學習水彩是一件很有趣的事。我等未拜師學藝的关贵，只能各種野路子看看遇骑，順便自己不停動腦，去總結(jié)注意事項揖曾，一方面給自己提醒落萎，另一方面也給后來者一點小小的前車之鑒。
這篇文章內(nèi)容比較雜炭剪，都是日常畫畫的時候想到的练链，就一起搬上來了措伐。
關(guān)于裱紙：
首先想說钝腺，必須裱紙簇秒，而且要貼得牢固整齊忌栅。不然畫到一半脫膠了會很恐怖吗货。我有一次用300克的阿詩维雇，畫到一半晾在一邊吃飯去了肥橙≡匝啵回來一看暂氯，四周有些地方脫膠了潮模，整張紙呈現(xiàn)波浪形……后來再也壓不平了……
說到裱紙，我過去是把紙全部浸在水里痴施，之后用海綿擦平擎厢，再膠水貼起來。但這樣有一個問題晾剖，就是之前打的鉛筆稿锉矢，在水里很容易糊掉，尤其是獲多福齿尽，感覺本身就不太容易留鉛筆印沽损。
后來，和柳毅學的循头，只在紙的背面刷水绵估，這樣能讓紙吃飽水，也不影響鉛筆稿卡骂。
步驟就是——
1. 先用大刷子在紙的背面刷水国裳，可以刷盡量多的水，讓紙吸飽全跨。紙有時候會波浪狀翹起來缝左，不用管它。讓它表面這樣鋪滿水，過個5-10分鐘渺杉。
2. 用海綿在紙面上抹一遍蛇数，把流動的水擦掉。此時紙的表面沒有亮亮的水光是越，只是很濕潤耳舅，就是一般濕畫的狀態(tài)。
3. 把紙固定在畫板上倚评。想要在正面四周留一圈白的話可以用水膠帶浦徊，不想留一圈邊的話，可以用專門的膠水天梧。這樣裱紙就裱好了盔性，可以開始畫啦！
4. 此時上色腿倚，就會發(fā)現(xiàn)這樣裱紙的另一個好處纯出。此時蚯妇，紙的內(nèi)部是濕潤的（雖然正面是干的）敷燎，所以上色以后，顏色干得比較慢箩言。我有一次過了很久想把顏色擦掉硬贯，還是可以很輕松地用清水筆和紙巾擦去的。
關(guān)于技法：
整體而言陨收，我個人比較喜歡偏朦朧饭豹、寫意的風格。模糊的大背景下务漩，可以有一些個別物體的細致刻畫拄衰。
所以對我來說，就有幾個必須掌握的技法饵骨。
渲染背景——濕畫
濕畫其實也分幾種不同的濕度翘悉，看你要什么樣的效果。
當紙非常濕的時候——
顏料上去就好像是浮在了水里居触，絮狀很發(fā)散妖混，顏色也很淺。此時用一支干凈的筆（最好是半干）去引導轮洋，顏料就會順著筆頭的方向擴散制市，能形成自己想要的形狀。
用這種方式畫超級朦朧的效果還是不錯的弊予。建議顏料少加水祥楣，盡量濃一點，不然顏色太淡，干了以后啥也看不清误褪。
另外這種畫法不太容易修改床未。因為紙上太多水了，紙巾一擦立馬又有水撲過來振坚。
當紙半干的時候——
這個是比較普遍的濕畫的狀態(tài)薇搁。此時顏料上去，會有絮狀擴散渡八，但不會很長很遠啃洋。用干凈的筆去畫的時候，沒法拖出去很遠屎鳍。感覺像是顏料分子們一到了紙面就鉆進縫隙里不肯動了宏娄。
這種方法還蠻好用的，能展現(xiàn)朦朧的樣子逮壁，又好修改孵坚。紙巾擦掉的地方，顏料只會稍稍滲過來一點點窥淆，也比較自然卖宠。
渲染背景——干筆
我以前不敢嘗試干筆，覺得干的顏料上去忧饭，肯定不能修改了扛伍。但后來嘗試了幾次，發(fā)現(xiàn)干筆有干筆的好處词裤。
干筆畫的時候刺洒，筆頭弄得盡量干。我是看了柳毅畫畫的視頻發(fā)現(xiàn)的吼砂。視頻中逆航，他的筆非常干，平頭筆的整個筆毛都是有點翹起來的（見圖）渔肩。我自己畫了以后就發(fā)現(xiàn)因俐，當筆頭干到這種程度的時候，幾乎不會有水痕赖瞒，因為水太少了女揭。
筆頭干就得反復抹反復上色。但在這么干的情況下栏饮，就算是反復涂抹吧兔，也不會出現(xiàn)不均勻的情況，所以也是適合給一片區(qū)域上色的袍嬉。
另外境蔼，筆頭干灶平，抹上去就很容易飛白，能有非常自然的留白箍土。想要控制留白逢享，就繼續(xù)上色，把白的地方遮掉就行了吴藻。
疊加上色
我覺得瞒爬，不適當?shù)寞B加上色是很多畫看上去臟的原因。尤其當顏色里有群青之類的顆粒比較大沟堡、比較容易沉淀的顏料侧但。
那么怎樣能疊加上色不顯臟呢？
第一航罗，盡量減少上色的次數(shù)禀横。
之前我看了臺灣畫家林經(jīng)哲的微博，他的一般步驟是粥血，上兩遍背景（一遍淺一遍深）柏锄，兩次刻畫主體物（一遍勾勒形狀一遍精致刻畫）。
我覺得這個步驟比較精簡复亏，還是有道理的趾娃。一般人很難像永山裕子那樣反復四五遍上色還不顯臟的。所以我現(xiàn)在畫畫蜓耻，也要求自己第二遍的時候茫舶，顏色一定要上到位。
第二刹淌，一定要等第一層顏色徹！底讥耗！干有勾！透！
我最常犯的錯誤就是古程，第一層還沒干透的時候就上第二個顏色蔼卡。比如，在第一層的淺色上挣磨，想要一個深色的點雇逞。但如果趁濕點進去，往往這個深色上去就被第一層里的水給稀釋了（第一層越濕稀釋得越厲害）茁裙，而且有時候顏色也會因此變淡塘砸，就相當于第二次上的深色完全融入第一層顏色里去了。不僅沒有顯色晤锥，而且把第一層弄臟了掉蔬。
我覺得在這種時候廊宪，比較新手友好的做法是：
等第一層徹底干透，干到不能再干女轿！這個時候上深色箭启，就沒有任何關(guān)系了。想要擴散效果的話蛉迹，就用清水筆把邊暈開就行了傅寡。完全不會影響到第一層顏色。
但是北救，如果你想要兩種顏色有一些混合反應(yīng)赏僧，那就等第一層非常干，但還沒有完全干透的情況下扭倾，上第二個顏色（也就是說淀零，斜著看紙面已經(jīng)沒有水光了，但是如果手指上去還是能沾下顏料下來的）膛壹。這個時候水非常非常少驾中，不至于稀釋掉新顏色，也有濕畫的擴散效果模聋。
但我覺得這個方法比較難掌握時機肩民，而且萬一顏料上去之后，邊緣的樣子不是你想要的链方，這個時候用清水筆暈開的話持痰，就會把第一層顏色一起暈開……
而且，因為水彩本身就是透明的祟蚀，所以干的疊干的工窍，其實你看到的也是兩種顏色混合的效果，也不用讓它們非得物理混合……
上圖前酿，我想要在藍色背景上有三個模糊的小點患雏。左邊趁濕點入，對顏料來說罢维，有水就有路淹仑，它們就到處跑，最后三個點混在一起了肺孵。
而右邊匀借，等背景干了再畫。自己用清水筆和紙巾控制水的流向平窘，顏料就不會亂跑吓肋，最后就是三個點。
我覺得等一層干透初婆，相當于建一個涂層蓬坡，這樣第二層就不會影響它了猿棉。
筆觸
水彩的下筆動作是很有講究的，不是把顏色涂上去就行的填色游戲屑咳。水彩是用筆觸來表現(xiàn)物體的情態(tài)萨赁。
我原來不懂，就把顏色啪嗒抹上去兆龙，然后靠清水筆暈開杖爽，完全不考慮會形成什么樣子。所以對我來說紫皇，圓頭筆平頭筆好像沒什么區(qū)別……
還是從柳毅的作畫視頻中慰安，發(fā)現(xiàn)筆尖接觸紙面的動作很重要。
圓頭筆可以達到的效果——
尤其是梭形可以用來畫水波紋聪铺。
平頭筆可以達到的效果——
平頭筆畫細線顯然有點難化焕，但是把整個平頭往紙上輕壓，可以畫出筆直的小短線铃剔。最后一行的小折線是用手指把平頭筆頂住撒桨，讓筆毛折起來。
貓舌筆可以達到的效果——
其實貓舌筆應(yīng)該是很有用的键兜，但我還不是很會用凤类。
勾線顯然可以，平涂也行普气。由于是榛子形狀谜疤，還能輕松畫出三角形，小的梭形现诀，用作花瓣夷磕。這個要練，不然每次畫出來形狀都不一樣……
網(wǎng)上還有很多赶盔，每一種筆都是可以達到許多種線條和效果企锌，大家可以自行搜索。但最好的還是自己拿著筆在紙上嘗試于未，找到自己最喜歡的筆觸！
關(guān)于筆：
我覺得陡鹃，畫一幅畫不能光用好筆烘浦，差的筆也是非常重要的！幸虧沒有把以前十塊一套的筆扔掉萍鲸。
好筆自然不用說了闷叉，那么差的筆有什么作用呢？
調(diào)色
有時候要調(diào)很濃的顏色脊阴，就要把筆伸到顏料里使勁挖握侧，蘸取比較多的顏料蚯瞧，我就有點不舍得好的筆。這時候就用差的筆去挖顏料品擎，去調(diào)色埋合。一點不心疼～
修改
筆毛相對硬一些的筆，最好是平頭筆萄传，還能當作橡皮擦使用甚颂。有時候一個地方覺得畫得不好，已經(jīng)用水暈不開秀菱，紙巾也擦不掉了振诬。不要擔心⊙芰猓可以把差筆弄濕以后對著畫錯的地方使勁擦（小心不要擦到旁邊好的地方……）赶么，幾乎都可以把原來的顏色擦掉。不過這里也要看顏色脊串，一般顆粒大辫呻、沉淀厲害的顏色不容易擦去，因為分子已經(jīng)深入紙張纖維了洪规。但是大部分的時候印屁，還是可以至少擦得很淡的，足夠重新畫了斩例。
而且雄人，一般300克的紙不會擦得很毛，也就是說念赶，基本不影響再次上色础钠。
大面積暈開
自從我的秀意炸了毛，再也沒法聚鋒了以后叉谜，它就被我當成清水筆暈染來用旗吁。
但是，在畫背景的時候停局，我常常需要把大塊的顏色用清水暈開很钓。這個時候用秀意還是有點不舍得，因為動作比較大董栽。所以我一般就用差的圓頭筆作為大面積暈開的清水筆码倦，不心疼。
啰里八嗦寫了這么多锭碳，對高手來說這些都是再普通不過的袁稽。但對我這樣一個小白而言，每一個發(fā)現(xiàn)都會讓自己感覺小小的驚喜擒抛。也希望能對讀到這里的你推汽，有那么一點點小小的啟發(fā)～
感謝閱讀补疑！
