理事會讀寫營第四期

主講：冬天開的貓

寫作概念

其實最想說的是我不覺得寫作是可以靠教就能學(xué)會的骂际，寫作應(yīng)該是像學(xué)說話那樣幽邓，剛開始的時候會有人跟你說這個字怎么念良瞧，要怎么發(fā)音牲芋，但是怎么去把這些字組合成一個完整的句子闸氮，在長大之后用什么方式跟別人交流，對談格嗅，那都是要靠經(jīng)驗去累積焕檬，從失敗的交流中去成長，去學(xué)習(xí)的囱晴。所以有人說話好聽膏蚓，有人說話不好聽，有人寫出來的東西好看畸写，有的人寫的不好看驮瞧。那都是長年下來自己磨練的成果，寫作不應(yīng)該要有一個規(guī)范枯芬，去告訴人家應(yīng)該要怎么寫论笔，如果寫小說有一個既定的范圍，那大家寫出來的小說都只會一成不變千所。

這也是為什么好看的小說幾乎都在以前狂魔，當(dāng)近年越來越多人出來教寫作學(xué)寫作之后，大家?guī)缀跻呀?jīng)沒有在創(chuàng)新淫痰，沒有自己的想法了最楷，于是我們開始去看以前人寫的書，去強迫自己閱讀待错、去做模仿籽孙，加上現(xiàn)在很多所謂的老師，教我們?nèi)懙臇|西火俄，其實也就是套用前人的結(jié)構(gòu)和公式犯建，大家的想象力都在被學(xué)習(xí)這件事情設(shè)限，這在同樣的環(huán)境當(dāng)中必然會形成一種內(nèi)卷瓜客，我不看那些書适瓦，我不照這方式寫，我是不是就不如那些人忆家，所以我要跟著學(xué)習(xí)犹菇，學(xué)習(xí)可以使我進步，學(xué)習(xí)可以使我變成很厲害的寫作者芽卿。

並不是說不要依靠閱讀來寫作揭芍，閱讀本身就可以是自己的熱愛跟興趣，閱讀也可以激發(fā)我們的連想力還有靈感卸例，還能學(xué)習(xí)一些平常用不到的詞匯称杨，增加知識跟一些常識肌毅，借此豐富我們?nèi)蘸髮懽鞯膬?nèi)容，但是不要為了學(xué)習(xí)而去刻意閱讀姑原，也許你們很開心別人說你的文很像哪篇著作悬而，或是哪個大家的文筆，但你們的目標(biāo)應(yīng)該是要成為現(xiàn)代中這個領(lǐng)域的代表性人物锭汛，去讓之后的人拿你們來做范本笨奠，而不是永遠(yuǎn)只活在別人的風(fēng)格底下 成為誰誰誰第二啊。

當(dāng)然寫作和畫畫一樣唤殴，都需要天份般婆，但是這個天份僅限于天生的邏輯能力還有語言組織的能力上，在寫作的過程中同樣是需要大量練習(xí)朵逝，許多成名的作家蔚袍，或是畫家，在那個年代都沒有所謂的老師去引導(dǎo)他們怎么去完成一幅作品配名，靠的都是自己的靈感還有想象力啤咽，有的人紅了，有的人沒有渠脉，也有的人是死了才紅宇整，可是共同點是他們都是去做了才知道能不能成功啊，但是寫作絕對不是像我們坐在這邊连舍，聽老師指導(dǎo)開頭要這樣没陡，中間要這樣，結(jié)尾要那樣就能夠?qū)懞玫摹?/p>

這邊有的人也上了好多堂課索赏，在很多群聽很多老師聊過了關(guān)于如何寫作的概念盼玄，那這么多堂課聽下來，你們究竟有沒有抓住了寫作的竅門潜腻，或是就是因為太急著想要找到竅門埃儿，從而多方吸取，結(jié)果變得腦袋混亂結(jié)構(gòu)語言都四不像呢融涣？這個告訴你要描寫環(huán)境童番，那個告訴你不要描寫環(huán)境，那你究竟寫不寫威鹿？每個人都很厲害剃斧，每個人都稱老師，可是寫作并不是像上課的英文數(shù)學(xué)忽你，歸根究底答案只會有一種幼东，寫作是沒有一個對錯界限的。

很多人會把寫作看成一件很困難的事情，但我希望你們能夠很輕松去看待這件事根蟹，而不是把它變成一門文學(xué)課程脓杉，我們的責(zé)任是把句子寫得流暢并且表達明確，最重要的是懂得揣測人心和了解人性简逮，知道人在什么情況會感到難過球散，什么時候會感到憤怒，用文字上的平淡跟沖突互相呼應(yīng)散庶，這樣才比較容易去抓住讀者的閱讀心里蕉堰，爆發(fā)讀者的情緒，只要我們有把內(nèi)容表達完整督赤，看的人自然會對主旨有他自己的解讀嘁灯，所謂的主旨和核心就不是我們寫作時一定要去設(shè)定的泻蚊。

大家終究都要自己開始寫躲舌，我們完全可以有自己的風(fēng)格，自己獨當(dāng)一面的想法性雄，只是為了尊重讀者没卸，在寫每一句每一個段落之前，至少要知道哪些東西是可以在小說里出現(xiàn)的秒旋，哪些是與這篇小說無關(guān)的约计，把多余的內(nèi)容或句子刪掉之后，剩下的再配合你們的觀察力迁筛、想象力煤蚌、修詞能力，自由去拼接成自己心里想要的小說的樣子细卧，最后完成一篇小說尉桩，那么這個小說里的內(nèi)容對讀者來說就不會是負(fù)擔(dān)。

小說與故事

針對剛剛開始寫作的新人來說贪庙，最先接觸到的問題大部分都是：我寫的究竟是小說蜘犁、還是故事？可是一篇文章的好壞并不是取決于這是小說還是故事止邮，而是你所塑造的情節(jié)還有生動性能不能夠吸引住讀者这橙，很多人會抓著這個問題不放可能是因為簡書將故事還有小說體裁做了一個區(qū)分，所以一開始寫的時候自然就會想我這個究竟是像小說导披，還是像故事屈扎，我該往哪個專題去投稿才好。

可是站在編輯和讀者的立場撩匕，好看是最重要的鹰晨，好看也是最基本的，你們應(yīng)該都知道什么叫做好看吧？就是你讀了開頭會想要繼續(xù)讀下去并村，這篇內(nèi)容有足夠吸引你的地方巍实，跟電影一樣呀，有人喜歡王晶哩牍，有人喜歡王家衛(wèi)棚潦，這兩個拍出來的電影是完全不同的風(fēng)格，但是他們拍出來的電影都有各自的群眾膝昆，能夠比較說他們誰比較厲害丸边，或是誰比較有觀眾緣嗎？寫的是小說還是故事不是你們需要考慮的問題荚孵，你們只要寫出一篇作品妹窖，投稿到你們看得順眼的伯樂那邊就可以了，

但既然這是很多人一直想要了解的問題收叶，一開始就還是針對故事小說稍微講解一下骄呼。小說需要的條件是整個大背景跟人物的完整性，包含他們所處的環(huán)境判没、角色人物的個性蜓萄、 以及他們要呈現(xiàn)給讀者的內(nèi)心活動，小說注重的對人物的描寫澄峰，如何讓角色在文字里面活起來嫉沽，是寫小說不可缺少的條件。這其中也需要用到環(huán)境與對話去烘拖出人物的立體感俏竞，達到整體能讓閱讀者信服的魅力绸硕。

一部純小說是可以不需要故事情節(jié)的，單純敘述這個角色的成長經(jīng)歷或是他對周遭事物的感悟力魂毁，全文以“人”和思想為核心玻佩，重要的是將他的個性和想法鮮明立體化，這樣即使全文沒有一個主要情節(jié)漱牵，還是能夠吸引讀者對這個人物產(chǎn)生好奇夺蛇，或是對他所描繪出來的精神世界有所憧憬。所以很多人在抱怨酣胀，排行榜上一篇小說幾萬字的碎碎念不知道在寫什么刁赦，這有兩種可能的原因。

一種是作者對于人物掌握度不到位闻镶，他體現(xiàn)出來的內(nèi)容配不上他實際想要表達的甚脉，可能對于人物處事的思維性不夠，缺乏邏輯铆农，語句不通牺氨，那讀的人沒有辦法跟里面的人產(chǎn)生共鳴狡耻，所以看起來這就是碎碎念。二是讀者本身缺乏思想上的延伸空間猴凹，會在網(wǎng)絡(luò)看小說的人本身就沒有耐性或是時間夷狰，所以很多人在看一篇小說的時候看的就是文字表面上的東西，作者埋下的伏筆或是描寫社會所帶給他的痛苦郊霎，那些在我們看來就是一句話帶過的事沼头，所以這篇小說對于讀的人來說就是失敗的。也就是說一部作品是需要作者和讀者雙方的默契才能成就它书劝，這兩者缺一不可进倍。

要寫好一篇純小說相對比較困難的，如果全文只有作者自己的想象购对，甚至把想象比喻成一些抽象的事情猾昆，那就是想象中的想象，讀者看不懂也很正常骡苞，這個情況我們也可以稱做自嗨垂蜗，可是自嗨同樣也需要流暢，需要邏輯性烙如，而且小說需要作者大量的思想和歷練去補充么抗，這本身就是很用心思的事情，但是想要小說在網(wǎng)路上能夠引起人注意亚铁，還是需要靠情節(jié)來推動一篇小說，因為有沖突性的情節(jié)才能夠抓住讀者螟加，如果一開始對句子的修辭能力還不夠好的話徘溢，寫純小說就很吃虧，所以好看的小說在某種程度上來說捆探，他是離不開故事的然爆。

故事顧名思義就是舊的事，已經(jīng)發(fā)生過的事情黍图。簡單來說也是把小說里的其中一個章節(jié)拉出來擴展曾雕，自成一篇，對于環(huán)境和人物刻畫相對就處理得比較簡單助被，但是除掉那些細(xì)節(jié)和內(nèi)心活動之后剖张，要如何把一件事情說得對讀者有吸引力，說書人需要的技巧就更高一些揩环，某些方面故事會比小說更難搔弄，因為故事的進展快，字?jǐn)?shù)少丰滑，如何在短時間內(nèi)抓住讀者的眼球顾犹，除了從敘述語言下功夫之外，角色對話的生動性就非常重要。

而小說和故事的語性差別炫刷，小說因為重視的是人擎宝，有思想性，所以在人物的描寫上會比較下功夫浑玛，故事重視的是事认臊，以情節(jié)為重點，讓讀者在情節(jié)上停留的時間就會比較多锄奢，相對的人物和環(huán)境就會比較淡化失晴。以對話來說的話，下面可以很快速看出這篇是小說手法還是故事手法拘央。

小說寫法：“爸爸涂屁，媽媽怎么還不回家？”穿著睡衣的小寶揉著腥松的雙眼從房間走出來灰伟，小嘴嘟得高高地抬頭看向父親拆又。

故事寫法：“爸爸，媽媽怎么還不回家栏账？”小寶問帖族；小寶哭著問；小寶疑惑地問……等等

小說寫法我們可以看到人物的動作還能體會到他當(dāng)下的感受挡爵，而故事就是以對話為主竖般，甚至有的只有對話，后面那個小寶問都省略了茶鹃，完全用對話去推動情節(jié)涣雕，這個時候讀者的想象空間就取決于對話的生動性。這只是一個舉例闭翩，但是如果作者已經(jīng)在前面將角色的個性都表現(xiàn)出來了挣郭，對話這邊自然就不需要去多做說明，讀者會憑前面對角色定下來的印象疗韵，自動去想象他此刻的內(nèi)心活動還有情境兑障，如果你認(rèn)為這個人物在前面已經(jīng)體現(xiàn)到位了，對話后面直接用小寶問當(dāng)然也是可以蕉汪。

再完整一點說的話我舉一個之前提到過的例子流译，如果今天我們要寫一篇王小明出車禍的題材，故事的寫法是全文圍繞車禍的過程肤无，例如為什么車禍先蒋，后來怎么解決，從開篇到結(jié)尾講述的都是車禍這件事情宛渐，車禍怎么開始的竞漾，車禍又怎么結(jié)束眯搭，由第一人稱或第三人稱來回述車禍?zhǔn)寄疃嗟氖堑谌朔Q业岁，當(dāng)做一個鏡頭一樣全程跟著這個車禍在描寫鳞仙。

而小說的寫法我們會在出車禍之前，就先體現(xiàn)出王小明的個性背景笔时、也可能會借著其它事情突出王小明的對話特點棍好，甚至可以寫出所有他身上發(fā)生過的事情，這些事情都會引導(dǎo)出線索允耿，最后將情節(jié)慢慢推進到車禍當(dāng)天借笙；包含車禍當(dāng)下環(huán)境、適當(dāng)加進現(xiàn)場角色呈現(xiàn)较锡，重要的是事件底下王小明本人的心境與情緒氛圍掌控业稼，各方角度和前面的介紹和伏筆中做出呼應(yīng)。整體以王小明這個人為主線蚂蕴，而車禍只是全文里的其中一個高潮點低散。

小說說的是王小明這個人，而故事講的是王小明所發(fā)生的事骡楼，兩者的閱讀感是不同的熔号，你看完一篇小說會想去探討王小明的個性還有他的處事態(tài)度，而你看完一篇故事則是會沉浸在車禍這件事情帶給我們的震憾還有沖擊鸟整，當(dāng)我們在閱讀的時候引镊，其實也能夠感受到作者的描寫視角是放在事情上面還是人物上面。

故事寫法：即使小明的車子快速地轉(zhuǎn)了方向盤吃嘿，還是沒能避開那臺車急駛而來的擦撞祠乃，他的車被甩出去先撞到了橋邊的圍欄，接著翻了兩圈往橋下墜落兑燥，兩秒鐘的時間呯的一聲地面上的塵土飛揚，橋上還有零星點點被車子撞擊磨擦的火花琴拧；而另一臺車只要再往前一步降瞳，就要和小明的車子一樣墜下，半截車身卡在橋邊搖搖晃晃蚓胸，汽油開始從車子下方流出挣饥，滴滴答答。一時間橋上許多車子都停了下來沛膳，駕駛紛紛急忙下車對著橋下拿起電話扔枫。

（小明出車禍-車禍?zhǔn)侵黝}）

小說寫法：小明在點上一根煙的時候又想起了小花和他說過的話，他皺起眉轉(zhuǎn)頭摸索著要找出手機撥電話給她锹安，再抬起頭時那臺車已經(jīng)離他不過一秒鐘的時間就要撞上短荐，他被包在鐵皮當(dāng)中轉(zhuǎn)了幾個圈倚舀，最后一眼看到的是橋上那臺即將要朝著他沖下來的車子，還有屏幕上小花的電話號碼忍宋。

（出車禍的小明-小明是主題）

兩段描寫可以很明顯感受到這篇文章是在講事還是講人痕貌，看故事的時候你腦中出現(xiàn)的就是這場車禍的經(jīng)過，而看小說的時候則是會想象小明在事件當(dāng)下的感受糠排。寫故事就要把情節(jié)寫得生動精彩舵稠，因為進展快，過程吸引不了讀者的話那這故事也是失敗的入宦，但若是要從角色本身出發(fā)哺徊，就要以克制做考量，克制是為了給讀者想象的空間乾闰，因為我們是在說人落追，不需要把所有事情都解釋得太滿。兩個要寫好都需要技巧汹忠，故事重視展示能力淋硝，而小說更重懸念和留白空間，因為人的思想是沒有限度的宽菜，作者越能點到為止谣膳，在讀者腦中的人物就有越多的發(fā)揮空間。

這也是我們常常很難分辯小說故事的原因铅乡，因為大多數(shù)的文章幾乎是兩者都有继谚，或是你想要上面兩種角度切換寫都行，這一段說事件的發(fā)生阵幸，下一段回到當(dāng)事者的心理狀態(tài)花履，那就是結(jié)構(gòu)的問題了，這個倒是蠻自由的挚赊。其實不論寫的是故事還是小說诡壁，能夠引人入勝很重要，只要文章能夠打動人荠割，故事或是小說都是寫作的一部分妹卿，完全不需要這兩者間鉆牛角尖。

有人問到了散文蔑鹦，以上面這個主題來舉例的話夺克，散文就是我們對這個車禍的敘述，相當(dāng)于我遇到了一場車禍嚎朽，這個車禍沒什么對話铺纽，或是沖突，就是很正常描寫一個車禍的發(fā)生哟忍，然后寫下我對這個車禍的想法狡门，從這場車禍中我得到了什么樣的啟發(fā)或是教訓(xùn)陷寝。讀的人看了沒有明顯的情感起伏，就是單純在看一件事情融撞，并且對這件事情有了自己的看法盼铁。所以有的人寫故事會被說像散文，因為你不僅用了上面的故事寫法尝偎，還加進了自己想要說的話饶火，或是整篇文沒有沖突，一旦有一個沖突點出來了致扯，加上生動的對話肤寝，去除掉作者的感悟，那這篇文就可以看作是小說或是故事了抖僵。

成功的故事是讓讀者能身臨其境去感受事情發(fā)生的當(dāng)下鲤看，小說則是讓角色自己來演、來說話耍群，讀的人對角色去做分析和揣摩义桂，散文主要寫的就是作者自己的情感和想法，當(dāng)你設(shè)定好要寫的是小說或故事之后蹈垢，靈感還有題材就可以帶出你要給這篇文章的主旨慷吊，你為什么想要寫這個題材？是因為你看到鄰居出軌了曹抬？還是哪個親人得了不可治愈的哺绕俊？或是你自己失戀了谤民，甚至你只是作了一個夢堰酿，這些生活中的經(jīng)歷都會成為你寫作的靈感來源。

素材靈感

一開始寫小說的人最不缺的其實就是靈感张足，因為在你之前的生活中已經(jīng)存了好多想說的事情触创，想要把他寫進去的朋友或是家人，一旦我們開始動筆为牍，這些靈感都會源源不絕涌出來嗅榕，剛開始寫就可能很高產(chǎn)，幾天就能寫出一篇吵聪。但是當(dāng)這些回憶這些記碌慢慢用完了，我們就會慢下來兼雄，開始主動去想接下來要寫什么吟逝，想不出來的時候就會很著急，但是強迫自己去想的時候就會更著急赦肋。靈感的來源可以來自很多地方块攒，或者說是每一個你能接觸到的地方励稳，差別只是你夠不夠敏感去捕捉這些靈感，讓他們成為你的素材囱井。

我下面提到的幾個方法是當(dāng)你已經(jīng)沒有靈感了驹尼，你遇到過的事都已經(jīng)被你寫過了，或是跟我一樣庞呕，就不想去寫自己發(fā)生過的事情新翎，只想要靠編，那有幾個方法都可以獲取靈感住练。生活周遭其實是最容易地啰，最不消耗時間成本的，只要你活著就會有素材讲逛，問題只是我們都很忙亏吝，我們有工作上的事，學(xué)業(yè)上的事情要去記碌盏混，沒有時間留意身邊的素材蔚鸥，這個需要慢慢練習(xí)，練習(xí)幾天幾個禮拜就會變成習(xí)慣许赃。

首先試著每天記碌三件事情止喷，可以是很特別的事情，可以是很平淡的事情图焰，這個練習(xí)不只是為了養(yǎng)成素材启盛，也是讓你學(xué)習(xí)去觀察，一旦你給了自己這個任務(wù)技羔，你就會記得去留意身邊的小事情僵闯。有個女人在你面前跌倒了，這是第一件事藤滥。地鐵上一個小男生被他媽媽罵了鳖粟，這是第二件事。書店里的員工今天對我笑了拙绊，這是第三件事向图。都能看出來這是很平常的三件事情，每天記碌三件标沪，一周就有21件榄攀，只要這20個當(dāng)中有一個還是兩個你覺得還不錯，可以寫進你的小說里的金句，那這個星期就很值得了檩赢。

這些素材他可以是小說里面其中一個情節(jié)，想象力再好一點违寞，也可以把他延伸出來當(dāng)做主題贞瞒。有一天啊偶房，我在上班的途中看到一個中年男人，他當(dāng)時正在蓋他的機車后備箱军浆，可能里面的東西放得太滿了棕洋，反正他就是試了幾次把那個車廂打開再壓下去，打開再壓下去乒融，當(dāng)時我看到這個的第一個想法是掰盘，他好辛苦啊。因為那天很熱簇抵，他襯衫都濕了庆杜，胸口這邊的衣服可以看到都是汗，我從遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方就看到他一直蓋那個蓋子碟摆，加上他的動作晃财，我的第一個想法當(dāng)然就是好辛苦。就是這個想法一出來的時候其實素材就形成了典蜕。

我已經(jīng)習(xí)慣了去留意去練習(xí)断盛，所以很快為他腦補好了一個背景，按照他的年紀(jì)把他想象成一個很辛苦的父親愉舔，但是每個父親都很辛苦呀钢猛，他為什么特別辛苦，那可能因為他是一個單親父親轩缤，光是單親父親大概也還不夠命迈，如果他的小孩本身就有先天性的障礙，那這個單親父親是不是就更辛苦了火的，我要加重他的辛苦形象才能夠讓人有共情嘛壶愤。我在從那邊走到公司的途中大概十五分鐘，這十五分鐘里我已經(jīng)有了一個父親的形象馏鹤，還有他小孩的設(shè)定征椒，然后我的主題就是一個很辛苦的父親，我因為留意到了路邊的人湃累，從而完成了一篇小說的框架勃救。那篇小說的開頭就有這樣的描寫。

在還沒有習(xí)慣去留意身邊的時候先替自己制造任務(wù)治力，把這個觀察的任務(wù)當(dāng)做樂趣蒙秒，習(xí)慣之后就算只是一聲喇叭也會讓你獲得靈感，喇叭可以連想到車禍宵统，或是一個沒有耐心的人在等待他女友上車税肪，我們只要有一點點能夠延伸出去的想象力，那素材滿街都是。你們可以每天當(dāng)做睡前的習(xí)慣益兄，或是上小島打卡呀，每天三件事箭券，一方面可以讓別人看到你們發(fā)生的事情净捅，也許他們的回應(yīng)也會激發(fā)你不同的靈感。對于不喜歡或是沒有時間閱讀的人來說辩块，這是很簡單就能提取靈感的方法蛔六，每個人一定都做得到。

再來是看新聞?wù)宜夭姆贤ぃ侣劦暮锰幨撬膬?nèi)容很適合變成小說里的沖突国章，沖突簡單來說不外乎生老病死，這些東西在新聞上也常扯勾澹看到液兽，會上新聞必然會是一件不同于日常的事情，例如說哪個商場失火了掌动，那你就能從這場火災(zāi)中去連想四啰，為什么會失火？有人在里面放火嗎粗恢？為什么會放火柑晒，是什么樣的契機讓他去那么做呢？或是陷在火場里的那些人眷射，他們會有什么反應(yīng)匙赞，他們會不會打電話給親人去求救，或是去說一些遺言妖碉，甚至是被困在里面那些想要逃生的人性等問題涌庭。

新聞只需要給我們一個標(biāo)題，某某小區(qū)于下午四點鐘的時候發(fā)生大火嗅绸，由這個標(biāo)題你就開始去聯(lián)想脾猛，把這場火景所有可能帶來的問題或是人物都編進你的小說當(dāng)中，成為一個具有沖突性的素材靈感鱼鸠。在想不到?jīng)_突的時候猛拴，新聞?wù)娴暮芎糜茫芏嗖豢伤甲h的人性還有狗血的內(nèi)容在新聞當(dāng)中都有蚀狰，而且都是我們在現(xiàn)實中很難遇到的事情愉昆。

很多人覺得自己就是因為沒有好靈感或是沒有天份，才會寫不出好的作品麻蹋，每天都在等天上掉下來靈感給你跛溉，但是靈感是需要去練習(xí)的。我前面說到寫小說需要天份，但再有天份的人寫小說也需要練習(xí)芳室，我們看到的時候這篇作品就是好的专肪，也許還是作者的第一部作品，所以我們說他很有天份堪侯，但其實在完成這篇小說之前他也需要長時間的收集素材嚎尤，練習(xí)觀察，練習(xí)記錄伍宦，練習(xí)怎么把這些素材融入進小說里面芽死，我們就算沒有天份，但我們依然可以選擇用勤勞去彌補次洼，而不是坐等天上掉下來一個靈感关贵，或是等待老師們告訴你一個公式去完成。

我們還能抓兩三個你身邊可以看到的東西卖毁，去湊成一個故事情節(jié)揖曾，如果你想要寫一個悲苦的女人，然后你身邊正有一個電風(fēng)扇朝著你吹势篡，那悲苦女人加上電風(fēng)扇翩肌，可以編成一個什么樣的故事呢？這個女人在夏天的時候很窮禁悠，沒有電視扇可以吹念祭，她還要在很熱的天氣到路邊叫賣，或是她是一個孤兒碍侦，每天到處去撿廢品養(yǎng)活自己粱坤。你也可以再有創(chuàng)意一點，女人加上電扇扇瓷产，可以是個炫風(fēng)女俠站玄，她的超能力是可以一口氣吹掉一臺車子，或是造成一個具大的龍卷風(fēng)濒旦。以這個為主題株旷，然后在書寫的過程中再去添加你對其它物品所連想出來的情節(jié)，如此一來素材就會是源源不絕的尔邓。

主題與大綱

至于說怎么從靈感里面去選擇要提取哪些重點寫晾剖，要注意的就是素材必須要建立在你要寫的主題上面。像我剛剛舉的單親父親梯嗽，他的行為動作可以拿來當(dāng)素材齿尽，但是不能脫離主題，一旦我們決定好了主題是一個為了孩子犧牲自己的父親灯节，那他所有的對話行為就需要繞著這個主題來寫循头，像蓋車廂這個動作用在別的題材上可能就是個多余的描寫绵估，但放對了題材就是把這個人物的形象體現(xiàn)出來了。讀的人可以借由這個畫面去感受到他的人物個性卡骂。所以你收集的這些靈感如果要加以聯(lián)想寫進小說里面国裳，一定符合里面的角色設(shè)定，或是對主角本身的情緒有所襯托偿警，那寫了才有意義躏救。

主題的話即使你在寫的時候還沒有很明確定位出來提岔，可以等到一整篇文都完成了潘飘，再回頭去檢查哪些句子和行為是多余的坛芽，不符合這個主題的，到時再做調(diào)整七嫌，這個也是很自由的，在最后修改文章的那堂課上我也會再說明苞慢。我們不用在一開始就給自己設(shè)限太多诵原，當(dāng)然開始寫的時候你就已經(jīng)確定好了主題，那在書寫的過程中就要時刻注意挽放，不要把不是主題的東西寫出來讓讀者造成負(fù)擔(dān)了绍赛，這樣也能省掉之后修改的時間。

現(xiàn)在我們有了想要寫的東西辑畦，也有了幾個素材吗蚌，有的人就會想說我要去寫小說大綱，其實在不清楚如何寫小說的情況下要設(shè)置一個大綱是有困難的纯出，一個小說的形成需要主題蚯妇、人物、障礙難關(guān)暂筝、沖突箩言、行動過程、簡單來說就是寫這篇小說之前你要先列個清單焕襟，如果都還不知道怎么寫沖突陨收，甚至你都不知道怎么給這篇小說定性，你的腦中都沒有這篇小說完成后的樣子鸵赖，那就寫不了清單务漩，還不如直接下筆寫小說，把整個初稿當(dāng)做你的大綱也行卫漫，最后再去打磨菲饼，變成一篇像樣的小說。

要描寫事件的情節(jié)本身是比較難的列赎，需要思考宏悦，所以才要把采集到的靈感都記下來镐确，避免在寫作的時候突然想不到這個過程可以用什么情節(jié)，這樣也比較不會有卡文的問題饼煞，平常的搜集下來的靈感也可以做為你的大綱源葫，哪怕只是一些單字都可以算的。大綱怎么寫砖瞧，要不要寫完全取決于個人息堂，大綱是協(xié)助你去寫小說，而你在寫小說的時候需要什么樣的協(xié)助块促，這個只有你自己才知道啊荣堰，每個人的處理結(jié)構(gòu)也不一樣，一旦你寫好了大綱竭翠，那你就給這篇小說畫了一個框框振坚，如果你之后沒辦法照這個大綱寫出來，你就會很苦惱說怎么偏離主題了斋扰，可是這主題一開始也是你自己定的渡八，要不要照著它走那也是你能決定的，一旦有了大綱传货，那大綱也就有了約束力屎鳍。

有的人做事需要鞭策，有的人不用问裕，大綱更像是一個老師逮壁，告訴你什么時候到了該做什么事情，這是因為你自己決定不了僻澎，所以才需要一個范例貌踏，這時候你就可以把每一段的情節(jié)大綱寫下來。第一段是女人出場窟勃，第二段讓她跟第三者認(rèn)識祖乳，第三段給他們一個沖突情節(jié)，然后第四段他們愛上對方秉氧，第五段兩個人計劃去謀殺丈夫眷昆，之后你想不到接下來要什么就可以照這個順序去寫。大綱就是吃飯的時候需不需要配飲料汁咏，這決定在個人亚斋，有人覺得這樣幫助消化，有人覺得這樣會影響消化攘滩，就是看什么樣的方式適合你們帅刊。

如果我們想要寫的是出軌的女人，結(jié)果寫著寫著變成他的丈夫出軌了漂问，那也不是你的問題呀赖瞒，你不用強行再把他編回來女揭，或是寫一段就去看一次大綱，大綱是你沒有靈感時的工具栏饮，如果你在寫的時候已經(jīng)有了其它的靈感吧兔，突然覺得好像這樣寫可以更豐富更有沖突性，那自然就不需要去看大綱袍嬉，按照你現(xiàn)在的想法來就可以了境蔼。但是有一個要素是你在寫這篇小說之前就應(yīng)該要決定好的，你可以把這個先記下來伺通，在寫的時候去提醒自己不要偏移了這些設(shè)定箍土，這樣整個小說就不會前后邏輯不順或是思維不連貫。這個要素就是小說中的主要角色人物罐监。

特別要注意的是人物的定位：角色的性別涮帘、年紀(jì)、個性都是要從人物出場的時候就要讓讀者感受到的笑诅，你設(shè)定的角色是什么樣子的人，要從他的對話語氣疮鲫，做事風(fēng)格去做體現(xiàn)吆你，如果你要寫的主角是一個小氣的人，那他的每一句話跟行為都不能離開這個設(shè)定俊犯，一旦他中間有了一個不是小氣的動作妇多，這篇小說就會有所謂的邏輯問題。所以人物性格和是你在寫小說的時候需要去不斷提醒自己的地方燕侠，在寫小說之前先寫下角色的年紀(jì)跟性格者祖，不用去想要怎么把這些表現(xiàn)出來，這些都是之后我們會講到的事情绢彤，目前只要記得你設(shè)定的角色是長這個樣子就可以七问。

第一堂課主要是跟你們聊一些寫小說基本的概念，因為我們都是從無開始的茫舶，那至少要先知道什么是小說械巡，我盡量不去提到一些專業(yè)的名詞或是很高深的文學(xué)指標(biāo)，應(yīng)該都能聽得懂吧饶氏。

??【課后習(xí)作】
本課時作業(yè)截止時間2023-7-15的23:59讥耗。在評論區(qū)用學(xué)號開頭提交，如：【0400】習(xí)作或者習(xí)作鏈接疹启。本課時作業(yè)完成方可參評滿勤獎古程。

第一期作業(yè)是下一堂課的預(yù)習(xí)，下一期我們要說到的是小說的開篇跟環(huán)境喊崖，重點會放在開篇挣磨，用你們現(xiàn)在什么都還不會的思維雇逞，去寫一個小說的開篇，如果還沒有想法的話就寫一段環(huán)境趋急，要把環(huán)境當(dāng)做開篇也可以喝峦，寫完之后紙席會去點評，然后下星期我也會從你們寫的挑幾篇出來呜达，針對里面的問題或是寫得不錯的地方去做講解谣蠢。

標(biāo)題的話可以是一個文章里的象征物，也可以是里面一句簡短的對話查近，可以寫完再來決定眉踱，太早定了標(biāo)題就相當(dāng)于把大綱給定下了，如果之后你們沒有照著這個標(biāo)題寫霜威，就會覺卡住了又寫不下去了谈喳。最好是讓標(biāo)題來配合你，而不是你來配合標(biāo)題戈泼。不用擔(dān)心你們什么都不會婿禽，就是什么都不會才要去寫，現(xiàn)在的情況往往是連怎么問問題都不會大猛，甚至你們問的問題可能連自己都不太理解是什么意思扭倾。寫出來了我才能針對你們出現(xiàn)的問題去講解，不然我現(xiàn)在說什么都是空談挽绩，你們也很難去理解啊膛壹。

兩種作業(yè)的字?jǐn)?shù)沒有限制，開始就算只是一句話都可以唉堪，以你現(xiàn)有對小說的直覺跟思維去寫模聋，下一次我會跟你們說一些開篇的寫法做參考，之后都可以再去修改唠亚×捶剑可以將作業(yè)留在這期講義的評論區(qū)，也可以另外發(fā)一篇文趾撵，我們從這里開始侄柔，一直到上完整期課程，這一篇小說應(yīng)該就可以完成了占调，反正先動筆吧暂题，今天就這樣啦，針對今天的內(nèi)容有問題或是有什么后面想了解的問題究珊，都可以繼續(xù)接龍薪者，我能講的就會在后面的課程做補充，就這樣吧剿涮。