張旭(約公元675--759年)稿辙，字伯高，江蘇吳郡(今蘇州市)人气忠，初仕常熟縣尉邻储，后至左率府長史，世稱“張長史”旧噪。其母陸氏出身于江南大族吨娜，是初唐名書家陸柬之的侄女，即虞世南的外孫女舌菜。文宗時以李白詩歌萌壳、裴旻劍舞、張旭草書并稱三絕，被稱為“草圣”袱瓮，并且張旭喜飲酒缤骨，為“酒中八仙”之一， 往往大醉后作草書尺借，并揮手大叫绊起，或以頭發(fā)濡墨作書，創(chuàng)作時常出現(xiàn)如醉如癡的狀態(tài)燎斩，人稱“張顛”虱歪，稱其草書為“狂草”，和懷素并稱為“顛張醉素”栅表。張旭愛從生活中去發(fā)現(xiàn)草書的書法規(guī)律笋鄙，從擔(dān)夫爭道中悟出章法和筆法的規(guī)律，從公孫大娘舞劍悟出筆法和氣勢怪瓶。這些都說明張旭是一個善于觀察萧落，善于思考的書法大家，著名書法家顏真卿洗贰，曾向張旭請教筆法找岖，并從中受益匪淺。
張旭在草書藝術(shù)上成就卓著敛滋，造詣高深许布，成為浪漫主義書法的開拓者，以至后代論至唐代書法绎晃，對歐陽詢蜜唾、虞世南、褚遂良庶艾、陸東之及懷素灵妨、顏真卿、柳公權(quán)等人都有所褒貶落竹，唯獨(dú)對張旭的書法倍加推崇泌霍，沒有貶詞∈稣伲可惜的是張旭傳世的真跡卻絕少朱转，只有楷書《郎官石柱記》為其真品，其他如《肚痛帖》积暖、《古詩四帖》藤为、《千字文斷碑》《自言帖》《酒德頌》等，是否為其所書夺刑，尚有爭論缅疟。其中《古詩四帖》分别，據(jù)啟功先生等專家考證，確認(rèn)非張旭所作存淫≡耪叮《郎官石柱記》楷法嚴(yán)謹(jǐn)，集諸家之長桅咆，有歐楷之險勁括授，虞楷之精勁，褚楷之清麗岩饼，是張旭后來狂放草書發(fā)展的基石荚虚，所以其草書狂中有法，顛中有度籍茧，而成為后世之楷模版述，但凡學(xué)習(xí)狂草藝術(shù)的書法愛好者都會臨習(xí)張旭的草書，因?yàn)樗侵袊癫菟囆g(shù)的一個高峰寞冯，后世難有匹敵院水。
張旭的草書筆法遒勁，蒼茫古雅简十，氣勢力度都雄奇軒昂掸读，線條雄健豪邁删窒，氣度恢宏，干脆利落副瀑，線條粗重纖細(xì)對比民傻，曲直對比胰默，中鋒為主，時而雜以側(cè)鋒漓踢，側(cè)筆中鋒：這是張旭繼承魏晉筆法最根本的內(nèi)容牵署。 澀中求暢：打開《古詩四帖》，第一眼看到的是奔放流暢喧半。但細(xì)看每一個筆畫奴迅，很多又都是遲澀而凝重的。張旭的狂草和王羲之的今草之間最大的區(qū)別在于創(chuàng)作風(fēng)格變了挺据。王羲之是典雅的取具，而張旭是浪漫的。典雅多理性扁耐，浪漫多感性暇检。 靈動多變。奔放連綿：這是張旭狂草不同于前人的最明顯的特征婉称】槠停狂草要突出“狂”字构蹬，“狂”是什么？狂草之“狂”不是狂亂悔据、狂怪庄敛、狂妄和瘋狂，而是作者心理上的一種雅逸蜜暑、瀟灑铐姚、奔放和豪邁。
張旭草書的結(jié)字因勢成字肛捍，雖然寫的速度很快隐绵，但結(jié)字仍然穩(wěn)重瀟灑，不狂怪松散拙毫，字勢上下銜接自然流暢依许，如九曲河水，浩浩蕩蕩流動不息缀蹄，觀后讓人蕩氣回腸峭跳，在結(jié)字上，張旭有以下幾個特點(diǎn):
①草法精熟： 草法精熟是狂草書家的共同特點(diǎn)缺前，然而張旭草法的精熟又在古今眾多狂草書家之上蛀醉。以《古詩四帖》為例，首先衅码，作品中所有文字均為純正的草書拯刁，沒有一個行書。清一色的草書很大程度上增加了作品創(chuàng)作的難度逝段，這一點(diǎn)古今草書家很少有人能做到垛玻。第二，此帖草法和書寫的熟練程度以及表現(xiàn)上的寫意程度也達(dá)到了前無古人的高度奶躯。沈鵬先生常說帚桩，寫草書的人要進(jìn)入狂草。什么是進(jìn)入狂草嘹黔？就是一定要寫出純正的草書的感覺账嚎。張旭的《古詩四帖》之所以感人，之所以能給人以耳目一新的震撼儡蔓，其根本原因就在于他寫出了純正的與所有今草作品都截然不同的狂草氣息醉锄。
②結(jié)字高古： 對于結(jié)字方面，張旭的成績是驚人的浙值。盡管他在書寫之中任情揮灑恳不，但我們仔細(xì)分析《古詩四帖》中的每一個字，無不合于古人結(jié)字之法开呐。
③字體寬博： 寬博才會大氣烟勋，寬博才能雄渾规求。古人把高境界的書法 作品稱為“逸品”，象征魏晉風(fēng)度的詞叫“晉世清韻”卵惦，晉世清韻的核心內(nèi)容是“雅逸”阻肿。什么是逸？逸是自由沮尿、散淡丛塌，是瀟灑、隨意畜疾。沒有寬博就無所謂“逸”赴邻。張旭抓住了這個問題的根本。
④因勢成形： 在《古詩四帖》中啡捶，嚴(yán)格按照古法造字是張旭結(jié)字的基礎(chǔ)姥敛，因勢成形也是它的一個重要特色∠故睿狂草書寫上的隨機(jī)性和章法上的豐富性彤敛，增加了書寫環(huán)境的復(fù)雜性，為結(jié)字提出了難題了赌。在構(gòu)字上既有創(chuàng)造矛盾墨榄、任情恣肆的自由，又有解決矛盾勿她、填補(bǔ)均衡的無奈袄秩。因此，因勢成形成為《古詩四帖》重要的結(jié)字特點(diǎn)嫂拴。
張旭草書的章法稍顯緊密，但行列清晰贮喧，雖隨手寫來筒狠，但法度不失，字與字之間雖然緊密箱沦，但不悶塞辩恼，主要在于留白和線條之間的巧妙搭配，張旭草書的章法主要表現(xiàn)出以下特點(diǎn):
①自然疏密谓形，沒有刻意雕琢灶伊。 這是張旭書法 的特點(diǎn)，也是幾乎所有古代書家共同的特點(diǎn)寒跳。張旭不在章法上刻意地經(jīng)營空間聘萨，而是講究自然書寫，自然疏密童太，渾然天成米辐。我認(rèn)為最好的狂草作品不應(yīng)該是設(shè)計出來的胸完，而應(yīng)該是“碰”出來的。沒有設(shè)計翘贮、沒有經(jīng)營赊窥，只想表現(xiàn)一種感覺、一種思想狸页。沿著這種感覺任情恣肆锨能，完全靠下意識去寫（平時的規(guī)范都化作了下意識），而寫出的結(jié)果卻“嬉笑怒罵皆文章”芍耘。一切奇情迭出址遇，又一切合理合法。對于這一點(diǎn)齿穗，《古詩四帖》給了我們很好的印證傲隶。
②分區(qū)域、分段落有不同的風(fēng)格韻律窃页。 《古詩四帖》雖然沒有從空間上進(jìn)行人為的設(shè)計跺株，但并沒有因此而減少它在章法上的豐富性。一個十分明顯的特點(diǎn)就是脖卖，隨著作品內(nèi)容和作者創(chuàng)作情緒的延伸變化乒省，而表現(xiàn)出成片的、豐富的風(fēng)格韻律變化畦木。這些由于線條質(zhì)感袖扛、書寫速度等因素形成的變化，是自然遞變十籍、渾然天成的蛆封。
③拉近行距，實(shí)現(xiàn)“隔行通氣”勾栗。 大草作品更強(qiáng)調(diào)章法上的整體性惨篱，雖然仍以行為書寫單位，但行與行之間沒有聯(lián)系的草書作品不能成為優(yōu)秀的作品围俘。如何使行與行之間相互關(guān)聯(lián)砸讳，成為相互作用的整體，這是古今狂草書家都面臨的一個難題界牡。一幅狂草作品簿寂，如果說第一行可以隨意寫，第二行就不行了宿亡；第二行要觀照著第一行來寫常遂，要努力做到兩行之間既變化又和諧；而第三行不僅要看第二行挽荠，還要觀照第一行烈钞；第四行要觀照前三行泊碑。這就是為什么縱幅的書法 作品大家多愿寫三行、兩行的毯欣，而不愿意寫多行的原因馒过。為解決這一問題，《古詩四帖》用了一個極其巧妙的方法酗钞，那就是拉近距離腹忽，有些段落幾乎到了橫無行、豎無列的程度砚作。
④上下錯落窘奏，活躍氛圍。 在書法 學(xué)習(xí)上葫录，自古就有“五年上齊着裹，十年下齊”之說。說的是寫一篇字米同，要做到上邊線齊和下邊線齊是很不容易的骇扇。而過去人們寫字多為小字楷書、行書面粮，一頁紙要寫很多行少孝，上下不齊就不能做到端莊精美。這一原則至今仍然是我們書寫章法的基本準(zhǔn)則熬苍。然而稍走，在《古詩四帖》中，張旭打破了這一規(guī)范柴底。在這樣一幅不算太長的手卷中婿脸，出現(xiàn)了多處上下不齊的現(xiàn)象。這是為什么柄驻？原因是狂草這種書體具有不同個性狐树。在狂草作品中，字形靈活多變凿歼，字體時大時小褪迟，字勢欹正相間冗恨，動蕩多變的章法局勢使上下不齊成為了一種自然的必然答憔。有了這幾處錯落，章法氣勢在規(guī)整之中便多了幾分活躍掀抹。反之虐拓，沒有這幾處錯落，整件作品會立即顯得生硬刻板傲武。
張旭草書歷來為書法愛好者所尊崇蓉驹，學(xué)習(xí)者也甚多城榛，但真正學(xué)到其精神氣韻，后世好像還沒有幾個态兴，由此也可以看出草書學(xué)習(xí)的難度和所需要的才情狠持，光有功力，沒有才情是很難寫出草書的風(fēng)韻氣勢瞻润，光有才情喘垂，沒有功力很難表達(dá)出草書的線條魅力。所以學(xué)習(xí)草書绍撞，既要有功力也要才情正勒，才能超越古人，成就一代草書書法的豐碑傻铣。
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