèn)為種花不如種竹“修竹虛心萬年綠”之緣故婴渡，形成陶都竹鄉(xiāng)人們?nèi)粘Ｉ钆c竹有著密切的關(guān)聯(lián)幻锁。竹的題材被廣泛引用于紫砂茗壺的創(chuàng)作，這亦就不足為奇了缩搅。竹型茶壺的造型形式主要有二類越败。一類是比較寫實(shí)的手法，用數(shù)節(jié)竹竿組成壺體硼瓣，再裝上竹枝形的嘴把究飞，在壺體及壺蓋上點(diǎn)綴幾片竹葉，使人感到非常自然貼切堂鲤；另一類是在幾何形的壺體上亿傅，使用其裝飾手段，以竹為題材進(jìn)行裝飾瘟栖，或塑葵擎、或貼、或堆半哟、或畫酬滤、或描、或彩繪塑結(jié)合寓涨，體現(xiàn)竹型茗壺的形態(tài)盯串。藏品想送至國內(nèi)一線拍行（北京保利、北京翰海戒良、中國嘉德等）体捏，亦可私下推薦∨雌椋可詢几缭，一五二。四零一八沃呢，四七二二年栓。徐女士！這兩類造型形式自然大方薄霜，布局一體韵洋，觸覺舒適，把玩實(shí)用黄锤，塑造了竹型茗壺形制款式的獨(dú)特體系和風(fēng)格搪缨。紫砂藝人制作竹型茗壺有一套獨(dú)有的工藝手法，幾乎全靠手工捏制鸵熟。比如壺嘴壺鈕副编，制作時(shí)先用陶坭挽成一圓條形，再彎曲成合適的形狀流强，稍干后再做出竹節(jié)痹届、芽苞呻待、水槽等。至于小竹枝及竹葉裝飾队腐，則是在成型時(shí)直接堆貼上去的蚕捉，因此胥出自然，生動飄逸柴淘。

??? 在宜興紫砂歷史發(fā)展的各個(gè)時(shí)期中迫淹，都有以竹為題材的紫砂作品出現(xiàn)。清乾隆年吳騫著《陽羨名陶錄》中即有《竹節(jié)壺》的記載为严，謂：“竹節(jié)之清敛熬，清貞莫比”。雖不見真跡原狀第股，卻見于文字記載应民。竹型茗壺現(xiàn)存?zhèn)髌髦凶钤缑媸赖臑橄愀鄄杈呶奈镳^收藏的陳仲美款《束竹柴圓壺》癣防。此壺壺底刻款二行揩書“萬歷癸丑陳仲美作”（萬歷癸丑即為 1613 年）光稼，造型為仿自然形的一束竹柴，形制以年久風(fēng)殘的竹柴抱成一團(tuán)惑折，參差錯(cuò)落涉馅，自然有狀辕狰，形態(tài)各異，粗細(xì)有別控漠。竹節(jié)物狀無一相同，壺體腰間用竹篾狀絞纏成束悬钳。壺嘴由壺身的竹枝自然胥伸盐捷，把手亦拗枝制成。壺鈕從竹節(jié)叢中突兀中央顯現(xiàn)默勾，于平實(shí)中見優(yōu)雅碉渡，器形象真而悅目。材質(zhì)取紫砂團(tuán)泥母剥，呈米黃色滞诺，砂質(zhì)隱現(xiàn)。明·周高起《陽羨茗壺系》稱陳仲美作品為“神品”环疼，《束竹柴圓壺》可見一斑习霹。

??? 清乾隆年面世的《雙竹提梁壺》為竹型茗壺的傳統(tǒng)經(jīng)典之作。作者為陳蔭千炫隶，壺藝出眾淋叶，風(fēng)格高雅，從面世品中可見壺藝家的精湛技藝和深厚功力伪阶∩烽荩《雙竹提梁壺》以竹為題材处嫌，壺身為竹段狀，凝重端莊斟湃，樸實(shí)無華熏迹，腹部堆塑竹枝紋一圈束腰，細(xì)部造型自然生動凝赛。肩部以壺生變注暗，夸張得法。壺流擅塑成三節(jié)竹枝哄酝，挺勁柔韌友存。蓋鈕和提梁成雙竹相紋狀，虛空間強(qiáng)陶衅，空間與實(shí)體的變化恰倒好處屡立。構(gòu)思別出心裁，不失為清早期竹型茗壺的精品佳作搀军。處于同時(shí)期的清初作品《玲瓏八竹壺》膨俐，由八個(gè)筒形竹節(jié)鑲接組成。筒形竹節(jié)等分勻衡罩句，安排合理焚刺，周身鏤雕竹之竹葉，玲瓏剔透门烂。壺蓋處理如同壺身乳愉，亦為鏤空雕塑竹葉，使壺體壺蓋均衡協(xié)調(diào)屯远。曲流蔓姚、耳狀把、橋竹枝鈕慨丐，均取竹節(jié)狀坡脐，棱角分明，造型奇特房揭，手工泥塑技藝技法難度頗高备闲。胎質(zhì)精細(xì)、色澤紅潤捅暴，可謂巧工恬砂、巧形、巧色于一體蓬痒【跫龋《雙竹提梁壺》現(xiàn)藏南京博物院。《玲瓏八竹壺》現(xiàn)藏香港茶具文物館瞪讼。

??? 清中期影響最大最擅長制作竹型茶壺的名手為楊鳳年【現(xiàn)藏宜興陶瓷博物館、被后人稱之為“楊氏竹段”的《竹段壺》符欠，因其竹型茗壺造型獨(dú)特嫡霞，手法細(xì)膩，工藝精湛希柿，而成為竹型茗壺的經(jīng)典之作诊沪。《竹段壺》取材紫砂清水泥材質(zhì)曾撤，紫潤可愛端姚、砂質(zhì)細(xì)密，呈暗紅泛紫色挤悉。壺身由幾節(jié)抽象體竹節(jié)化作一段毛竹渐裸，壺身夸張變化，造型簡練大方装悲，處理上疏下密昏鹃，符合自然規(guī)律。壺流三彎圓潤诀诊，扭曲多姿洞渤，攀枝竹葉自然過渡。壺把寓方寓圓属瓣、粗細(xì)得當(dāng)载迄。壺鈕由春筍嫩枝作飾，筍痣清晰可辨抡蛙，逼真自然护昧，宛若天成。壺底鈐陽文籇書“楊氏”圓形小印溜畅，為名手楊鳳年之代表佳作。差不多同時(shí)期的制壺名手邵大亨极祸，以《八卦龍頭一捆竹》的形制開創(chuàng)了紫砂竹型茗壺與易學(xué)哲理巧妙結(jié)合的新風(fēng)慈格。作品以六十四根細(xì)竹圍束成形，腰間束帶以圓竹裝飾遥金，壺底四周由腹部伸出的八根竹子做足浴捆。壺蓋微凸伏義八卦方位圖，蓋鈕為太極圖式稿械，壺流飾以飛龍形象选泻。制技精美，含意深邃，嚴(yán)謹(jǐn)對稱页眯，均勻協(xié)調(diào)梯捕，構(gòu)思巧妙，自然貼切而為后人贊嘆窝撵。

??? 民國時(shí)期傀顾，紫砂竹型茗壺名品名作不斷涌現(xiàn)。制壺名手范大生的《四方隱角竹鼎》碌奉，以飽滿圓湛的結(jié)構(gòu)短曾，底肩口蓋呈塔疊砌的形制，自下而上貫通的線條赐劣，方中帶圓的變化嫉拐，渾成一體的氣韻，剛勁有力的竹節(jié)處理魁兼，使壺成為民國初年的佳作婉徘。制壺好手馮桂林創(chuàng)制的《四方竹段》和《五竹壺》，形制以竹變異演化璃赡，呈高風(fēng)亮節(jié)之態(tài)判哥，寄寓圓于方之勢，竹姿奇特碉考，竹韻自然塌计，竹葉飄逸，竹體清秀侯谁，古樸韻致锌仅，骨肉停勻，得體圓順墙贱，穩(wěn)重大方热芹，一直成為紫砂竹型茗壺之上品。

??? 紫砂花貨塑器大師巨匠朱可心惨撇，在民國期間一直以竹型茗壺好手的聲譽(yù)名滿壺界伊脓。無論是《竹節(jié)壺》、《竹段壺》魁衙、《上圓竹節(jié)壺》报腔、《笑櫻竹節(jié)壺》、《竹節(jié)提梁壺》剖淀、《圓竹段壺》纯蛾、《圓松竹梅壺》等等，凡涉及到竹的題材形制纵隔，均悉心鉆研翻诉，巧妙構(gòu)思炮姨，用竹來寄寓高尚的情操，用竹來表達(dá)堅(jiān)貞氣節(jié)碰煌，將竹視為中華民族傳統(tǒng)美德的化身舒岸，亦用竹來修身養(yǎng)性，寄情于茗壺之中拄查。朱可心對竹的偏愛吁津，使紫砂竹型茗壺的創(chuàng)作有了深厚的土壤和根基。朱可心所制竹型茗壺堕扶，取材自然細(xì)膩碍脏，色澤紅中泛紫，色潤可親稍算。竹節(jié)挺秀剛勁典尾，順暢自然。竹枝竹葉點(diǎn)飾得當(dāng)糊探，疏密有致钾埂，布局合理，恰倒好處科平。壺體以夸張手法提煉竹之生態(tài)形象褥紫，簡練大度，絕不繁瑣瞪慧。竹葉清薄髓考，光潤而玉氣，便于手感摩挲弃酌。塑形曲之有致氨菇，勁道十足，致變異扭曲于自然之間妓湘。布局適勻查蓉，功夫老到，爽朗而清麗榜贴，簡潔而明快豌研。以竹造型，雖角度各異唬党，卻風(fēng)格統(tǒng)一鹃共，動靜結(jié)合，虛實(shí)相間初嘹。壺以簡為貴及汉，但簡中見情趣沮趣，形簡而意不簡屯烦，“以少少許勝多多許”。壺鈕呈扭曲拱形，隨手捏制驻龟，隨意而不刻意温眉。壺嘴呈“之”字形三彎式，額平而恭翁狐。把呈曲變耳狀形类溢，角度變異，姿態(tài)不一露懒，頗具動感闯冷。此乃朱可心竹型茗壺壺體、壺身懈词、壺嘴蛇耀、壺鈕、壺把特有之風(fēng)格坎弯。加上竹節(jié)纺涤、竹枝、竹桿抠忘、竹葉的處理特點(diǎn)撩炊，可謂是首屈一指，無人可比擬崎脉。朱可心從古代畫譜“高松竹譜”中領(lǐng)悟畫理布局拧咳，以書畫家論述中體會塑竹之妙，從紫砂陶花貨塑器茗壺制作中品味最佳結(jié)構(gòu)荧嵌，并施以拈泥貼飾的技巧呛踊。所制竹型茗壺款色多種多樣，變化無窮啦撮，姿態(tài)不一谭网，豐富多彩。對紫砂竹器茗壺的發(fā)展創(chuàng)新起了開拓性的歷史貢獻(xiàn)赃春，影響了一代又一代后輩藝人愉择，可謂一代宗師，影響巨大织中，十分深遠(yuǎn)锥涕。

??? 當(dāng)代壺藝大師汪寅仙，乃是制作竹型茗壺器具的佼佼者之一狭吼。汪寅仙的《斑竹提梁壺》层坠、《古簧幽罄壺》、《蟬衣斑竹提梁壺》堪稱竹型茗壺中的創(chuàng)新名作刁笙。其《蟬衣斑竹提梁壺》以一段秀麗的斑竹為壺身破花，凝重端莊谦趣，渾樸雅致。飾數(shù)處斑紋座每，與殘竹自然紋相呼應(yīng)前鹅，以簡托繁，自然生動峭梳。局部蛀斑和裂痕是生活中的殘缺美舰绘，顯示出手捏手塑的工藝特性。壺流似竹枝叢生葱椭，順胥延伸捂寿，剛勁有力。壺蓋竹葉秀麗孵运，飄逸灑脫者蠕。壺鈕為支竹小段上棲息的一只高飛遠(yuǎn)走而遺存的知了殼，俗名蟬衣掐松，十分醒目踱侣，引人入勝，起到畫龍點(diǎn)睛之神筆大磺。壺把竹枝遒勁剛健抡句、勁道十足、凌空飛渡杠愧、攀出自然待榔、氣勢挺拔、節(jié)節(jié)高升流济。寓情寓理锐锣，寓豐富哲理，生動而富有靈性绳瘟。該壺造型新穎別致雕憔，構(gòu)思巧妙奇特，寓意深邃糖声，立意鮮明斤彼，創(chuàng)意明了，工藝精湛蘸泻，在竹型茗壺中耀眼奪目琉苇，獨(dú)樹一幟。

??? 當(dāng)代壺藝大師何道洪悦施，亦是制作竹型茗壺的佼佼者之一并扇。何道洪的《大型竹提壺》、《提梁歲寒三友壺》抡诞、《大竹段壺》穷蛹、《雙色竹趣壺》渗勘、《宜竹壺》、《提梁竹壽壺》俩莽、《梅竹合璧壺》、《容竹壺》乔遮、《歲寒三友壺》扮超、《梅竹雙清壺》、《新竹桃園壺》等等蹋肮，以竹為造型題材創(chuàng)作的茗壺款式豐富而廣泛出刷。作者寓寄情感于“竹”，發(fā)人深思于“形”坯辩，感慨萬千于“意”馁龟，將大度能容之特征，虛懷若谷之心境漆魔，虛心勁節(jié)之象征坷檩，君子所好之心態(tài)，毫無保留地譜寫在竹型茗壺創(chuàng)作中改抡，極其細(xì)膩地把“胸中丘壑”透徹見底地表現(xiàn)在竹型茗壺上矢炼。在塑造竹型茗壺時(shí)，何道洪十分注意泥質(zhì)阿纤、泥色句灌、泥性、泥相的協(xié)調(diào)配置合成欠拾，與竹的特性做到渾成一體胰锌。他所創(chuàng)制的紫砂竹型茗壺，泥質(zhì)滋潤可人藐窄，泥色艷而不媚资昧，泥性柔剛相濟(jì)，泥相淡不浮而濃不暗荆忍。古樸雅致正是修竹榛搔、翠竹、黛竹东揣、青竹的共同秀色践惑。宜竹、宜壺嘶卧、宜人尔觉，壺人合一，壺竹合一芥吟，人竹合一侦铜，心境神態(tài)與容姿肌理合一专甩，這是一般紫砂藝人所達(dá)不到的精神境界。他所創(chuàng)制的紫砂竹器茗壺钉稍，造型如流暢寫意涤躲，淙淙自如，符合規(guī)則贡未，別出心裁种樱。壺體線面簡潔明朗，行云流水且圓潤如一洗晴空俊卤，穹窿盡虛嫩挤。所飾竹雕精純爽利，桿消恍、枝岂昭、葉、節(jié)既有龍筋虎骨之剛健狠怨，又有吟霜傲雪之魂魄约啊，還兼有春花帶露之嬌妍。心手合一的制作技藝達(dá)到“沉而不凝佣赖，逸而不浮棍苹，復(fù)而不雜，穩(wěn)而不飄”之至高境地茵汰。蓋與口的特點(diǎn)為增加層次枢里，使壺體跳躍涉險(xiǎn)，由靜入動蹂午，饒有情趣栏豺，吞吐壺蓋，藏拙而露巧豆胸。鈕與把的特點(diǎn)呈“倒曲”之態(tài)勢奥洼，取精蓄銳，勁韌不屈晚胡，含而不露灵奖。壺嘴的特點(diǎn)為粗獷奇特、圓潤似玉估盘，猶如飛來之物瓷患，向上收斂成勢，內(nèi)蘊(yùn)勁力遣妥，粗獷不俗擅编，儀態(tài)逼真。整體茗壺以妙色天成的材質(zhì)入壺，簡練酣暢的造型入藝爱态，雄渾精純的雕琢入手谭贪，擬喻獨(dú)到的裝飾入意，把竹的“神锦担、生俭识、節(jié)、品”刻劃得可圈可點(diǎn)洞渔，神韻交加套媚。何道洪的竹型茗壺，貴在意韻痘煤，難在寓意，妙在通靈猿规，有巧奪天工之藝衷快，宛若天成之勢，泱泱古韻之風(fēng)姨俩，渾成天趣之度蘸拔，星月爭輝之美，達(dá)到了紫砂竹型茗壺的新高度环葵，亦為紫砂竹型茗壺譜寫了新的樂章调窍。

??? 紫砂竹型茗壺受到人們的重視和喜愛，在于紫砂竹型茗壺形制款式的不斷推陳出新张遭，在于探索傳統(tǒng)精華的同時(shí)不斷有所進(jìn)取邓萨。或古雅菊卷、或飄逸缔恳、或靈秀、或端麗洁闰、或曲折變化歉甚、或姿態(tài)萬千、或寄寓于高尚情操扑眉、或表達(dá)于堅(jiān)貞氣節(jié)纸泄、或熱衷于情景交融，或抽象于陶藝特征腰素，但萬變不離其宗聘裁，應(yīng)以繼承傳統(tǒng)為主，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新才有生命力弓千。蘇東坡愛竹咧虎，留有“寧可食無肉，不可居無竹”之名言计呈，為世人所敬仰砰诵。鄭板橋畫竹征唬，傳神寫影、千變?nèi)f化茁彭，各盡其妙总寒。人們贊美竹，因?yàn)樗鼊倧?qiáng)正直理肺，寧折不屈摄闸。它“根生大地，渴飲甘泉妹萨，未出土?xí)r便有節(jié)年枕。枝橫云夢，葉拍蒼天乎完，及凌云處尚虛心”熏兄。“竹树姨，性堅(jiān)韌摩桶，中空，直而有節(jié)帽揪，”這是自然形態(tài)硝清。節(jié)，表示堅(jiān)韌長青转晰，堅(jiān)貞操守芦拿。枝，表示連氣恩愛查邢，里外襯托防嗡。葉，表示君子風(fēng)度侠坎，瀟灑飄逸蚁趁。這是精神形態(tài)。要成功設(shè)計(jì)創(chuàng)制一件紫砂竹型茗壺实胸，一是在立意上要下功夫他嫡，在精神形態(tài)上刻意孜孜追求、立志明志庐完、胸有成竹钢属。二是在制作上要下功夫，在材質(zhì)上選配合成门躯，貼題貼意淆党，造型上展示風(fēng)采，切題切意。新穎的構(gòu)思要由精湛的技藝表現(xiàn)來完成染乌，只有掌握熟練的工藝技巧山孔，才能體現(xiàn)最佳的表達(dá)形式，才能使作品達(dá)到完美的境界荷憋。