今晚上海交響樂(lè)團(tuán)演藝廳上演了一場(chǎng)《青春之歌上海交響樂(lè)團(tuán)首席柳鳴小提琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)》单旁。柳鳴是上交最年輕的首席沪羔，師從著名小提琴演奏家、上海音樂(lè)學(xué)院教授徐惟聆慎恒，在校就讀期間就成績(jī)優(yōu)異任内，有過(guò)許多登臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，不僅在賀綠汀音樂(lè)廳舉辦過(guò)個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)融柬，還多次與國(guó)內(nèi)知名交響樂(lè)隊(duì)進(jìn)行合作擔(dān)任獨(dú)奏小提琴死嗦。今晚她另一位青年小提琴家孫攬?jiān)拢辖磺嗄曛笓]張櫓以及吉他演奏家吳優(yōu)為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)精彩的室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)粒氧。
今晚第一首曲目是比利時(shí)小提琴家越除、作曲家尤金·伊薩伊的《e小調(diào)第四獨(dú)奏小提琴奏鳴曲，作品27之4》外盯。這位著名的小提琴家四歲就在父親的啟蒙下開始學(xué)琴摘盆，1866年考入列日音樂(lè)學(xué)院，但因家貧而輟學(xué)饱苟。后來(lái)小提琴家亨利·維厄聽到了他的演奏孩擂，幫他重返音樂(lè)學(xué)院，拜在著名教授馬薩爾門下箱熬，他也沒(méi)有辜負(fù)老師的期望类垦，在學(xué)院比賽中獲得金獎(jiǎng)。伊薩伊成名之后憑借卓越的琴技和俊朗的外貌深受追捧城须，他在舞臺(tái)上的演奏就像才華無(wú)限的君王蚤认，曾被20世紀(jì)杰出的演奏大師米爾斯坦譽(yù)為“小提琴家中的沙皇”。
當(dāng)時(shí)有很多作曲家為他創(chuàng)作曲目糕伐，而他卻自己寫了六首小提琴無(wú)伴奏是獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)的六位小提琴界頂級(jí)大師：約瑟夫·西蓋蒂砰琢、雅各布·蒂博、喬治·埃內(nèi)斯庫(kù)良瞧、弗里茨·克萊斯勒陪汽、克里克伯姆和曼紐爾·奎羅加。這首《e小調(diào)第四獨(dú)奏小提琴奏鳴曲褥蚯，作品27之4》是獻(xiàn)給克萊斯勒的掩缓。
伊薩伊的無(wú)伴奏小提琴作品不僅顛覆了當(dāng)時(shí)小提琴音樂(lè)的創(chuàng)作技法，而且高難炫技遵岩，被譽(yù)為繼巴赫和帕格尼尼的無(wú)伴奏小提琴之后你辣，既有古典傳統(tǒng)又有現(xiàn)代精神的杰作，他在小提琴技術(shù)的開掘上也達(dá)到了淋漓盡致的境界尘执。這些作品對(duì)于小提琴演奏家來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種挑戰(zhàn)舍哄。不過(guò)今晚柳鳴很好地完成了這部難度高超的作品。接著她又在張櫓的鋼琴伴奏下演奏了伊薩伊的《兩首瑪祖卡》誊锭。
海因里媳硇·威爾海姆·恩斯特是音樂(lè)會(huì)中難得聽到的另一位作曲家。他也是一位杰出的小提琴家丧靡。1825年進(jìn)入維也納音樂(lè)學(xué)院蟆沫，出于對(duì)帕格尼尼的崇拜籽暇，他在小提琴技術(shù)上刻苦專研，之后也成了帕格尼尼的強(qiáng)大對(duì)手饭庞。恩斯特的創(chuàng)作經(jīng)常體現(xiàn)出這種競(jìng)技的影響力戒悠，繁復(fù)的復(fù)調(diào)手法演奏難度極高，對(duì)小提琴家是巨大挑戰(zhàn)舟山。今晚難得有機(jī)會(huì)聽到他的《羅西尼[奧泰羅]幻想曲》和《兩首夜曲》绸狐。
柳鳴還跟吉他演奏家吳優(yōu)一起合作了皮亞佐拉《探戈的歷史》中的第二和三樂(lè)章，跟之前兩位作曲家的作品完全是不一樣的風(fēng)格累盗。最后她跟孫攬?jiān)潞螅瑥垯?lái)了莫斯科夫斯基的《為雙小提琴和鋼琴創(chuàng)作的g小調(diào)組曲，作品71》若债，小提琴和鋼琴的華麗音色讓人印象深刻符相。
在最后返場(chǎng)之前，柳鳴坦言在上交開獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)還是第一次蠢琳，所以她很緊張主巍，不過(guò)后來(lái)越拉越放松。的確今晚演出非常成功挪凑，特別是最后一首孕索，無(wú)論是技巧還是情緒都表達(dá)得極為到位。今晚的曲目也是年輕的音樂(lè)家不斷突破自我的勇敢嘗試躏碳，才讓我們有機(jī)會(huì)聽到技術(shù)多樣化搞旭，色彩豐富的小提琴盛宴。
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