我一般把故事創(chuàng)作分以下幾個步驟：
靈感
就是創(chuàng)作的誘發(fā)點葛超。一句話驳遵，一個生活片段，一個思想片段甚至接受的某項創(chuàng)作任務(wù)灶平，凡是能覺得能為之寫點什么的都可以算作靈感。什么腦洞啊創(chuàng)意啊被人們傳得很神箍土，但它的作用我認(rèn)為只有一個逢享，定位。它就像一個坐標(biāo)原點吴藻，我們從它出發(fā)瞒爬，向四周發(fā)散、探索沟堡、研究尋找我們創(chuàng)作所需要的資源侧但。
準(zhǔn)備
查閱資料，搜集信息 航罗，實地考察禀横，親自實踐。光看書和上網(wǎng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的伤哺，因為書上和網(wǎng)上的信息都是二手甚至是多手的燕侠，經(jīng)過了別人的加工，很多更本真的東西就看不到了立莉，所以到第一線去走一走绢彤、看一看，跟最一線的人聊一聊蜓耻，甚至實際操作一番茫舶，很多時候是必要的。
記錄期間所有的想法刹淌，這些想法是我們創(chuàng)作的基礎(chǔ)饶氏。
我們的準(zhǔn)備工作目的有兩個：
一讥耗、人物
像我上面那個小本子這種叫沒有人物。我完全不知道他們是怎樣的人疹启，他們只是用來實現(xiàn)情節(jié)的工具古程。大部分爛片都是這樣的，整部劇里沒有一個活人喊崖，都是傀儡挣磨，機(jī)械地執(zhí)行作者安排給他們的動作。我們必須盡可能地了解我們的人物荤懂，我們得了解他的經(jīng)歷茁裙、他的性格、他的思想节仿、他的信念——他的方方面面晤锥，我們得知道他遇到不同的人、不同的事會說些什么廊宪、做些什么矾瘾，而不是安排給他臺詞和動作。
那么有一個問題挤忙，我們創(chuàng)作的人物到底要多真實霜威？哪些方面需要遵循現(xiàn)實，哪些方面不需要册烈？這個問題我經(jīng)過長時間的思考總結(jié)出一個原則——尊重戈泼。我們不必完全照著真實的人寫，我們也寫不出完全真實的人赏僧，但是我們必須像尊重身邊的人一樣尊重他們大猛。你尊重他們，把他們當(dāng)人看淀零，肯為他們花心血挽绩，他們就會回報你；你把他們不當(dāng)人看驾中，他們就會報復(fù)你唉堪，讓你的作品很爛很爛。
二肩民、結(jié)構(gòu)
這里的結(jié)構(gòu)唠亚，不是什么倒敘插敘，不是什么幾幕劇持痰，而是“發(fā)生了什么”灶搜，是時間順序上的前因后果。它和我們影片中的敘事結(jié)構(gòu)是不同的。比如《肖申克的救贖》在這里就應(yīng)該是：一個銀行家喝了酒割卖，拿了一把槍準(zhǔn)備教訓(xùn)他正在偷情的妻子前酿，但他還是忍住了，把槍扔到了河里鹏溯，回家睡覺罢维。而一個小偷當(dāng)天晚上到那個情人家行竊，被發(fā)現(xiàn)后就槍殺了安迪的妻子和情人丙挽，子彈的口徑恰好和安迪的槍一樣言津，結(jié)果安迪被誤判入獄。而電影里我們是在后半部分通過湯米之口才知道真正的兇手是誰的取试。
也就是說我們要了解“真實”發(fā)生了什么，而不是我們劇本里的故事要怎樣講怀吻。這里的結(jié)構(gòu)只有一種就是時間上的順序結(jié)構(gòu)瞬浓。先發(fā)生了什么，后來怎么樣了蓬坡，最后有什么結(jié)果猿棉，我們得把這些搞明白。
這種準(zhǔn)備工作至少占了整個創(chuàng)作過程七八成的比重屑咳，而且是貫穿始終的萨赁，并不是后面就不需要了，而是前面的時候如果沒準(zhǔn)備的話根本一個字都寫不出來兆龙。
人物和故事結(jié)構(gòu)基本上胸有成竹了準(zhǔn)備工作也就差不多了杖爽，就可以開始寫了。
初創(chuàng)
麥基《故事》里的說法叫寫臺本紫皇。這里是第一次碼字慰安，根據(jù)前面的理解，寫個大概出來聪铺，對白寫也行不寫也行化焕，看各人習(xí)慣。
融合
前面說我們的人物要是活人铃剔，要有獨立的靈魂撒桨。但是我們又設(shè)計了故事結(jié)構(gòu)，二者會不會沖突键兜？一定會的凤类。這個階段我們就是要解決這些沖突。我們要不斷地調(diào)整我們的故事和人物蝶押，最終使他們?nèi)诤铣梢粋€整體踱蠢，使我們的人物在相應(yīng)地情境中所做出的反應(yīng)與我們期望的是一致的。這個時候是要寫對白的，前面寫了的八成也要改茎截。
到這里苇侵，編故事的步驟基本上完成了。
定稿
前面是編企锌，現(xiàn)在是講榆浓。編是讓我們自己了解發(fā)生了什么，是我們自己看的撕攒，講就要面向觀眾了陡鹃。先講什么，后講什么抖坪，哪些要講萍鲸，哪些不要講，用什么節(jié)奏講擦俐，這些問題是這個階段要處理的脊阴。
這些問題處理完，我們的稿子基本就定型了蚯瞧，所以我管這階段叫定稿嘿期。
修改
自己的作品，永遠(yuǎn)不可能完美埋合。連“沒有人是完美的”這句精典臺詞當(dāng)時懷爾德當(dāng)時寫的時候都不喜歡备徐，只不過沒找到更好的。大師尚且如此甚颂，何況你我呢蜜猾？改吧，改到交稿前一分鐘為止西设。
懷爾德那樣的大師瓣铣，兩個人至少三個月，才能寫完一個劇本贷揽；我這種的棠笑，七八個人通力合作，少說小半年禽绪， 才能寫完一個劇本蓖救。這些都是功夫，一點都少不得印屁，少一點循捺，質(zhì)量便減一分。
我軟件學(xué)院畢業(yè)雄人，當(dāng)過老師从橘，做過編輯念赶，學(xué)過心理學(xué)，領(lǐng)了三級證恰力，經(jīng)過長久的探索叉谜，最后我選擇編劇做我的終身職業(yè)。這種流程于我來說踩萎，不僅是一種有效的創(chuàng)作手段停局，更是一種我應(yīng)該擁有，應(yīng)該享受的生活方式香府。 為了適應(yīng)這種創(chuàng)作模式董栽，我花了相當(dāng)多的時間和精力來培養(yǎng)相應(yīng)地能力、習(xí)慣和思維方式企孩，而且我很享受這種狀態(tài)锭碳，這也是我想要的生活，所以我想做編劇勿璃，只是想做用這種方式創(chuàng)作的編劇工禾，而不是其他。
我剛開始學(xué)編劇技能的時候看過一個叫《符號》的短片蝗柔，覺得它很好。聽說《單身男女》采用了同樣的橋段民泵，我也就看了癣丧，確實有類似的橋段，而且有更多更有創(chuàng)意的橋段栈妆，可我覺得一點也不好胁编。當(dāng)時不知道為什么，現(xiàn)在知道了鳞尔。前者是一碗簡單的西紅柿雞蛋面嬉橙，但是是大廚用了數(shù)十道工藝精心烹制的，簡單卻美味寥假；后者是山珍海味市框，卻是把魚翅、鮑魚等無數(shù)珍貴食材扔到鍋里隨便撒了把鹽的亂燉糕韧，山珍海味卻難以下咽枫振。
我已經(jīng)無法再做亂燉了！
