最近有一首小詩特別風光俯艰，就是清朝大才子袁枚的絕句《苔》，這首詩就如同詩中寫的苔花一樣，默默在不為人知的角落里開放了那么久漾峡，終有一天被人看到它美麗的青春：
白日不到處，青春恰自來喻旷。苔花如米小生逸，也學牡丹開。
一且预、《苔》 槽袄，平凡的美麗后面，藏的是才子的驕傲
這首小詩我也很喜歡锋谐，作者用及其平淡的話語贊頌了一個及其平凡的生命遍尺，無論多么卑微，春天來的時候涮拗，我也有我自己的美麗乾戏，雖渺小但從不自卑，牡丹雖有國色三热，未必如苔花這樣擁有一份安靜而平淡的生活鼓择。
想的再多一點，可以聯(lián)想到古人“入仕”與“歸隱”的生活康铭，蘇東坡詞《沁園春·孤館燈青》中說過：
用舍由時惯退，行藏在我，袖手何妨閑處看从藤。身長健催跪，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前夷野。
看看袁枚的生平懊蒸，這首詩何嘗不是作者的自喻呢？
袁枚享年81歲悯搔，23歲時在乾隆四年(1739年)中進士骑丸，授翰林院庶吉士。是清代乾嘉年間三大著名文學家之一妒貌。他四十三歲即辭官隱居通危，在南京隨園著書立說，招生授徒灌曙，女弟子尤多菊碟，在當時影響很大。他傳世了幾千首詩在刺，與趙翼逆害、張問陶并稱"性靈派三大家"头镊。學詩的人無不讀《隨園詩話》。
二魄幕、拗體五絕與救拗方法
白日不到處相艇，青春恰自來。苔花如米小纯陨，也學牡丹開坛芽。
這是一首五言絕句，屬于仄起仄收的句式：仄仄平平仄翼抠，但是在唐詩里經常能夠看到第三個平靡馁、第四個平寫成了仄，出現兩種拗體句机久，仄仄平仄仄，仄仄仄仄仄赔嚎。
前者最有名的詩句是：野火燒不盡膘盖，后者最有名的是：向晚意不適。對句救拗的方式是平平仄仄平改為：平平平仄平尤误，例如：春風吹又生侠畔，驅車登古原。
袁枚的這首小詩的首句和“向晚意不適”一樣损晤，是五連仄：白日不到處软棺。白，是常見的入聲字尤勋，入聲字都是仄聲喘落。
《苔》的第二句是：青春恰自來，平平仄仄平最冰。這首詩沒有用傳統(tǒng)的救拗方式瘦棋。除了第二句的“恰”字沒有救拗以外，其他的平仄暖哨、黏連赌朋、押韻都符合近體詩的要求。
不過絕句是否是符合格律并不重要篇裁，詩本來就有古體和近體之分沛慢，無需專門為了一個字的平仄而害意。袁枚是詩詞大家达布，這點雕蟲小技清楚得很团甲。
三、被埋沒的天才與佳作
作者與其作品被埋沒后突然爆紅往枣，是非常常見的現象伐庭，例如陶淵明粉渠、杜甫、張若虛等人都不被時人推崇圾另，他們隔了幾十年或者隔了幾個朝代聲名鵲起霸株，甚至成為總是一流的人物。袁枚名聲很大集乔，文章早就被選入中學課本去件，但是這首小詩卻是最近才廣為傳唱。
西方也是如此扰路，梵高與畢加索相比尤溜，是不是活得就太卑微了。您是喜歡生前風光還是死后揚名呢汗唱？
結語
對于大多數人來說宫莱，“了卻君王天下事,贏得生前身后名”只是一個虛幻的泡影。 作為普普通通的我們來說哩罪，辛棄疾的理想太遙遠授霸， 還是靜靜地誦讀這首小詩吧，過我們自己平靜而安詳的生活际插。
白日不到處碘耳，青春恰自來。苔花如米小框弛，也學牡丹開辛辨。
@老街味道
格律詩詞中說的“一三五不論，二四六分明”有道理嗎瑟枫？
