文丨荼蘼
送走古代社會家庭劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》跷睦，又迎來女性勵志傳奇劇《獨孤皇后》筷弦，加上古裝輕喜劇《小女花不棄》的高甜熱播以及古裝權(quán)謀劇《皓鑭傳》的即將收官，這個劇集市場的一季度可謂是見證了古裝劇在2019年重回C位的光輝歷程抑诸，也暗示著今年又是“大女主劇”持續(xù)井噴的一年烂琴。
家庭、輕喜蜕乡、權(quán)謀奸绷、勵志等類型，助力大女主題材的多元攻略
與近年來多以宮斗层玲、玄幻号醉、權(quán)謀、勵志等類型為主并扎堆播出的大女主劇不同的是称簿，今年的大女主題材不僅加入了家庭扣癣、輕喜等新元素，還走起了類型多元攻陷路線憨降。好比正在熱播的三部古裝大女主劇《小女花不棄》《皓鑭傳》《獨孤皇后》等。
古裝輕喜劇《小女花不棄》講述的是經(jīng)商天賦異稟的“流浪少女”花不棄和行俠仗義的“蓮衣客”陳煜之間该酗，從相遇到相識授药，再到相愛相助，一場關(guān)于抉擇與成長的“甜虐”進階之戀的故事呜魄。該劇融入了近兩年視頻網(wǎng)站最流行的輕喜悔叽、甜寵元素，憑借著可愛招喜的人設(shè)與少女心泛濫的高甜劇情爵嗅，讓俗套又過時的故事內(nèi)容在輕松歡快的節(jié)奏下竟成“下飯神劇”娇澎。
再是古裝權(quán)謀劇《皓鑭傳》，女主在痛失母親睹晒、愛人背叛與不斷被陷害的多重打擊下趟庄，走向唯有自強方能自保的復仇之路。與成長愛情為主的《小女花不棄》不同的是伪很，該劇雖也有感情線但多以凸顯宮斗戚啥、權(quán)謀的故事線為主。劇中女主人設(shè)不僅足智多謀锉试、剛正不阿猫十，更懂得察言觀色，在面對誣陷、戰(zhàn)亂與國變下女主見招拆招的斗智斗勇是該劇最吸引觀眾的戲劇之處拖云。
而2月11日播出的女性勵志傳奇劇《獨孤皇后》贷笛，便是主打成長與勵志。該劇講述了在朝代更迭之下宙项，獨孤伽羅與楊堅夫妻比肩開辟亂世昨忆，創(chuàng)下了一夫一妻制度的先河和享譽后世的“開皇之治”的傳奇故事。
如果說前兩部劇中杉允，配角的出彩讓劇集還存在些許群像感邑贴，那么從塑造女主人設(shè)、家庭的變故叔磷、到情感線的發(fā)展以及人物成長的整個經(jīng)歷都是以女主的視角而展開的《獨孤皇后》便是百分百的大女主劇拢驾。女主人設(shè)不是開局就聰明過人的開掛型，而是從前期的智商堪憂改基、莽撞自我到后期的沉穩(wěn)睿智繁疤、懂得心計，凸顯人物的成長是該劇的主要宗旨秕狰。
憑借類型多樣的新打法稠腊，來助力大女主劇重回輝煌時刻，綜合三部大女主劇的劇情與口碑來看鸣哀，恐難如意架忌。劇情上，它們都離不開“復仇”二字我衬，似有種“家里不出點血叹放，便不能見喜”般之感。
《小女花不棄》中挠羔，女主母親因圣女身份被害井仰，最親近的九叔也因保護自己而被殺，就連自己的生命也是時刻處于危險之中破加；《皓鑭傳》里女主也是因痛失母親俱恶、遭愛人背叛，最終走上復仇之路范舀；《獨孤皇后》中更甚合是，前九集劇情中父親死了母親死、大嫂死了大姐死尿背，全家接連喪命的劇情走勢端仰，不禁被網(wǎng)友心疼為“史上最慘女主角”，所有的悲慘命運就像是為了一步步磨練出女主的智商與膽識般田藐，直至最終逆襲方能大快人心荔烧。
口碑上吱七，分數(shù)已開的《小女花不棄》與《皓鑭傳》分別獲得豆瓣6.1分與4.7分，而《獨孤皇后》的分數(shù)雖尚未公布鹤竭，但從網(wǎng)友短評中多以“劇情瑪麗蘇踊餐、主演演技不在線”來看，最終分數(shù)怕是難過及格線臀稚。自去年《延禧攻略》《蕓汐傳》《如懿傳》等大女主劇大獲好評后吝岭，本以為大女主題材即將步入正軌，走出一波三折的口碑規(guī)律吧寺，從目前三部劇套路同質(zhì)化的表現(xiàn)來看窜管，該題材似有種回到“解放前”之勢，令人堪憂稚机。
題材細分+流行元素的新打法幕帆，都敵不過同質(zhì)化的危害
回望這些年大女主題材的歷史流變，其發(fā)展趨勢可謂呈“W狀”赖条。下圖是【鋒芒智庫】整理出的部分2011-2019年的大女主題材劇失乾。如果要說到“大女主戲”的巔峰之作，當然非《甄嬛傳》莫屬纬乍，9分的高開既是大女主題材劇的里程碑碱茁，也是讓該題材迎來春天的開始。
從2011年的《甄嬛傳》之后仿贬，2013年《陸貞傳奇》纽竣、2014年《衛(wèi)子夫》、2015年《花千骨》《羋月傳》诅蝶、2016年《女醫(yī)·明妃傳》《錦繡未央》退个，直至2017年迎來全面爆發(fā)，《三生三世十里桃花》《那年花開月正圓》《大唐榮耀》《楚喬傳》等大女主劇不僅攀登上各種媒體的熱播視頻榜首调炬，就連走在大街小巷都能聽見這些劇集的主題曲縈繞在旁。
起初大女主劇走紅舱馅，是因與“傻白甜”式女主相比缰泡，這類角色往往剛毅果斷、策謀全場代嗤，被誣陷會反擊棘钞，不會一哭二鬧找男主解決問題——瀟瀟灑灑的大女主人設(shè)，更貼合新時代女性的形象干毅。隨著女性逐漸成為文娛市場的主要消費群體與觀眾后宜猜，劇中視角從主角本身遭遇出發(fā)，以其女性的感受及處境來得到周遭觀眾的共鳴硝逢，從而為相似情景中的人們提供問題解決的途徑及情感共鳴的渠道姨拥。在新鮮人設(shè)绅喉、情感共鳴與學會成長的劇集特色下，最終讓大女主劇迎來全面爆發(fā)叫乌。
從題材類型上看柴罐，大女主題材正在走向多元化，除宮斗憨奸、玄幻革屠、權(quán)謀、愛情排宰、勵志等固定元素外似芝，近兩年還加入了年代經(jīng)商、創(chuàng)業(yè)板甘、輕喜党瓮、社會家庭等更貼合現(xiàn)實、迎合當下受眾喜好的類型劇虾啦。
從豆瓣評分上來看麻诀，大女主題材劇雖每年都會有表現(xiàn)突出的作品，但大多數(shù)的口碑都徘徊在及格線左右傲醉。尤其是自《甄嬛傳》與《陸貞傳奇》后蝇闭，從2014年到2017年間的作品，越是井噴越是趨向衰敗硬毕。
自大女主題材走紅后呻引，跟風制作、大批復刻的同質(zhì)化作品便開始扎堆而來吐咳。一方面逻悠，同質(zhì)化的劇情或多或少讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞；加上一些電視劇娛樂化韭脊、商業(yè)化童谒，為了收獲收視率過多曲解歷史不符合當下的價值觀，引起廣電總局的監(jiān)管把控沪羔。
另一方面饥伊，大女主戲自身存在的人設(shè)雷同、內(nèi)容撞梗蔫饰。劇情設(shè)置中擅用家斗琅豆、宅斗、宮斗等元素或嫁接到歷史人物身上篓吁，著重描寫女性傳奇勵志的一生茫因；故事框架上也是以女主歷經(jīng)家庭重大變故后，走上復仇的逆襲之路居多杖剪。再加上近年來古代言情冻押、宮廷斗爭等作品中情節(jié)敏感驰贷、集數(shù)太長、高片酬翼雀、抄襲風波等各種負面新聞的接連發(fā)生饱苟，更是讓大女主劇陷入泥沼中難以脫身。
直至2018年狼渊，在大女主題材迎來全面爆發(fā)也是走向衰敗之時箱熬，題材細分+視頻網(wǎng)站流行元素的結(jié)合，讓大女主題材有所回暖狈邑，這一點從豆瓣評分在6.5分以上的作品中可以發(fā)現(xiàn)城须。目前評分達到的劇集有《甄嬛傳》《陸貞傳奇》《那年花開月正圓》《大唐榮耀》《延禧攻略》《如懿傳》《正陽門下小女人》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等，屬2018年的作品最多米苹。
除黑蓮花人設(shè)與爽感讓《延禧攻略》成為2018年最火爆的作品糕伐，以及年代創(chuàng)業(yè)情感劇《正陽門下小女人》獲得豆瓣7.8分，成為繼《甄嬛傳》之后口碑最高的大女主劇外蘸嘶，融入了甜寵元素的《蕓汐傳》雖只拿下了6.4分良瞧，但主演因劇走紅、熱度不斷的表現(xiàn)皆為大女主題材的回暖獻出一份力训唱。
大女主題材褥蚯，從最初戲劇性較強的古裝宮斗、玄幻愛情况增、傳奇勵志赞庶，拓展進當下更具現(xiàn)實感的年代經(jīng)商、女性創(chuàng)業(yè)澳骤、社會家庭等類型歧强，以及貼合年輕受眾喜好的輕喜、甜寵等元素为肮。從大女主題材細分摊册，結(jié)合視頻網(wǎng)站流行元素的良好表現(xiàn)來看立镶，該打法或?qū)⒊蔀榇笈鲃∧嬉u的關(guān)鍵與新搭配模式俭厚。
不過，若想在題材多樣的2019劇集市場分一杯羹歉秫，題材細分絕非殺手锏籽暇，杜絕劇情雷同、作品同質(zhì)化才是大女主題材站穩(wěn)市場腳跟的關(guān)鍵饭庞。只是從《小女花不棄》《皓鑭傳》《獨孤皇后》的套路同質(zhì)化來看戒悠，大女主題材想要重回輝煌還需狠下心來整頓一番，切勿讓題材紅利下為謀取利益而產(chǎn)出的跟風之作毀了題材細分這一好趨勢舟山。
結(jié)語
縱觀近年來的豆瓣高分大女主劇绸狐，如《那年花開月正圓》《延禧攻略》《正陽門下小女人》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等卤恳，這些優(yōu)秀的大女主劇并不會把女性標簽化、完美化寒矿，套上光芒萬丈的主角光環(huán)突琳，敢于暴露女性的脆弱與狼狽，并且不掩飾她們對欲望的追求符相，這才是人性之中的常態(tài)拆融，她們的成長始終與自己有關(guān)。在沒有同質(zhì)化的病癥下啊终，或許這便是大女主劇的靈魂所在镜豹，也是讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴的關(guān)鍵所在。
