? ? 歌劇《塞維利亞理發(fā)師（Il Barbiere di Siviglia）》改編自法國作家博馬舍于1775年所寫的費(fèi)加羅三部曲劇本得封，原名《Le Barbier de Séville》疾捍，是意大利作曲家焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼（Gioacchino Antonio Rossini找前，1792-1868）的經(jīng)典名作。如果可以有音頻的話调俘，我應(yīng)該會(huì)在片頭放上《快讓大忙人讓路》伶棒，這首著名的男高音詠嘆調(diào)幾乎成為了歌劇《塞維利亞理發(fā)師》聞名世界的金名片。那么誰是這個(gè)大忙人呢彩库？他就是費(fèi)加羅肤无。對，你一定會(huì)和我介紹的第一部歌劇——莫扎特的《費(fèi)加羅的婚姻》聯(lián)想在一起骇钦，這兩部劇均出自同一位劇作家博馬舍宛渐，且劇本本身具有緊密的聯(lián)系，擁有很多相同的人物眯搭，羅西尼選擇了博馬舍劇本的第一部窥翩，而莫扎特選擇了第二部（續(xù)集）。從時(shí)間上來說坦仍，莫扎特的創(chuàng)作早于羅西尼30年鳍烁，他創(chuàng)作《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)叨襟，博馬舍劇本的第一部已經(jīng)被另一位意大利作曲家喬萬尼·帕伊謝洛創(chuàng)作完成繁扎，而羅西尼在時(shí)隔30年后再次以同名歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》取代了喬萬尼·帕伊謝洛的這部歌劇。因此糊闽，羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》從時(shí)間上來講是敘述了故事的前部分梳玫，即一個(gè)西班牙貴族――伯爵阿爾瑪維瓦如何在一個(gè)小鎮(zhèn)理發(fā)師（費(fèi)加羅）的幫助下,成功的把一個(gè)被溺愛過度的年輕女士從她的監(jiān)護(hù)人手中解救出來的。莫扎特的歌劇發(fā)生的時(shí)間較晚一些,是博馬舍戲劇的第二部右犹，主要講述了在理發(fā)師(費(fèi)加羅)的婚姻和浪漫的阿爾瑪維瓦伯爵的風(fēng)流韻事提澎。這樣解釋，你是不是就清楚了呢念链？
? 羅西尼的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)盼忌，音樂充滿炫技的裝飾和幽默、喜悅的精神掂墓，且吸收了同時(shí)代作曲家貝多芬的手法谦纱，使用管弦樂來取代和豐富原來僅作音高提示的古鋼琴伴奏。劇中充分發(fā)揮了他所擅長的活潑生動(dòng)的管弦樂音響流暢輕巧的旋律君编，以及率直暢快的節(jié)奏感跨嘉，同時(shí)又把充滿諷刺的愉快情節(jié)細(xì)膩地刻畫出來。其中經(jīng)典的詠嘆調(diào)有：伯爵的《Ecco,ridente in cielo》吃嘿，費(fèi)加羅的《Largo al factotum》祠乃，羅西娜的《Una voce pocco fa》梦重，巴西利奧的《La Calunnia》等。
? ? 再來說說羅西尼亮瓷，他是一位多產(chǎn)的音樂家琴拧，從1807年到1829年間，共完成了38部歌劇和若干器樂曲和康塔塔嘱支。從他開始音樂活動(dòng)的時(shí)候艾蓝，意大利歌劇文化正面臨危機(jī)。 19世紀(jì)以前斗塘，意大利歌劇在整個(gè)歐洲形成大統(tǒng)一的地位赢织，19世紀(jì)各國民族歌劇都找到了自己發(fā)展的道路，而意大利正歌劇為了迎合某些流于形式的欣賞趣味馍盟，成了歌唱家競技的舞臺(tái)于置。喜歌劇則蛻變成宮廷貴族消遣的鬧劇，羅西尼的歌劇創(chuàng)作起到了逆挽頹風(fēng)的作用贞岭，他在正歌劇和喜歌劇兩個(gè)方面都創(chuàng)作出優(yōu)秀作品八毯，被譽(yù)為意大利歌劇藝術(shù)的復(fù)興者。在他那些令人忍俊不禁的喜歌劇里瞄桨，包含著機(jī)智的諷刺话速，而這部《塞維利亞的理發(fā)師》正是喜歌劇的巔峰代表作。
