——2013年8月《南方都市報》
? ?你不會在這個舞臺上看到一個李逍遙式的胡歌辟拷，而是會看到一個有內(nèi)涵智政、帶點憂郁质涛、執(zhí)著且善良的五號病人稠歉，這個患絕癥的建筑師有點像詩人』懵剑看著他為了即將要死的孩子奔跑怒炸，看著他為了失蹤的老婆而尋找，甚至毡代，看著他與巴黎孤獨的女服務(wù)生嬉鬧阅羹、玩笑，都有一種心疼的感覺教寂。那是一種經(jīng)歷過生死磨難才會被演繹出來的飽滿灯蝴、深刻以及真切。
? ?對胡歌的采訪是在北京798最后一次彩排之后孝宗。他笑著談五號病人的輪回穷躁，笑著談五號病人與失蹤老婆、與江紅、與顧香蘭之間的故事问潭，他更是笑言猿诸，自己原本認為自己的演技最起碼也是二流，但走上“如夢”的舞臺狡忙，卻發(fā)現(xiàn)自己不過是“三流演員”梳虽。
? ?即便坐在那么真實的咖啡廳里，即便他說了很多很現(xiàn)實的話灾茁，即便看完戲已經(jīng)有12個小時窜觉，但坐在面前的，是一個拿著燭臺慢慢講自己故事的“五號病人”北专。
Q：你認為禀挫，你所演的五號病人跟伯爵是一個輪回的關(guān)系嗎？
A：或許拓颓，我們可以從“看見自己”來去尋找看戲的依據(jù)语婴。如果不去強調(diào)前世今生的輪回，那么驶睦，五號是在顧香蘭的故事中看到了自己砰左，找到了一個因果。我的病场航、我的孩子缠导、我的老婆都是因為在某一個時間我種下了很多因。
Q：你如何看待江紅的那個煎蛋之夢溉痢？
A：這是賴老師朋友做過的一個真實的夢酬核。他把這寫到了劇本之中。我想适室，江紅自從出了那件事情之后，她就進入了一個死的循環(huán)举瑰。她生命的軌跡停止了捣辆，她無法往前邁，也無法與過去對應(yīng)此迅。而五號的出現(xiàn)讓他們身上產(chǎn)生了一點奇妙的化學(xué)反應(yīng)汽畴。事實上，我覺得五號與江紅是同一個人耸序，五號是身體死了忍些，江紅是靈魂死了。他們都是極其封閉的坎怪。他們無法面對過去罢坝，也沒有未來。他們?yōu)槭裁磿敲纯斓厣钤谝黄鸾亮Ｄ鞘且驗樗麄兌加袑Ψ缴眢w的味道嘁酿。那是除了孤獨感還有一種死亡的氣息隙券。
Q：你如何評價自己的表演？
A：我太久沒有演舞臺劇了闹司。我跟自己說娱仔，要不要先找到一個舞臺劇的頻道。我發(fā)現(xiàn)游桩，賴老師不需要一個舞臺的模式牲迫，而是自然地生活在舞臺上。不需要拿腔拿調(diào)地表演借卧，不需要所謂的塑造盹憎，他需要的就是一個正常的人。但跟影視劇表演不完全一樣谓娃，是貼近生活的自然化的表演脚乡。但我現(xiàn)在演的這個五號70%還是胡歌本人，所以我要把這降得再低些滨达。我希望我能夠表現(xiàn)得更專業(yè)一些奶稠，而不是簡單地完成一個工作。
Q：那這樣的話捡遍，豈不是胡歌的成分更多锌订？
A：自然不是自己。我可能還沒把五號放進我的軀殼里画株。如果真的放進去辆飘，那我自然流出的應(yīng)該是那個人物的，而不是自己谓传。
Q：你說最初接這個戲的時候并不知道這個戲講的是什么蜈项，只是沖著賴聲川去的。那演到現(xiàn)在续挟，你覺得吸引你的是什么紧卒？
A：人物，每一個人的命運都能夠打動我诗祸。我會一直在那個人物之中跑芳。半夜排練結(jié)束，我也不愿意開車直颅，就一個人走著回家博个，想著人死亡后的歸宿，想著輪回和自己功偿。我相信某個瞬間我觸到了五號的靈魂盆佣。
Q：如果有一天你突然發(fā)現(xiàn)，所有的一切不過一場夢。你不過是趴在高中課堂上睡了一覺罪塔。如果可以投蝉，你會重新選擇這場夢嗎？
A：不會征堪。我先會大哭一場瘩缆。因為，我所經(jīng)歷的事情佃蚜、經(jīng)歷的人庸娱、付出的情感都是真的，這一切突然之間都消失了谐算，我先會大哭一場吧熟尉。關(guān)于從事的職業(yè)可能還是這個，但是可能會走一條完全不一樣的路洲脂。我已經(jīng)三十多了斤儿，我還沒做到自己心里的那種“實力派”、“演技派”的人物恐锦。我清楚地知道如果再來一次往果，哪些事情會做，哪些事情不會做一铅。
