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開始娃兽，講課期間大家可以就課程話題提問插話菇民，但不要太偏離，以免影響進(jìn)程。我講45分鐘左右第练，接著上一講阔馋，說說七律的寫法。
我先說啊娇掏，無論寫什么體式呕寝，只要是詩，就必須符合詩的基本規(guī)律婴梧。
這個規(guī)律是什么呢下梢？我們可以總結(jié)很多，但有一條是很重要的塞蹭，就是以意象說話孽江。
什么叫“意象”呢？
根據(jù)文學(xué)理論的定義番电，大致是說岗屏，外界的事物，通過作者的思維加工钧舌，而表達(dá)出來的帶有新的意味的事物担汤。
舉例說，比如你寫“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”洼冻，這當(dāng)然是自然現(xiàn)象崭歧。
但是，因?yàn)榻?jīng)過的詩人的加工撞牢，這種自然現(xiàn)象就帶有了孤獨(dú)感率碾。
那么，這個時候就可有叫做“意象”屋彪，而不是一般景物了所宰。
詩，要通過意象說話的基本意思就是畜挥，你想說孤獨(dú)的時候仔粥，不要直接說“我好孤獨(dú)啊”。而是換一種說法蟹但，比如常用的景物描寫躯泰，來讓讀者自己去感悟到孤獨(dú)來。
意象這種表達(dá)手法华糖，也用在其他題材麦向。比如魯迅說“院子里有兩棵樹，一棵是棗樹客叉，另一棵也是棗樹诵竭』案妫”其實(shí)就表達(dá)了一種孤寂感。
盡管意象不是詩所專用的工具卵慰，但詩必須用意象說話沙郭。用意象，會讓你的作品產(chǎn)生美感呵燕，形象性很強(qiáng)棠绘。這是藝術(shù)效果件相。
大家想想你們自己的作品再扭，是不是不善于使用意象啊夜矗？所以泛范，讀起來干巴巴。
那么這些是規(guī)矩紊撕，還是規(guī)律呢罢荡？我看，是規(guī)律的體現(xiàn)对扶，而不是人為強(qiáng)制的規(guī)矩区赵。即便是規(guī)矩，也是根據(jù)規(guī)律來定的浪南，其實(shí)是規(guī)律的總結(jié)笼才。
這和詩歌的格律、押韻络凿、對仗等等的“規(guī)矩”一樣骡送，其實(shí)都是為了適應(yīng)句子的節(jié)奏感、韻律性的規(guī)律而來的絮记。
我們今天要講的七言律詩摔踱，除了這些，還有一些自己的寫作規(guī)律。你在寫作中，了解這些規(guī)律屉符，運(yùn)用這些規(guī)律畦徘，不僅便于表達(dá)，還會表達(dá)得更好旧噪。
七律的寫法，我一句一句地說。每一句潜支，都有不同的功能，這一點(diǎn)柿汛，大家要有認(rèn)識冗酿。也就是說埠对，七律的每一句，都不是隨便寫的裁替。
我們先看杜甫一首七律项玛。
登樓
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨弱判。
錦江春色來天地襟沮，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改昌腰，西山寇盜莫相侵开伏。
可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟遭商。
這首《登樓》固灵，大家都很熟悉吧？
我們以這首詩為例子劫流，一句一句分析巫玻。
題目是“登樓”，這個先記住祠汇，別忽略仍秤。
首聯(lián)，寫的是什么可很？就是登樓所見诗力，登樓所感。這是扣題根穷，根據(jù)題目來的姜骡。但是寫的比較籠統(tǒng)，比較概括屿良。
為什么要概括來寫圈澈？因?yàn)檫@是首聯(lián)，首聯(lián)要追求“平”尘惧，不必太突兀康栈，交代背景啊、地點(diǎn)啊喷橙、時間啊等等這些基本信息啥么。
再如白居易的《錢塘湖春行》，第一句就是“孤山寺北賈亭西”贰逾，這句單看悬荣，哪里像詩啊疙剑？但是這正是起句的手法氯迂。
“花近高樓傷客心”践叠，也是起句，但比白居易那首內(nèi)容要豐富得多嚼蚀。盡管如此禁灼，還是平入平出的。
意思是說轿曙，我登上了高樓弄捕，作為一名游走四方的人，內(nèi)心很憂傷导帝。這是平白敘述守谓，作為起句，這就行了舟扎。
“萬方多難此登臨”呢分飞，也沒有太詳細(xì)的解釋啊悴务，只是說睹限，到處都是患亂，這個時候讯檐，我登上了高樓羡疗。
大家看，起句别洪，包括整個首聯(lián)叨恨，都是概括性描述。這是起句的特征挖垛。這一點(diǎn)痒钝，能明白不？
再看頷聯(lián)痢毒。頷聯(lián)的作用是什么送矩？就是詳細(xì)解釋你首聯(lián)提出到的事情啊。
這和我們平時說話是一樣的哪替。你大早起一上班栋荸，給同事說“我昨晚做了一個夢”，這是起句凭舶，平白而概括地描述晌块。
那么，你緊接著是不是要說說夢的內(nèi)容八匆背？所以，頷聯(lián)就要解釋首聯(lián)身冀。這叫“承”钝尸，也就是內(nèi)容上承接首聯(lián)而來蜂大。
我們看杜甫這首詩的頷聯(lián)，“錦江春色來天地蝶怔，玉壘浮云變古今”奶浦，大家看看這是說什么？
這是說踢星，登樓遙望而看到的景物啊澳叉。首聯(lián)寫登樓了，頷聯(lián)就要寫登樓所見沐悦，這叫承接得嚴(yán)密成洗、順暢。
登樓看到了什么呢藏否？看到了錦江的景色非常壯美瓶殃，連綿一片，好像從天邊蔓延而來副签。
又看到遠(yuǎn)處的玉壘山上的浮云變幻莫測遥椿，好像從古至今都一直在變幻。
那么淆储，這僅僅是景物嗎冠场？不，這就是“意象”本砰。這些景物成為“意象”后碴裙，就有了內(nèi)涵，大家體會一下点额，這兩句是什么內(nèi)涵舔株？
蔓延而來的錦江春色，表達(dá)的是大好河山之美还棱，但是啊载慈，現(xiàn)在是“萬方多難”之時，這么美的江山诱贿，越美就越心痛娃肿，是不是？
那么“浮云變古今”珠十，那就是歷史變遷料扰、風(fēng)云際會，還是承接著“萬方多難”的焙蹭。
這樣就好了晒杈，我們再回頭看第一句的“花近高樓”，這么美孔厉，這么繁華似錦拯钻，從遠(yuǎn)處而來帖努，來到樓前，大家想想粪般，這是說什么拼余？
“花近高樓”也是意象是，其含義是什么亩歹，就是“愁”匙监，就是因?yàn)楹由酱蠛玫f方多難而帶來的愁緒。
用繁花這么美麗的事物來比擬愁緒小作，大概只有杜甫能玩兒這個反差亭姥，這也是杜詩的高明之處。
好了顾稀，首聯(lián)是“起”达罗，頷聯(lián)是“承”，那么頸聯(lián)應(yīng)該怎么寫呢静秆？
我們說粮揉，文如看山喜不平啊，如果還繼續(xù)去寫所見的景物诡宗，順著走下去滔蝉，就太平了，就缺乏起伏塔沃，缺乏波瀾。
所以頸聯(lián)必須跳開去寫阳谍，不能再順著所見的景物來寫了蛀柴。
跳開越遠(yuǎn)，就顯得曲折越大矫夯，詩的張力才會出來鸽疾。
當(dāng)然，再遠(yuǎn)也要和詩所要表達(dá)的情感训貌、思想有關(guān)制肮，否則那就割裂了。
所以頸聯(lián)的作用和寫法递沪，就是“轉(zhuǎn)”豺鼻，轉(zhuǎn)到另一個場景，轉(zhuǎn)到另一個完全不同的境地去款慨。
我們看杜甫轉(zhuǎn)到哪兒去了儒飒？“北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵”檩奠，看到?jīng)]桩了？
頸聯(lián)不再寫景了附帽，因?yàn)槭茁?lián)寫登樓了，頷聯(lián)寫登樓所見了井誉，那么頸聯(lián)就轉(zhuǎn)開蕉扮、跳遠(yuǎn)，不寫景颗圣，不寫登樓慢显，而寫此時內(nèi)心的想法。
想到了什么呢欠啤？不是瞎想的荚藻，不是亂想的，而還是和“花近高樓傷客心”的“愁”有關(guān)洁段，和“萬方多難此登臨”的“多難”有關(guān)应狱。
“北極朝廷終不改”，說的是我們的皇家朝廷祠丝，那是穩(wěn)如泰山疾呻，如同北斗星一樣，是不會有災(zāi)難写半、有變化的岸蜗。
“西山寇盜莫相侵”，是說你們這些少數(shù)民族啊叠蝇，別太猖狂璃岳，沒用的。
盡管是“轉(zhuǎn)”開了悔捶，但是還是在“承”第一聯(lián)铃慷，大家發(fā)現(xiàn)沒？這句解釋了“萬方多難”是什么難蜕该。
律詩一共四聯(lián)犁柜，三聯(lián)都用完了，最后怎么結(jié)尾堂淡？這就是尾聯(lián)的作用了馋缅。
尾聯(lián)用來結(jié)尾，就好像一個包袱绢淀，你打開了萤悴，給我們看到了所有的寶貝，現(xiàn)在要收起來更啄，包起來稚疹，所以要和首聯(lián)照應(yīng)一下，才能收得住、包得嚴(yán)内狗。
所以尾聯(lián)的意思必須回到首聯(lián)去怪嫌，或者很明顯地回去，或者含蓄地照應(yīng)柳沙⊙颐穑總之，要從你遠(yuǎn)遠(yuǎn)地轉(zhuǎn)出去的那個地方赂鲤，再轉(zhuǎn)回來噪径，轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)的場景中來。
因此数初，尾聯(lián)的作用叫“合”找爱。我們看看，杜甫這首詩的尾聯(lián)是怎么“合”的泡孩。
“可憐后主還祠廟车摄，日暮聊為梁父吟”，上句仑鸥，仍然在思考中吮播，是不是？但下句你看眼俊，“日暮”意狠，這是什么意思疮胖？這就回到了登樓了啊，回到了登樓的時間上來了获列。當(dāng)然，杜甫不是在日暮登樓的击孩，而是徘徊良久，現(xiàn)在“日暮”了鹏漆。
但不管怎么樣，尾聯(lián)總是要回到首聯(lián)交代的時間艺玲、地點(diǎn)、事件或人物的饭聚。這叫“合”忌警。
“日暮聊為梁父吟”，這句非常重要秒梳，這是結(jié)句啊法绵。一首詩有沒有深度，在于頸聯(lián)盐茎，有沒有力度在于尾聯(lián)徙赢，而尾聯(lián)的力度主要體現(xiàn)在結(jié)句。
“聊為梁甫吟”是什么意思呢窑业？就是用諸葛亮來自我比擬了，意思是自己有諸葛亮的才能常柄，只是皇帝現(xiàn)在受蒙蔽搀庶，我不能發(fā)揮治國之才，還是嗨歌算了哥倔。
好了，這就是七言律詩四聯(lián)的“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)东抹，這種安排沃测，不是誰規(guī)定的“規(guī)矩”，而是非常符合我們平時說話的“規(guī)律”馏谨。
有的律詩的“起承轉(zhuǎn)合”不太明顯附迷，尤其到了宋代，詩歌的散文化傾向出現(xiàn)后喇伯，結(jié)構(gòu)比較散了。但標(biāo)準(zhǔn)的律詩艾猜，是符合這一點(diǎn)的。
我們看一首“轉(zhuǎn)”得不太明顯的匆赃，就是剛才提到的《錢塘湖春行》。我搜一下啊钱床。
錢塘湖春行
孤山寺北賈亭西埠居，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹纸颜，誰家新燕啄春泥绎橘。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄称鳞。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤狂票。
大家自己看看熙暴，這四聯(lián)是不是“起承轉(zhuǎn)合”的意思？自己體會一下周霉。
首聯(lián)寫地點(diǎn)俱箱，再概括寫遠(yuǎn)景，寫大景物狞谱。是不是這樣？并且用詞特別的通俗、明了璃饱，很容易就進(jìn)入狀態(tài)。如果你寫得太華麗撩穿，或者太生澀，就很容易讓人一開始就討厭你的詩雾狈，讀不下去了抵皱。
頷聯(lián)寫較近的景物，早鶯呻畸、新燕。這是承接首聯(lián)來的咒循，首聯(lián)說到了這個地方绞愚，說到了水面初平，那么頷聯(lián)就要交代一下詳細(xì)看到的內(nèi)容裆蒸。
頸聯(lián)蚂四，按說應(yīng)該“轉(zhuǎn)”了，是不是久妆？但我們看這首跷睦，好像還是在寫景物啊，沒有遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跳開啊抑诸。
其實(shí)，這樣也是可以的奸绷，但你仔細(xì)看看层玲，盡管還是寫所見的景物反症，但場景“轉(zhuǎn)換”了畔派。場景的轉(zhuǎn)換，也是“轉(zhuǎn)”啊胞谈。
“亂花漸欲迷人眼憨愉，淺草才能沒馬蹄”，這個場景爵嗅，和頷聯(lián)的場景完全不同了笨蚁。頷聯(lián)是向上看，是不是括细？這個是平視奋单，往遠(yuǎn)處看，是不是览濒？感覺是不同的，并且也符合我們觀看風(fēng)景的規(guī)律啊应又。
那么再看尾聯(lián)乏苦，“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”洞就，看哪些字眼是和首聯(lián)對應(yīng)起來了掀淘？
“湖東”啊、“白沙堤”啊咖为，這些，都是回到了首聯(lián)已經(jīng)提到的地點(diǎn)和水面的場景上來了躁染。
這就是“合”吞彤。
七言律詩的四聯(lián)八句叹放，就是這么安排的。這種安排井仰，是內(nèi)容上的安排。因?yàn)橛辛诉@種曲折的安排雹嗦，才顯得內(nèi)容豐富合是、錯落有致、跌宕起伏泊藕，詩讀起來才有味道难礼，是不是這樣？
我們寫詩讼呢，因?yàn)樾睦镉辛诉@樣的安排臀稚，也就不會寫得太平，不會寫的沒方向窜管。這可以幫助我們構(gòu)思稚机、布局你的詩。
你再對照你自己寫的律詩失乾，有沒有這種在內(nèi)容上的輾轉(zhuǎn)騰挪？我看碱茁，你們大多數(shù)沒掌握章法呢，所以寫得平不塌的墓贿，跟沒鼻梁的鼻子似的蜓氨，多難看啊。
另外幽勒，我們還要看到對仗的使用港令。我們上次講過，頷聯(lián)和頸聯(lián)是要對仗的干毅，必須用對偶句的泼返。后來頷聯(lián)可以寬松，可對可不對渠鸽，但頸聯(lián)是必須對仗的柴罐。
大家看看著兩首詩，對仗句是怎么安排的凿试？
《錢塘湖春行》似芝，頷聯(lián)、頸聯(lián)都對仗了吧详炬？
《登高》的頷聯(lián)和頸聯(lián)寞奸，好像也對仗了吧在跳？
這就是律詩的基本章法隐岛。七言律是這么寫的，五言律也是這么寫的吐咳。但五律和七律之間元践，又有什么區(qū)別呢童谒？怎么掌握它們各自的竅門呢饥伊？我們下次再講。
我今天為了給大家講這個琅豆，我也瞎寫了一首七律茫因，寫得不好，只是用來說明章法冻押。杜甫洛巢、白居易都太高，給大家一個低的例子稿茉。我附帶寫了章法的說明漓库，大家看看：
