電影在被發(fā)明之初，與舞臺和戲劇無法脫離匠抗，攝影機是固定的故源，通常拍攝的是一整個畫面，平鋪直敘汞贸，就像看舞臺上的人表演一樣绳军，演員只能表達“現(xiàn)在”正在發(fā)生什么，觀眾也只能看到“現(xiàn)在”在發(fā)生什么矢腻。但是门驾，隨著導演們開始嘗試從背面拍攝，甚至隨意移動攝影機的位置多柑，電影逐漸與舞臺感剝離猎唁，人們發(fā)現(xiàn)用電影可以表達的狀態(tài)，其實很多顷蟆。

—— 用電影剪接怎么說“然后”？

用剪接來述說“然后”腐魂，最早是由美國賓州的埃德溫·斯坦頓·波特在1903年實踐的帐偎，當時他拍了一部影片，叫《一個美國消防員的生活》蛔屹，他先拍了外面削樊，消防員開車到達，架梯子兔毒，爬上去漫贞，進入窗口，去救人育叁。

“然后”迅脐，就切換到了房間內部，展示里面的情況豪嗽，觀眾看到暈倒的婦女谴蔑，消防員進入房間。

再“然后”龟梦，是消防員將婦女救出來隐锭，走出窗口。這樣來敘述故事计贰，使得人們不會只看到一個開頭和結尾钦睡，故事更加連貫。

為了便于理解躁倒，這里用《新警察故事》舉下例子荞怒。大體情節(jié)是：電影的結局洒琢，阿祖輸了，阿祖的爸爸來到現(xiàn)場挣输，一直在罵阿祖纬凤，讓他放下槍。阿祖的情緒就隨著他爸爸的大聲吼叫不斷變化撩嚼，他爸爸每吼一聲停士，阿祖的情緒就加重一層，直到崩潰完丽。

設想如果沒有這個逐漸崩潰的過程恋技，沒有這個“然后”的反饋，觀眾們就感受不到阿祖的情緒變化逻族，也不好理解他為什么要借助警察的槍自殺了蜻底。

—— 用電影剪接怎么說說“與此同時”？

有時聘鳞，電影不止想告訴你接下來發(fā)生了什么薄辅，還想說現(xiàn)在同時在發(fā)生什么。比如要考試了抠璃，你在家里偷摸打游戲站楚，此時，你的爸媽正在上樓梯搏嗡；你爸媽開始掏鑰匙開門了窿春，你聽到聲音慌亂地關機收拾桌掏出作業(yè)本。這種緊張的氛圍采盒，通過只看到你爸媽上樓梯是沒有辦法做到的旧乞。

在1907年的時候，夏爾·百代選擇了拴住的馬和上樓梯的送貨員磅氨，用彼此畫面的反復切換來表達“與此同時”尺栖。

馬在吃東西，送貨員正準備上樓烦租。

馬在吃東西决瞳，送貨員在上樓途中。

馬還在吃東西左权，送貨員東西已經(jīng)送到了皮胡。

這讓人們看到了兩條同時延展的故事線，對于室內和室外發(fā)生的事都了然于胸赏迟。

——?用電影剪接怎么說“原來如此”屡贺？

電影剪接里的“原來如此”類似于相聲中的“抖包袱”，把一個點埋在了開始，并不急著解釋甩栈，而是在之后的表演中說出某個點與之呼應泻仙，讓人們聽到之后能前后聯(lián)系在一起，明白整件事是怎么回事量没，或笑或哭玉转，這“包袱”就算抖成功了。相聲里是通過“捧”和“逗”殴蹄，電影則是通過剪接究抓。

D·W 格里菲斯拍的經(jīng)典巨作《黨同伐異》，講述了巴比倫時代袭灯，耶穌時代刺下，中世紀和他所處的年代四個時期的故事，各個時期用不同的色調稽荧。他選用的方式是橘茉，先講第一個故事，跳到第二個故事姨丈，再過一會兒畅卓，跳到第一個故事剛才跳轉的地方，通過不斷反復的過程來告訴觀眾蟋恬，截然不同的事件里面翁潘，其實有相同的人類特征在。

去年年底上映的《羅曼蒂克消亡史》里面也用了大量這樣的剪接方式筋现，使得人們看到最后才看到故事的全貌，才知道“原來如此”箱歧。

比如影片開頭的時候矾飞，明明是一個人他卻要做兩個人的飯。

而到了影片結尾呀邢，觀眾發(fā)現(xiàn)洒沦，原來他并不是一個人，他還在地下室囚禁著一位女士价淌。

人們對拍電影的印象通常是和片場聯(lián)系在一起申眼，忙碌的攝影師，導演喊的那聲“Action”蝉衣，演員在現(xiàn)場的表演等等括尸，因為拍電影么，拍了就結束了病毡。然而事實上濒翻，一個電影最終的呈現(xiàn)效果，并不在片場完成，甚至大部分不在片場完成有送，是后期的電影剪接將分離的畫面結合為一個完整的故事淌喻，并最終決定了大屏幕上的影像與效果。

“然后”雀摘，“與此同時”裸删，“原來如此”，是眾多電影剪接方式中非痴笤基礎的技術涯塔，經(jīng)過一百多年的發(fā)展，現(xiàn)在電影的剪接技術已經(jīng)非常豐富豌注，導演們在拍攝的時候伤塌，也常會在一部電影中交叉使用不同的剪接技巧來表達自己的情感與觀點。

運用這些剪接方式轧铁，電影在給予觀眾更加完整的世界每聪，如果沒有這些剪接，觀眾會感覺到信息的缺失齿风，好比我們只能一直看到人的后腦勺一樣药薯。管中窺豹，其實電影的“語言”從來就不只是有演員的臺詞救斑，一部好的影片童本，并不會僅僅依靠演員的口述來完成故事推進，而是用每一個鏡頭的擺放脸候，每一個角度穷娱，每一個畫面去傳遞信息，去講述一個完整的故事运沦。